vol.197
- GEIDAI#2 -1
●映画の見方がガラッと変わる瞬間
──『GEIDAI#2』その1
『Passion』©東京藝術大学
5/24-30 ユーロスペースにてレイトショー
おひさしぶりです。お元気でしたか？
さて今年も、
東京芸術大学大学院 映像研究科、
第二期生の修了制作展がおこなわれます。
昨年、「映画は、学べるのだろうか」なんて、
大胆なタイトルをつけて、
一期生のみなさんにお話を伺いましたね。
ぜひこちらも読んでみてください。
今年はどうなってるのかな～と思っていると、
めちゃくちゃグッドなタイミングで、
二期生監督の濱口竜介さんから、
「今年の僕らの作品も見に来てください！」
って熱いお手紙をいただきました。
さっそく試写を観させていただくと、
またもやビリビリ衝撃が走りました。
この人たちは、スゴイかも（かもって失礼な‥‥）！
でもまだ未知の部分も水の底に潜んでいて、
なにやら、恐ろしく大きなうねりを感じる凄さでした。
とくに手紙を下さった濱口監督の
『Passion』は、
「これは本当に学生さんの作品なの？」
っていうくらい完成度が高く、人間への洞察が深くて、
胸をつかまれる感じがしました。
同じく連名で手紙を下さった吉田雄一郎監督の
『second coming』は逆に、
完成されないおもしろさ、というのか、
どうなっていくかわからないけど、
なんだか突き動かされる恐ろしさがある…、
いい意味で、不穏なエネルギーを感じました。
というわけで、
いまユーロスペースでレイトショーされている
６作品の６監督のうち、
お手紙を下さった濱口さんと吉田さん。
それから、『Passion』のプロデューサーを務めた
藤井智さんも同席していただいて、
「なぜ映画を志したのか」とか、
修了作品にこめた想いなどを伺いました。
藝大受験をめざしている方も、必見です！
それでは、前編をお送りします。
インタビューした場所は、横浜、
映像研究科のある馬車道校舎のロビーの片隅でしたが、
旧富士銀行をリノベートしたレトロな空間で、
黒沢清教授も近くで学生さんと談笑してたり、
魅力的な環境にうっとりしました。
（藤井さん、濱口さん、吉田さん）
□でも、なぜ映画だったんですか？
── 映画監督って、
考えてみると不思議な職業ですよね。
どうやって暮してるんだろう‥‥なんて。
濱口 僕らも知りたい（笑）。
引っ越しのバイトとかしてる人もいるって
聞きますし‥‥。
── 全員がそんなに大変じゃないのかもしれないけど、
でもどうしてそんなに大変な映画の世界に
入っていこうと？
志したきっかけなどはどんなだったんですか？
吉田 僕は映画美学校に通ってたんです。
なぜ行ったかというと、昔から映画は好きで、
大学は立教大学だったんですけど、
そこは黒沢清さん、万田邦敏さん、
蓮實重彦さんとか、錚々たるOBの方がいて、
そういうのも大学を選ぶ基準になりました。
で、映研（映画研究会）に入ろうかと
思ったんだけど、コワイ先輩がいて
やめました（笑）。
でも４年生のときに、
篠崎誠教授の授業で実習をやったんです。
ビデオカメラを渡されて、
自由に街中でワンカット撮ってくるという、
それがとてもおもしろくて。
で、そのときに観た自主映画が本当に
おもしろくて、
「それを作ったのが、
どうして自分じゃなくて、彼らなんだろう」
じつは映研の人たちが作ってたんですが。
僕も作りたいと思ったのが、
映画を志したきっかけだと思います。
それまで自主映画って、
もっとレベルの低いものだと思ってたのが、
表現としてスゴイことをやっているんだなって。
── やっぱり映研に入っておけば‥‥。
吉田 いまだに後悔してるんです（笑）。
どこで足を踏み間違えたんだろう。
濱口 僕も昔から映画が好きだったんだけど、
テレビドラマも好きで。
トレンディドラマが流行ってた世代なので、
ドラマばっかり観てました。
ドラマと映画の違いがよくわからない人間
だったんです。
── 誰のドラマ？
濱口 野島伸司さん。
── あ～～、わかる！（濱口さんの映画の印象です）
でもテレビに行こうと思わなかったんですか？
濱口 全然、その違いがわからなくて（笑）。
でも大学に入って、
映像を自分で作ってみたいと思って
映研に入ると、やっぱり
ハナモチならない人達がいるんですね（笑）。
── 濱口さんは東京大学なんですよね。
専攻は何だったんですか？
濱口 文科３類っていうところでした。
── 東大の映研ってどんな‥‥？
濱口 中田秀夫さんとか、
山田洋次さんがいたとかいないとか、
あと、舩橋淳さん。
恥ずかしながら、そのころ蓮實重彦さんのことを
知らずに入って‥‥。
── 蓮實さんが学長のころですよね。
濱口 はい。入学式でスゴイ長い訓示があって。
吉田 噂のね、ニュースになりましたね。
濱口 “ハスミスト”と呼ばれるような人たちが
最初は何を言ってるのか、僕にはわからなくて。
「そんなものも観てないの？」
みたいなプレッシャーが‥‥。
じつはよく知ってみると、いい方々で、
いまはおつきあいしてますが（笑）。
まあ、そのときに、
「本当にこの人たちが言ってることは正しいのか」
と疑問を持って、映画を観るわけですよね。
で、ある瞬間に、なにかが裏返る瞬間があって‥‥、
本当だったんだ、と。
吉田 ありますよね。
映画の見方がガラッと変わる瞬間が‥‥。
濱口 その瞬間に、
映画ってこんなにおもしろいの？って、
映画の世界に入ったわけです。
チクショウと思って‥‥。
── 変わった瞬間を覚えていますか？
濱口 何段階かありますね。
最初、ジョン・カサヴェテスの
レトロスペクティブを
ちょうど大学生のころにやってて。
それを観たとき、
「あ～映画って、人生より凄いかも」って。
次に、ハワード・ホークスの
『リオ・ブラボー』を観て、
映画をちゃんと構築していくって、
もの凄いことなんだなっていう、
そういう思いが、ある日突然起こるんです。
── 吉田さんは？
吉田 相米慎二と増村保造ですね。
高校生のとき、相米慎二が好きで、
「相米慎二を観ている、知っている」
っていうことが心の拠り所でしたね。
いわゆるわかりやすい、
言葉で納得できるようなものを
描いたのではなくて、
表現というものが、
自分の考えや感情の「域」を広げてくれる
ようなもの。
「これは何だろう」って、
わけのわからないもの、
なにか巨大なものです。
でも、いま自分の作ってるものは、
驚くほど「なんでこんなに違うんだろう」
って思うんですけど（笑）。
つづく。
ぜひ、ユーロスペースのレイトショーにも
急いで足を運んでください。
黒沢清さんや、全部の作品の監督を迎えて
トークショーもあります。
詳細はこちらです。
ユーロスペース
次回は、それぞれの作品、
濱口さんの『Passion』、
吉田さんの『second coming』
のお話をうかがいます。
お楽しみに！
★『GEIDAI#2』
★東京藝術大学大学院映像研究科
Special thanks to Ryusuke Hamaguchi,
Yuichiro Yoshida and Satoshi Fujii.
All rights reserved.
Written and photo by （福嶋真砂代)
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