スリーピースの
サニーデイ・サービスのライブは、
音が大きい。
３人だけなのに、どこよりデカい。
実際に大きいかどうかは
わからないけど、
音楽が、ズンズン、心臓に響く。
曽我部恵一さんに話を聞いたら、
その理由がハッキリわかりました。
この曽我部さんという人が、
信頼する仲間と出してる音だから、
聴いてる人の身体を
突き抜けて飛んでいくんだなあと。
全６回のインタビューを、どうぞ。
担当は「ほぼ日」奥野です。

＞曽我部恵一さんのプロフィール

曽我部恵一（そかべけいいち）

1971年8月26日生まれ。乙女座、AB型。香川県出身。90年代初頭よりサニーデイ・サービスのヴォーカリスト／ギタリストとして活動を始める。1995年に1stアルバム『若者たち』を発表。70年代の日本のフォーク／ロックを90年代のスタイルで解釈・再構築したまったく新しいサウンドは、聴く者に強烈な印象をあたえた。2001年のクリスマス、NY同時多発テロに触発され制作されたシングル「ギター」でソロデビュー。2004年、自主レーベルROSE RECORDSを設立し、インディペンデント／DIYを基軸とした活動を開始する。以後、サニーデイ・サービス／ソロと並行し、プロデュース・楽曲提供・映画音楽・CM音楽・執筆・俳優など、形態にとらわれない表現を続ける。http://www.sokabekeiichi.com

