撮影／宮川舞子

──

今日は１２月の１０日ということで、
終盤ですよね、稽古としては。

朝比奈

ええ。

──

作品の劇中の音楽って、
今、どのような状況なんでしょうか。

朝比奈

どの場面に、
どういう音楽を入れるかについては、
だいたい、決まりました。

なので、その音を、
これからつくりこんでいくところで。

──

つまり‥‥本番の１０日前ですけど、
これからが作曲の本番。

朝比奈

そうですね。

──

できあがるのって、いつなんですか。

朝比奈

それはね、えーと、劇場入りして‥‥。

劇場入りってたしか１５日からでしょ、
まあ、それまでには、
９９％はできているはずです。

──

あと５日で、９９％まで。

朝比奈

で、実際の劇場の空間で出してみて、
どんなふうに聞こえるのか
たしかめてから、
調整し直す部分はし直すんですけど。

だから完成するのは、
ま、初日の前日ぐらいって感じです。

──

おお。１日前！

朝比奈

もちろん、それまでのバージョンで
稽古はできますから、
とくに心配なことはないんですけど、
音楽としての完成形と、
客席での聞こえかたを突き詰めると、
まあ‥‥前日かな（笑）。

──

こういう音楽にしよう‥‥という、
とっかかりみたいなものは、
どんなところにあるんでしょうか。

朝比奈

人によっていろいろだと思いますが、
ぼくの場合は、
最初に、ラフデッサンみたいな音を
いくつか用意して、
いろいろ稽古場で試しながら、
演出家‥‥今回は柄本さんですけど、
「どうですかね」
「いいんじゃない」というかたちで、
詰めていくことが多いです。

──

その「ラフデッサン」って、
具体的には、どういったものですか。

朝比奈

今回のケースで言うと、
まずはね、当たりまえなんですけど、
台本を読むまで、
どんな音楽がふさわしいのかなんて、
わかんないわけです。

──

そうですよね、ええ。

朝比奈

最初、第１稿を読んだときは、
クラリネットとヴァイオリン‥‥が、
何となく浮かんだんですね。

なのでそのイメージでいたんだけど、
「本読み」に立ち会ったり、
自分でも何度も読み込んでいくうち、
あれ、ちょっとちがうな‥‥と。

──

変わってきた。

朝比奈

クラリネットとヴァイオリンでなく、
これ‥‥ひょっとしたら、
コンピュータ系の音じゃないか、と。

──

それだと、けっこうガラリと‥‥。

朝比奈

そう、だから今回は、
そこで大きな転換があったんですよ。

はじめは音楽のスタジオを押さえて、
ミュージシャンに
楽器を演奏してもらうという行程が
当然あると思ってたんですが、
そこがまるまる、なくなったんです。

──

朝比奈さんの脳内と、
パソコンとのやり取りでできあがる、
そういう音楽に変わった。

朝比奈

そう。

そのやり取りのマニピュレーターを
やってくれているのが、
アシスタントの
鈴木光介くんという人なんですけど。

──

大転換が訪れたのは、なぜですか。

朝比奈

今回は父と息子の物語なんですけど、
何度も読んでみると‥‥
ふつうの親子もの、
家族もののお話じゃないんですよね。

──

たしかに、ええ。

朝比奈

何て言ったらいいんだろう、
現実の、現在形の時空間というより、
パラレルワールドの話みたいに、
ぼくにはだんだん思えてきたんです。

──

はー‥‥なるほど。

朝比奈

主人公はＩT会社の社長ということで、
人工知能なんかを使って
スマホのアプリつくってる人ですよね。

設定は現実的なのに、
でも、どこか現実味を欠いてるんです。

──

たしかに、そうかもしれません。

朝比奈

そこで、音楽については、
現実を「戯画化」する方向というかな、
リアルで深刻な感じじゃなくて、
不思議なダイナミズムで
状況を変化させていくような雰囲気を、
醸し出せたらいいなあと。

