── 『ＭＯＴＨＥＲ３』の 開発を再開すると聞いたとき、正直、 よくそれをやる気になったなと思いました。 糸井 ああ、３年前に。 ── はい。 最初の『ＭＯＴＨＥＲ３』の開発が頓挫して、 ふつうのゲームでは例のない 「開発中止宣言」までして、 いろんな人から、ものすごい反響があって、 ようやくほとぼりも冷めたかなというころに、 また、いちから引き受けるわけですから。 糸井 客観的にいえば、そうですよね。 しかも、ほぼ日刊イトイ新聞が軌道に乗って、 こういうと変ですけど、 ぼくがゲームに手を出さないほうが ぼくの仕事としてはうまくいきますから。 ── そうだと思います。 もちろん、いちファンとしては 純粋にものすごくうれしいんですが、 曲がりなりにも 中止の経緯や大きさを知っている身としては ほんとにやるのか、と。 ちょうど、ぼくが糸井事務所に入ったとき、 開発再開が決まったところだったので。 まずその、再開の経緯を訊かせてください。 糸井 はじまりはね、んー、京都に行ったとき。 任天堂に仕事で行って、打ち合わせが終わって、 任天堂から京都に向かうタクシーの中。 宮本（茂）さんと岩田（聡）さんが いっしょに乗ってたんだけど、宮本さんが、 「『ＭＯＴＨＥＲ３』を 　ゲームボーイアドバンスでつくるのは、 　ありえますか？」 というふうに訊いてきたんです。 ── 「つくってください」でも 「つくりませんか？」でもなく。 糸井 「ありですか？」と。 で、正直、ぼくにはよくわからなかった。 けれども、「ありですか？　なしですか？」 と訊かれると、ありえるんじゃないか、と。 だから、いま思えば、すっごく正直な会話だよね。 ぼくも、この先がどれほどたいへんかとか、 具体的にどうすればいいのかとか、 そこまで考えていたわけじゃない。 でも、ありえるんじゃないかと思った。 で、タクシーを降りたときに、 自分のなかに「うれしい」っていう 気持ちがあることに気づいたんですよ。 ‥‥うれしかったんですよ、やっぱり。 ── はい。 糸井 もちろん、思いつきで事が運んだわけじゃなくて そこに至るまでそうとう準備はしているんです。 それはもう、中止宣言の前後とか、 なにかにつけて、折に触れて、 当時はまだ社長じゃなかった岩田さんと どういう環境があればいいのかとか あるとすればどういう選択肢があるかとか、 ずっと、話してはいたんです。 でも、きっかけは、そのタクシーの中の、 正直な会話からだったんです。 ── 開発再開がうれしい反面、 またあの渦の中に飛び込むっていうのは こわくなかったですか。 糸井 こわかったですね。 というのは、理由のひとつとして、 最初の『ＭＯＴＨＥＲ３』が いわゆる「映画的な大作」として つくられていたっていうことがあるんです。 ゲームボーイアドバンス用の ソフトになることでスペックは落ちる。 当初、思い描いていた映画的なものを、 紙細工のようにして再現しなきゃいけない。 それを自分ができるかどうかが、 ちょっとね、自信なかったんですよね。 つまり、その、まえの『ＭＯＴＨＥＲ３』では あてにしてましたから、スペックを。 「風が吹いて砂煙が舞い上がる」 くらいのことをさ、 いったんは思っちゃったわけですからね。 ── 当時は‥‥当時というと、 それこそニンテンドウ64が出るころですが‥‥ そういう映画的な表現によって ゲームが豊かになっていくことが、 つくり手の糸井さんにとっては やっぱりプラスだったんですね。 糸井 うん。 ゲームがどんどん映画的になることに対して 「そりゃ違うだろう」とは思うものの、 一方でうらやましかったんですよ。 「ああいうことができるなら、 　こんなこともできるぞ」って うれしくなるところは、やっぱりあるんです。 自分が思ってもいないところで 映像に助けられたりとかね。 逆に言えば、ゲームボーイアドバンスにしたとき、 自分の監督責任っていうか、 ウェイトが大きくなるぞっていうのは すぐにわかりますから、 それはちょっと、こわかった。 台本さえよければ 劇場はどこでもいいんだという 言い方はできるけど、 いざ「小劇場でやりましょう」というときは まあ、びびりましたよね。 いったんは、風呂敷広げたシナリオですから。 ── なるほど。 糸井 そういうこわさとか、予想できる障害とかは もう、山ほどあったんだけど、 けっきょく、最終的には 「一ヵ月くらい集中的に時間をとって 　どこかにこもってシナリオやセリフを書けば、 　きっとできる！」 っていうふうに自分に言い聞かせて やることにしたんです。 （続きます） 2006-04-18-TUE