闇箱を抱えて
とうとう＜ＣＯＮＮＥＣＴＥＤ ＵＮＩＴＹ＞と
＜Ａ ＳＰＬＩＴ ＳＥＣＯＮＤ＞のオブジェ梱包が
ニューヨーク港に着いたと、
アメリカの運送会社＜ＳＥＡ＆ＡＩＲ＞から連絡が入った。
オレがＮＹ入りする
「６月１０日まで倉庫で確実に預かっておき、
ギャラリーへのオブジェ搬入の時には
３人の手元を用意するから安心せよ」
とある。
今までスッタモンダしたヨーロッパ遠征とは
大違いに手際がイイじゃないか。
しかし、ＮＹにオレが到着して
オブジェを確認するまで安心はならない。
ましてや、ＭＩＫＥ ＷＥＩＳＳギャラリーのなかで
５トンの鉄片をボルトナットで再構築するなぞは、
やっぱしタダ事ではない。
自作のクレーンが無事作動するか、
狭い屋内を１トンの硝子をスムースに移動できるのか。
不安は切りがないが、
その行程すらが極東からのチカラではないか。
いつものコトだが、海を渡った向こうの彼岸では
いつだって予想外が待ち受けているし、
＜針孔を通過するヒカリの量は、
その口径の二乗に正比例している＞
という此岸の毎日ですら、
ヒカリはオレの想像を裏切るのである。
頑丈そうな葉巻の木箱が気に入って、
シャッター部分を改良した＜針孔闇箱＞２号機は、
いっそう軽量化し
４×５サイズのフィルムを装填できるように工作し、
０．２９ミリ径の針孔を開けた広角になった。
＜f/値が二分の一になると、明るさは４倍になる＞。
聞き慣れない光学の世界と戯れている。
ファインダーもなけりゃ露出計もない、
レンズすらなく、
丁度オレの骨が収まる大きさの骨箱に
０．２９ミリの虫喰い孔があいた＜闇箱＞で、
当てずっぽうに撮った最初の一枚に現れた
見慣れた自分の顔の歪みや毛穴の流れに
別のオレを見たし、
背景の露出不足具合の潜む闇に
大いに満足したものだが、データなぞは残ってない。
あの時の記憶にあるヒカリの具合を標準値にして、
自分の目でヒカリの強度を測り、
瞬きのシャッターで暗箱の中へ
ヒカリの世界を取り込んでいるのは、
感覚のサジ加減である。
しかし室内の電灯で撮っては裏切られながら、
ヒトの目が確認する現実から、
ナノ単位の世界まで行き渡る太陽の光に
偉大を感じるのである。
やっぱしこれが＜ルシャナのヒカリ＞なのか。
オレの暗箱の＜f/値＞は
露出計には現れないほど暗いが、
測れる最高値を倍数していけば
オレの＜f/値＞の光量に行きあたるはずだと、
カメラ屋のウインドーの前をウロウロしながら
高価な露出計を眺めているオレだ。
遠征に連れて行くことにした闇箱が、
ニューヨークの乾いた世界の空気を捕らえ、
オレのオートマチックなドローイングが
それを覆っていくだろう。
サハラ砂漠へ遠征して鉄のオブジェを創ったとき、
同行してドキュメントしてくれた室井カメラマンは
ＮＹ在住なのだが、挨拶がてらに電話をしたら
留守電になっていた。彼は今日も
＜ダコタハウス＞に棲みついた
尾白鷲を追っかけているらしい。
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