──

コンピュータ系というと、
電子音っぽい感じ‥‥なんでしょうか。

朝比奈

そうとも限らないんだけど、
大雑把に言えば、
たとえば‥‥クラフトワークみたいな。

ああいう、７０年代のころのね、
いまの人が聴いたら、
ちょっとレトロなテクノみたいな音を、
参考にはしてますね。

──

はー‥‥クラフトワークですか。

それだとたしかに、非現実的というか、
パラレルワールド感も出そうです。

朝比奈

そうじゃない部分も、あるんだけどね。

──

作品にもよるかとは思うんですけれど、
舞台における「音楽」って、
ずっと鳴ってるわけじゃないですよね。

この場面には音楽を、
ここは音楽はなしで‥‥なんてことも、
朝比奈さんが決めるんですか。

朝比奈

まず、舞台に最低限必要の「音楽」は、
台本に書かれているんです。

ここで何か音が鳴る‥‥というような。

──

あ、そうなんですね。なるほど。

朝比奈

それ以外の「音楽」に関しては、
こうして稽古を繰り返していくなかで、
お芝居というものが、
じょじょに完成していくわけですけど。

──

ええ。

朝比奈

そのプロセスで、
ここも何か音があったほうがいいねと、
演出家の要望だったり、
脚本家からのアイディアだったり、
自分の提案だったり‥‥。

そんなふうにして、
じょじょに、そろっていく感じですね。

──

朝比奈さんは、もともと
舞台の音楽をやりたかったんですか。

朝比奈

いや、最初は、演劇をやりたかった。
だから俳優の学校にも行ったけど、
何だか、どうにも向いてないなあと。

音楽も好きだったので、
それで、
舞台の音楽をやるようになりました。

──

なるほど。

朝比奈

当時‥‥つまり７０年代初めのころ、
仲間と３人で
六本木の自由劇場ってところで
「東京ロックンロールアンサンブル」
というのを
月１くらいでやってたんですよ。

そこにはまだ、
日野高校の生徒だった清志郎もいて。

──

高校生の忌野清志郎さんが！

朝比奈

すでにRＣサクセションって名前で、
活動していました。

あとは、頭脳警察のパンタだったり、
遠藤賢司‥‥エンケンとか、
ブルース・クリエイションって
日本のブルースバンドの草分け的な、
当時の大スター竹田和夫とか。

──

すごい、そうそうたる。

朝比奈

そういう面々と
六本木の自由劇場というところで
一緒にライブをしてたんです。

──

つまり音楽も本格的だったんですね。

朝比奈

そうですね。

──

ともあれ、音楽とお芝居と、
お好きなものふたつがくっついて、
いまの道に。

朝比奈

ミュージカルやオペラとはまた別の、
演劇に音楽を持ち込むような、
そういう作品を発明できないかって、
ずっと挑戦してきたんです。

自分でも「時々自動」という名前の
カンパニーを持っていて。

──

わあ、そうだったんですか。
不勉強で存じ上げず、失礼しました。

朝比奈

いえいえ、８０年代の初頭から‥‥
もう４０年くらい、
パフォーマーたちが演奏をやったり、
台詞や言葉をしゃべったり、
ダンスを踊ったりするようなのをね。

まあ、いまだに
うまく発明できてないんですけどね。

──

柄本さんとは、長いお付き合いだと
うかがったんですが。

朝比奈

長いです。同い年なんですけどね、
ハタチくらいからだから‥‥
もう５２、３年とかかなあ（笑）。

──

ひゃー、半世紀以上！

朝比奈

えもっちゃんとも長いけど‥‥
同い年の仲間には
笹野（高史）さんもいたし、
（佐藤）Ｂ作さんとかもね。

同い年じゃないけど、
ベンガルとか高田純次なんかもいた。

──

演劇のほうでも、そうそうたる面々。

朝比奈

その中でも、やっぱり‥‥柄本さん。
特別でしたね。

ぼく、柄本さんのやっていることを、
すごく尊敬していたんです。
やっていることはもちろんですけど、
役者としての考え方もすごいし、
役者として
どんどん大きくなっていく姿を見て、
ずっといいなあと思っていたんです。

──

じゃ、一緒にお仕事しながら。

朝比奈

いや、一緒に仕事をしたことって、
ほとんどないんです、じつは。

──

えっ、そうなんですか。

朝比奈

うん、東京乾電池では
何度かやってるんですけど、
こういったプロデュース公演では
まったくはじめてですね。

彼の公演はよく観に行ってますし、
ぼくらの舞台も観に来てくれたり、
柄本さんのやってる演劇の学校で、
たまに、
自分も教えたりしてるんですけど。

──

なるほど‥‥。

朝比奈

５０年間、少し離れたところから
「今度はあんなことやってんだ」
とか
「ああ、また、素晴らしいなあ」
とか思い続けていて、
ときどき会っては、
いろいろ話したりしてるんだけど。

──

どうですか今回、ご一緒してみて。

朝比奈

すごいよやっぱり。柄本さんって。
役者としても、演出家としても。

ふつうの演出家が
言葉を使ってやっていくところを、
彼は、
役者としての感覚を動かしながら、
演出している感じがする。

──

なるほど‥‥‥‥わわっ。

（突然、稽古場に大音量で曲が流れる）

朝比奈

あ、これ、そうですよ。

──

え、今回の劇中の音楽ですか？

朝比奈

はい。

──

昭和の歌謡曲っていうか、
テレサ・テンさんの曲みたいな‥‥。

朝比奈

これはね、
登場人物の頭の中で鳴る歌なんです。

現実の場面ではない、
あるイメージの中で鳴る音楽なので、
これからちょっと、声とかを
いろいろ加工しようと思ってまして。

──

はああ‥‥いや、すごく意外でした。
こういう歌が出てくるとは。

一気に物語の世界が広がったような、
いい意味で、
何だかよくわからなくなったような。

朝比奈

おもしろいでしょう？
つまり、こういう音楽も入れられる、
そういうお芝居なんですよ。

この『てにあまる』っていう作品は。

撮影／宮川舞子