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第１回 バンドの音でやりたかった。

──
昨年、リリースされた
サニーデイ・サービスのアルバム
『いいね！』を聴いて、
ずっと感動してました。
曽我部
あ、ほんとですか。うれしいな。
──
バンドだ！　‥‥って思ったんです。
若いころにカッコいいと思っていた
バンドの音楽そのもので、
ずっとバンドをやってきた人たちの、
バンドの音楽だと思いました。
曽我部
ありがとうございます。
──
子どもみたいな感想なんですけども、
走り出したくなる‥‥
アルバムをシャッフルで聴きながら、
自分も自分の場所でがんばろうと。
そんなふうに思わせてくれる音楽は、
なかなかないんですけど。
曽我部
音楽に限らないけど、
わ、すごいがんばってんなっていう
作品や表現に触れたら、
「よーし、自分もやんなきゃな！」
とか、
「いますぐ、何かはじめないと！」
って気持ちになりますよね。
──
まさにそれでした。
じっとしていられなくなって、
無闇に歩き回っちゃうような。
曽我部
ぼく、表現って、それだけだと思う。
で、今回は、そういう音楽を
バンドでやれたって感じがしてるんです。
ずっと一緒だった
丸山（晴茂）くんが亡くなって、
新しいドラマーが入って
一作目だったので、
一作目らしく一生懸命つくった作品だし。
──
新しいドラムの大工原（幹雄）さんとの
一作目らしく、一生懸命に。
曽我部
うん、そういうレコードになったかなと
思っていますね。
──
なかでも「春の風」を聴いていました。
何だったか‥‥YouTubeかな、
「めっちゃ若いバンドかと思ったのに、
オッサンだった」
みたいなコメントを見かけたんですね。
曽我部
ああ、あったあった（笑）。
──
ものすごい褒め言葉に、思えたんです。
曽我部
あ、そうですか（笑）。
──
うらやましいと思った‥‥というか。
あのコメントを書いたのは、
きっと若い人なんだと思うんですが、
そんなこと思わせるのって、
ちょっと、なかなか、無理ですから。
曽我部
パッとつくったアルバムなんですよ。
それまでの１年くらい、
「次は、どんな音楽をつくろうか」
「こんなのはどうかなあ」
とかグダグダウダウダずっとしてて。
──
あ、そのデッドロック感があっての、
あの爆発。
曽我部
とにかく、煮詰まってたんです。
で、あるときに、
それまでにできあがっていた曲を
ぜんぶ捨てて。
──
ぜんぶ？
曽我部
バンドサウンドで、
ゼロからやり直そうと思ったんです。
──
へええ‥‥。
曽我部
いまの音楽のトレンドとか、
流行ってる曲とか、
そういう視点も、ぜんぶ捨てました。
１０代で「バンドやりたい！」って
思ったころに戻って、
もういちどガッとつくってみようと。
自分を真っ裸にして、やってみた。
──
そしたら、あのアルバムがうまれた。
曽我部
そう、２週間くらいかなあ。
──
そんなに短期間で？
曽我部
それまで１年ウダウダやってたのに。
──
極端すぎないですか（笑）。
でも、まさしくロックって感じです。
ちなみにですけど、
その前の１年間につくってた作品は、
どのタイミングで「ナシ」に？
曽我部
ポストプロダクション‥‥
ミックスダウンの直前くらいですね。
──
ほとんど最終段階ですね。
曽我部
そう、いよいよ完成というところで、
「これ、あんまりだな」と思って。
──
そこで引き返すのって、
かなりの勇気が要ると思うんですが。
曽我部
それまでつくっていたアルバムって、
年輪を感じる‥‥とか言われそうな、
いわば芳醇で、厚みがあって、
いい曲、良質な音楽だったんだけど。
──
ええ。
曽我部
できあがる直前になって、
「こんなことやりたかったのかな？」
って、ふと思ったんです。
──
そうなんですか‥‥はあ。
曽我部
で、そんな気持ちのままでいるとき、
大阪へ行ったんですね、仕事で。
──
ええ。
曽我部
移動中、車で高速を走ってる最中に
ザ・スミスとか、
ラモーンズとか、
中学生のころに聴いていた音楽を
ずっとかけてたんだけど、
ああ、すごくいいなと思ったんです。
──
はい。
曽我部
僕はこういうことがやりたいんだと、
そのときにわかったんです。
そこで音楽の「要素」を絞りきって、
もう一回、
音楽に向き合ってみようと思った。
アレンジや楽器もそうなんですけど、
内容についても、
もっとずっと削って、減らして、
シンプルなバンドの音で
ゼロからつくり直そうと思いました。
──
で、やってみたら‥‥。
曽我部
よかったんです。
これでいい、これがいいんだと思えた。
その前の作品は、
ＣＤに収める高音質な音楽って感じで。
──
ええ。
曽我部
新しいほうは、
ライブで全身に浴びる音みたいな感じ。
やっぱり、あれくらいシンプルで
スキマのある曲を、
自分は聴きたいなあと思ったんですよ。
──
つまり「聴きたい音楽」を、つくった。
曽我部さんが、
そのときに聴きたかった音楽を。
曽我部
そうなりましたね、結果として。
──
ただ、創作以外の面で言うと、
そこまで制作が進んでいたアルバムを、
ナシにするのも大変ですよね。
曽我部
まあ、そこは、自分でやっているから、
決断できることですよね。
制作費も自分の会社で出していますし、
自分が困るだけなんで（笑）。
──
バンドの仲間にはどう伝えたんですか。
曽我部
また別の機会に出せるようにしますと。
ただ、（ベースの）田中（貴）くんは、
いつも、あんまり言わないんです。
──
創作や作品の面に関しては。
曽我部
まあ‥‥アルバムの全体像については、
ギリギリになるまで
僕自身でも見えてなかったりするけど、
田中くんは、ほぼ何も言わない。
一緒に曲をつくっていくわけですけど、
アルバムが完成してはじめて、
ああ、あの曲もあの曲も
入ってないんだって思うとか言ってた。
──
そうなんですか。へええ‥‥。
曽我部
作品は、あくまでも、
僕の世界観でつくっていったらいいって
思ってくれているみたいで。
だから、田中くんとしても、
そこには口出ししないと決めてるのかな。
──
チームとしての役割なんでしょうね。
そういう関係性で、
ずっとやってこられたんでしょうし。
曽我部
そこはもう任せたって感じだと思います。
──
とにもかくにも、
あんなに奮い立たせられた音楽って、
久々だったんです。
そういえば、昔はこういう気持ちで
音楽を聴いてたよなあ‥‥って。
曽我部
そうですか。
──
そういうことを思い出させてくれました。
２０２０年のコロナの真っ只中の、
サニーデイ・サービスのバンドの音楽が。
曽我部
ありがとうございます。うれしいです。

（つづきます）

2021-02-15-MON

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    写真：田口純也

    協力：CLUB Que Simokitazawa