［宮本］
やっぱり、監督という仕事は、全部ですからね。

［糸井］
全部ですねぇ。

［宮本］
仕事として、彼にとってはすごくよかったんじゃないでしょうか。
そのかわり、もういちどすごく孤独になったと思います。



［糸井］
その孤独はしょうがないんだよなぁ。

［宮本］
しょうがない、それはしょうがないです。

［糸井］
よくわかります。
だけどひとつだけ、ほかと違うところがある。
それは、映画で近くにいる主演女優が家にもいる、ということです。
伊丹さんの孤独に対して、２か所に宮本さんがいるんですよ。
それは、とんでもない大きさだと思います。

［宮本］
‥‥そうですね‥‥うーん、そうでしょうね。
あんまりそういうこと、考えたことがないんですけど。

［糸井］
他人から見たらすごいことです。
家にかみさんがいる、家でだけは、まぁ、鍋でもつついて、ホッとする。
だけど、現場にはふつう、いないんだ。

［宮本］
私がいると安心するということは、あったでしょうね。

［糸井］
どんだけ大きかったかと思います。



［宮本］
というかね、控室に（笑）、監督が来るんですよ。
とっても困るんです、私の部屋に監督が来ちゃったら。



［糸井］
（笑）

［宮本］
私は衣裳さんたちといっしょにいて、自分の役をつくっていたいのに、ガチャッとドア開けて、お弁当持って
「もうごはん、食べた？」

［糸井］
参りますね（笑）。

［宮本］
しょうがないから
「じゃあ、どうぞどうぞ」と部屋に入れるんですけどね。
撮影所では、私は監督と女優の立場でいたいんですけど、男の方ってどうなんでしょう？

［糸井］
どうなんだろう（笑）。

［宮本］
助監督さんは
「監督は？」
って、探してるんです。
「宮本さんの部屋にいます」
「また！」
ってね。ですから、
「あなたね、スタッフルームに　いらしたほうがいいですよ」
と忠告したんです。



［糸井］
そういうときは、敬語なんですか？

［宮本］
ふたりのときは「困るじゃない！」と言いますけれども、みなさんいらっしゃいますからね、
「向こうにいらしてください」
と言います（笑）。
またしばらくすると、ガチャッとドアをあけて
「ちょっと、お茶」
なんて、お茶を持って部屋に入ってくるんです。
結局、一緒にいただきますが、私は気が休まりません（笑）。



［糸井］
はい（笑）。

［宮本］
でもね、そこはしょうがないな、と思っていました。
やっぱり監督ってたいへんです。

［糸井］
伊丹さんは、ずいぶん休まったでしょうね。

［宮本］
今日こんなふうにお話ししてしまって、伊丹さん、怒るかもしれない。
でも、監督の使う神経って、ほんとうにすごいですから。
伊丹さんなんか、特にそうでした。
亡くなったから言えることなんですが、そういった意味では、私が現場にいて、少しはよかったのかしらと思います。
ピリピリなので、
「これはかわいそうだ」という気持ちになっていましたから。

［糸井］
そうだと思います。
現場と家の２か所に宮本さんがいたのはどんだけすごいことかと、いまお話しして気づいて、ちょっとゾッとしました。
どっちかがいなかったら、伊丹さんはきっと、やんなかったんだろうなぁ。

［宮本］
そんなことないでしょう。

［糸井］
いえ、そんな事実はないから、そうだとは言えないんですが、ぼくは、そう思います。



（続きます！！）

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