テレビや映画ですてきな芝居をしてるあの人の、
舞台での姿はご存知ですか!?
‥‥と言いたくて言いたくてたまらない
演劇ライター、中川實穗です。こんにちは。

今回は、瀬戸康史さんにお話をうかがいました。
ドラマや映画、CMなどで
活躍している印象が強い俳優さんですが、
実は、十代の頃から定期的に
舞台に立ち続けていて、
そこでの瀬戸さんには、
際立った魅力があるのです。

そんな瀬戸康史さんに、
舞台で輝いて見えるのはなぜかと聞いてみると、
キッパリと飾らない言葉が返ってきました。
舞台にルーツを持つ瀬戸さんのお話、
ぜひ読んでみてください。

>瀬戸康史さんプロフィール

瀬戸康史(せと・こうじ)

俳優
1988年5月18日生まれ、福岡県出身。
2005年、「第2回D-BOYSオーディション」で
準グランプリを受賞。
同年12月に俳優集団D-BOYSに加入し、
芸能界デビュー。
2008年に『仮面ライダーキバ』で人気を集め、
以降、舞台、映画、
テレビドラマと幅広く活躍。
舞台『関数ドミノ』にて
第72回文化芸術祭演劇部門新人賞、
映画『愛なのに』で
第44回ヨコハマ映画祭主演男優賞を受賞。
俳優業以外にも、
地元である福岡県嘉麻市との共同プロジェクト
SETO×KAMAプロジェクト」のオリジナルキャラクター
カマシカちゃん」など、イラスト制作も行う。

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第2回 「俺ってこんな感じなんだ」

──
もともとあった舞台への苦手意識というのは
どういうものだったのですか?
瀬戸
演出家さんが
100%いいっていうものを出さなきゃいけない」
ってずっと思ってたんですよね。

──
答えみたいなものが先に決まってる
と思っていたんですかね?
瀬戸
そう、そしてそれを出さなきゃいけないっていう
変なプレッシャーみたいなものがありました。
あとは「同世代の役者に
できないって思われたくない」とか。
でもまあ、なんでそんなこと考えてたんだろうと
いまでは思いますけどね。
──
D-BOYSみたいな俳優集団の中にいると
そういうふうに考えることは
ありそうな気がします。
瀬戸
そこにもうちょっと早く気づけていたら、
とか考えたりもしますけど、
そういう経験があってよかったなと思います。
だから事務所にはめっちゃ感謝しています。
──
ちなみに映像でのお芝居でも
そういう感情はあったのですか?
瀬戸
ありました、同様に。
でも舞台のほうがやっぱあったなと思います。
毎日稽古がありますしね。
ただ、そういうことを考えなくなってからはもう
舞台でも映像でも
た~のしいっ!」って感じです。
──
笑)。どういうことが楽しいですか?
瀬戸
現場でひとつひとつつくりあげていくこと。
舞台だったら、
なにもないところから
どんどん動きが決まってきたりとか、
稽古場に「ソファーが入りました」
じゃあ、そこでやってみよう」とか、
なんかここにテーブルが
あったほうがいいかも」とか、
そういう、ひとつひとつをみんなでつくっていく
という作業がすごく楽しい。
逆に映像の場合は、
撮影現場に行ってみないとわからないんですよ。
だから、「あ、ここに座れる場所があるんだ。
だったらこういうことができるな」
みたいなワクワクがあります。
じっくり(=舞台)と、
ちょっと瞬発力が必要な感じ(=映像)と、
どっちも楽しいですね。

