ほぼ日 - 『わが家の歴史』を、観ると決めた。

［糸井］
そうそう、あとは、ラブシーンがよかったです。
ラブシーンはぜんぶ素敵でした。

［重岡］
あ、ほんとですか。よかった。

［糸井］
大人っぽいやつも、プラトニックなのも、ことごとく素敵でした。
ラブシーンを書くにあたっては、なにか意識されましたか？

［三谷］
僕はあんまり恋愛ものって書いたことがないんですね。
今回、ジャンルとしては家族ものだし、まさにホームドラマではあるんだけども、フジテレビの50周年企画ということもあって、とにかくいろんな要素をぜんぶ詰め込んでしまおうと思っていて。

［糸井］
はい。

［三谷］
だから、ヤクザっぽい話も出てきますし、歴史的なエピソードも入ってきますし。
で、そのなかには当然、恋愛ものも入ってくるべきですし。
だから、自分としては、こんなシーンを書くのってはじめてだな、という場面がたくさんありましたね。

［糸井］
ああ、そうですか。

［三谷］
たとえば、松本潤さんと長澤まさみさんがキスをするところで、長澤さんはお金持ちの娘で、松本潤さんは貧乏な家の子どもなんですけど、松本さんが彼女を家に送ってあげて別れ際、門の鉄格子ごしにキスをする、みたいな場面があって。

［糸井］
はい、はい。いいですね、あそこ。

［三谷］
僕のイメージでは、こう、ふたりの真ん中に鉄格子があって、ちょうどそこの隙間にふたりの顔が寄っていって、チュ、っていうふうにさせたかったんですが。

［糸井］
そうじゃなかったですね。

［三谷］
はい。
松本潤さんが、顔を、ものすごく、だぁーっと突き出してしまって。

［一同］
（笑）

［糸井］
そうそうそう、あれがいいんだ（笑）。

［三谷］
あれ、よかったですか。

［糸井］
よかったですよ。
おもしろいだけじゃなくて、好きなのに、あんな門が間にあったらああするしかないかもなぁって思って、ちょっとジーンとしちゃった。
かっこよくはないんだけど、その不手際が、いいんですよ。

［三谷］
よかったんですね。

［糸井］
よかったです‥‥あれ？
じゃ、あれも台本じゃなく？

［重岡］
あの、美術のスタッフが、本格的な門をつくりすぎてしまって。

［一同］
（笑）

［糸井］
ああー、厚みをつけすぎちゃったんだ（笑）。

［重岡］
ええと、具体的にいうと、縦と横の柵だけじゃなくて、ななめのものもつけてしまったんですね。
その、デザイン性を重視して。

［糸井］
「デザイン性」（笑）。

［重岡］
だから、そのまま寄っていくだけでは顔がくっつかないんです。
だから、松本さんはこうやって、首だけを亀のようににゅーっと出してキスするしかなくて。

［三谷］
ああ、そういうことだったんだ。

［重岡］
そうなんです。門のデザインなんですよ。

［糸井］
原因は。

［重岡］
はい。だから、なんていうか、きれいに唇がくっつくわけじゃなくて、ガタガタガタってくっついてる。
そこが逆に生々しいというか。

［糸井］
そうそうそう。

［重岡］
なんか、ヘンなキスシーンになっちゃったんです。

［糸井］
はぁー、そうでしたか。
でもね、結果的にあのシーンは大名作になってると思いますよ。
というのも、あそこでの松本潤さんは、恋愛に関してすごく素人じゃないですか。

［重岡］
そうですね。

［糸井］
で、ものすごく長澤まさみさんのことを大事に思ってるし、長澤さんのほうは、屈託なく「どうぞ」っていう状態でいるわけですよね。
そのときに、まったく恋愛経験のない人が、門から顔を出してチューしようと思ったら柵がジャマして無理だった。
長澤さんはそのまま待ってる。
そしたらね、真っ直ぐな人だからこそ、もう一回乗り出して、不手際だろうと亀のように顔を出してチューをするだろうと思うんです。
だからね、そんなことをさせる脚本家ってすごいなぁと思ってたんです。

［重岡］
ふふふふふ。

［三谷］
しかし、そんなことは台本には書かれてない。

［一同］
（爆笑）

［三谷］
僕は単純に、ほら、昔の映画で、ガラス越しにキスする場面ってあるじゃないですか。

［糸井］
はい（笑）。

［三谷］
あれをなんかこう門の柵でやるといいかなと。
ロマンチックかな、ぐらいしか考えてなかったんですけどね。
‥‥まさかあんな名場面になるとは。

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