＜『WILD FANCY SAMPLER』を聴きながら＞
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| 糸井 |
つぎは、『WILD FANCY SAMPLER』。 |
| ボーズ |
これは、「妄想」の歌ですね。
いろんなことをどんどん
都合よく考えちゃうっていう。 |
| 糸井 |
『ツーフィンガータカ』（笑）。 |
| ボーズ |
『ツーフィンガータカ』（笑）。
これ、こういう映画が実際にあったんですよ。
ほんとにユン・ピョウが主演の
カンフー映画なんですけど。
で、みんなで、なんだよこのタイトル、
みたいなことを言ってて。 |
| 糸井 |
あ、ほんとにあるんだ。 |
| ボーズ |
あるんですよ。
で、そのタイトルを誤解するやつも
きっといるんじゃないかっていう。
まぁ、この曲は、全体に
そういうベタな感じの展開で。
なんか、電車の中で、
かわいそうな感じのおじさんを見かけて、
「がんばれ」って言ってみたら
社長だった、みたいな（笑）。 |
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| 糸井 |
ぜんぶオチがあるわけだ。 |
| ボーズ |
そういうコントみたいな曲なんです。
これ、自分で好きなのは、
最後の、パンチパーマの人を
カトちゃんマニアだと
思い込む人の話なんですけど。 |
| 糸井 |
「絶対 茶マニア」（笑）。 |
| ボーズ |
そうそう（笑）。
で、また妄想かと思いきや、
最後だけは妄想じゃなかった
っていうオチになるのが
好きなとこですね（笑）。 |
| 糸井 |
「マゴテープだけどいい？」。
これは、つまり、ビートルズの。 |
| ボーズ |
そうです。
武道館のビートルズ公演の前座で
ドリフターズがやったときのテープ。 |
| 糸井 |
それを持っていた、というフィクション。
いや、フィクションというか
なんというか（笑）。 |
| ボーズ |
ははははは。 |
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＜『そ・れ・ば・な』を聴きながら＞
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| 糸井 |
つぎが『そ・れ・ば・な』。
このタイトルは、なに？ |
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| ボーズ |
あ、これもくだらないんですけど、
ま、単に、「それていく話」。
略して「そればな」です。 |
| 糸井 |
あれだ、サイコロトーク。 |
| ボーズ |
そうです。転がすやつ。
まぁ、内容としては、
「なんとかって言えばさ」っていうので
話がそれていくっていうやつなんですけど。 |
| 糸井 |
うん、うん。 |
| ボーズ |
糸井さんとの会話なんかもそうですけど、
「それっていうとさ」って感じで
どんどん話が違うとこに行くじゃないですか。
あのおもしろさがなんか
歌になったらおもしろいなぁと思って。 |
| 糸井 |
そういう会話が一番おもしろいもんね。 |
| ボーズ |
そうなんですよ（笑）。 |
| 糸井 |
あの、このあいだ高知行ったときにね、
‥‥とかね（笑）。 |
| ボーズ |
そう、ほんとに。 |
| 糸井 |
わかるわー、それ。
あ、またここでも「大木」が出てくる。 |
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| 糸井 |
そうそう、
出したいんですよね、やっぱり（笑）。 |
| ボーズ |
「Ａ地点からってあれ オレ持ってたよ
シングル スンゲェ 売れたんだよ」
っていう、この曲を、永田くんは知ってますか。 |
| ── |
知ってます。
『恋のぼんちシート』。
みんな持ってましたよ、ほんとに。 |
| 糸井 |
じゃ、誰がつくったか知ってます？ |
| ── |
え‥‥誰だろう。 |
| ボーズ |
あれ、近田（春夫）さんなんですよね。 |
| 糸井 |
そうそう。 |
| ── |
へーーー。 |
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＜『Little Bird Strut』を聴きながら＞
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| ボーズ |
あ、それでもう、
『Little Bird Strut』になるのか。 |
| 糸井 |
これはなんか、
ちょっとかっこいい感じの曲でさ、
ぼくには異色だったんですよね。 |
| ボーズ |
あ、そうですか。
これは、なんか、ラップではよくある
パーティーラップってやつで、
いろんなラッパーがつぎつぎに
ラップしていくっていうものなんですけど。 |
| 糸井 |
それのパロディー？ |
| ボーズ |
パロディーっていうほどの
気持ちじゃないんですけど、
自分たちが日本でやってみるとしたら
こういう感じがいんじゃないか、みたいな。
おんなじジャンルで
『GET UP AND DANCE』って曲を
あとから出すんですけど、
その前作みたいな曲ですね、これは。 |
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| 糸井 |
ふーーん。
その、なんていうか、
たのしそうだよねぇ（笑）。 |
| ボーズ |
そうですね（笑）。
なにしろ、このとき、はじめて
自分たちでプロデュースして、
好きなようにレコーディングしてたから、
友だちをみんな連れてきて、
レコーディングスタジオで
ずーっと遊んでるみたいな感じでした。
別にラッパーじゃないやつまで、
やらせる、みたいな感じでしたね。 |
| 糸井 |
ねぇ。
これはだから、ぼくにはちょっと
わかんないんだけど、
彼らの世界があるんだろうと思ってた。
いいなぁ、たのしそうで、って。 |
| ボーズ |
もう、そういう曲ですね。 |
| 糸井 |
ちなみに、どうやってつくるんですか。
もう、それぞれが、勝手に？ |
| ボーズ |
みんなで、こういう曲をやろうよ
って言って、わぁーっと、
その場でみんなでつくる、みたいな。 |
| 糸井 |
へぇー。 |
| ボーズ |
こういうふうなテーマで歌詞書いてきて、
くらいのことは決めておいて、
現場で、じゃあ順番こうしようとか、
つぎ誰々、ラップして、とか、
やりながらみんなで話して決めていく感じで。 |
| 糸井 |
ああ、なるほどね。
いや、なんか、やっといま、
この曲の特別性がわかった気がする。 |
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| ボーズ |
（笑） |
| 糸井 |
あと、こういう曲って、
ライブでやるとよさそうですね。 |
| ボーズ |
ええ、まさにライブでやるための曲です。
なんていうか、
『後者』とか『ついてる男』みたいな
「オチがある曲」は、
ライブでやるのがちょっと難しいんですよ。 |
| 糸井 |
「オチがある曲」（笑）。
バレてるからね。 |
| ボーズ |
みんな、オチ知ってるから。
最後火事のやつでしょ、みたいな（笑）。
また、それが、何年か経つと、
落語の有名な噺みたいに、
どうなるかわかってても
おもしろくなってくるんですけど。 |
| 糸井 |
ジェームス・ブラウンの
マントショーみたいに。 |
| ボーズ |
そうそう（笑）、
ああなれば、いいんですけどね。 |
| 糸井 |
なるほどねー。
さぁ、それで、最後が‥‥。 |
| ボーズ |
うん、最後の曲が、これですね。 |
| 糸井 |
『彼方からの手紙』。 |
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| （つづきます） |