──
瀬戸さんは以前、
舞台と映像でのお芝居の違いについて、
声の大きさが違うくらいで、そんなに変わらない」
とおっしゃっていましたが、そういうものですか?
瀬戸
僕はそうだと思ってるんですけどね。
声の大きさはやっぱり、
映像と舞台もそうですけど、
250人キャパの劇場と1,000人キャパの劇場でも
まったく違いますから。
そこを切り替えていけばいいだけで、
お芝居の感じはあまり変わらないかなと思ってます。
──
個人的な印象ですが、
瀬戸さんって役柄とは別のところで、
テレビドラマでは誠実さ、
舞台だと縦横無尽さを感じています。
そういう違いとかないですか?
瀬戸
舞台ではトリッキーなこともできるのが
おもしろさではありますね。
あと最近は舞台で
そういう役を振られることも多いです。
陥没』(2017年)という作品で、
KERAさん(劇作家・演出家の
ケラリーノ・サンドロヴィッチさん)から
すごい役をいただいたんですよ。
──
観ました。
井上芳雄さんの弟役で、
けっこう変わった青年ですね。
瀬戸
KERAさんとはあれが初めてだったんですよ。
俺のどこ見て、
あの役を振ろうと思ったんだろうっていう‥‥。
──
ははは!
すがすがしかったです。
瀬戸
あの役は僕も気持ちよかったです。
新たな自分が発見できたなと思いました。
三谷さん(劇作家・演出家の三谷幸喜さん)も、
KERAさんとまたちょっと違う
僕の抜けたところを見つけてくださいました。
笑の大学』(2023年)もそうですし、
鎌倉殿の13人』(2022年)でも
当て書きをしてくださって。
だからそういう(縦横無尽さの)部分は、
自分で見つけるというよりも
作家さんとか演出家さんが
掘り起こしてくださることが多いなと思います。
──
陥没』の瀬戸さんを観たとき、
ああ、こんな俳優さんだったんだ」
と思ったんですよ。
瀬戸
いやそれ、僕も思いましたもん。
俺ってこんな感じなんだ」。
──
笑)
瀬戸
でもやっぱりそういう役を振ってもらえるというのは
期待されてるってことだと思うので、
その期待には応えたいです。
応えられなかったら怖いな
っていう不安ももちろんありますけどね。
陥没』のときは、稽古が始まって2週間、
僕の役が登場しなかったんです。
──
中盤から出てくる役でしたもんね。
瀬戸
しかもKERAさんは
稽古中にも脚本を書き進める方なので、
いつ自分が登場するかわからない、
というのもおもしろかったです。
なんか俺の役の名前だけは出るんですよ。
清晴」って役だったんですけど、
清晴はこういうやつで」みたいな。
で、どんどんハードルだけが上がっていく。
だからもう、
出るときはすごく緊張したのを覚えてます。
──
評判ばかりが先走って(笑)。
瀬戸
そうそう(笑)。
同じKERAさんの
ドクター・ホフマンのサナトリウム
~カフカ第4の長編~』(2019年)では、
稽古の途中で「あ、俺、双子なんだ」って知りました。
──
しびれますね!
瀬戸
でもそういうスリルのある稽古も大好き。
これも舞台でしかできないから。
最初から台本ができていて、
緻密に計算しながら
稽古していくのもおもしろいですけどね。
──
スリルを大好きと思えるのは、
もともとの性格ですか?
瀬戸
も、あるんじゃないですかね。
でもなんか「どうにかなる」と思ってるんですよ。
そこも楽しめたら勝ちだなって、何事も。
そう思うようになったのも
マーキュリー・ファー』以降じゃないですかね。
なんかいい意味で余裕が出てきたというか。
──
では、もしかするとこれも
マーキュリー・ファー』以降かもしれないですが、
舞台の瀬戸さんって
なんかいつも楽しそうな感じがするんですよ。
瀬戸
あ、それうれしいです。
──
それは作品の内容とは関係ないんです。
A Number―数』(2024年)なんて
いわゆる難役でしたもんね。
でも楽しそうだなって。
瀬戸
あれはむずかしかったです。
でもまあ、どの作品をやるうえでも、
試練という意味では、
壁があったほうがいいと思うので。
演出のマンビィさん
演出を手がけたジョナサン・マンビィさん)も、
ワークショップは行ったことがあるんですけど、
公演では初めてでしたし、
それ以前に、海外の演出家さんとやること自体が
初めてだったんですよ。
だからそういう意味でも挑戦でした。
──
二人芝居の相手である
堤真一さんとも初共演でしたしね。
その堤さんとジョナサン・マンビィさんは
何度も一緒にやられていて関係性ができている、
というのもなかなかの状況だなと想像します。
瀬戸
そうですね。
でもなんかどこかで「自分ならできる」みたいな、
なんだろう、自分を信じてる自分もいて。
──
ワクワクする?
瀬戸
いや、正直、すっごい複雑でしたけどね、気持ちは。
ワックワクしてる自分もいるし、
緊張している自分もいるし、
今さらだけど3役できるかな」って自分もいるし、
でも「どうにかなれ」って自分もいるという。

つづきます)

2025-03-04-TUE

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  • 『119エマージェンシーコール』  出演中!

    <放送日時>
    毎週月曜 21時~21時54分

    <出演>
    清野菜名
    瀬戸康史
    ほか

    <脚本>
    橋本 夏、小柳啓伍

    <プロデュース>
    渡辺恒也

    <演出>
    水田成英、並木道子、丸谷俊平

    <制作協力>
    C.A.L

    <制作著作>
    フジテレビジョン