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（第18回の3）
ゲームボーイアドバンス・デザイン座談会
その３ 制約をクリアしたあと、ニコラさんの手に渡るまで。
任天堂の新作ハードウエア「ゲームボーイアドバンス」の
本体デザインにかかわった、任天堂の杉野さん、
キュリオシティのニコラさん、そしてdarlingらによる
“デザイン座談会”第３回です。
さまざまな可能性を討議して決定された
この「横型デザイン」ですが
じっさいにつくるためには、まだまだ越えなければならない
ハードルがあったようですよ。
社内デザインから、フランス人デザイナーの
ニコラさんに任せることになった経緯などをお届けします。
■出席者
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■グエナエル・ニコラ
フランス出身のデザイナー。デザインスタジオ「キュリオシティ」
http://www.curiosity.co.jp/
代表取締役。
イッセイミヤケの「プリーツプリーズ」のアートディレクションや、
「au」のロゴなども、氏の作品。
ゲームボーイアドバンスは、本体デザインを担当した。
■宮元玲子
デザインスタジオ「キュリオシティ」プロデューサー。
■杉野憲一
任天堂株式会社開発技術部デザイン担当。
ゲームボーイアドバンスの本体デザインの基礎をつくった。
■古庄伸
任天堂株式会社広報室企画部。
■倉恒良彰
任天堂株式会社広報室企画部。
■糸井重里
ほぼ日刊イトイ新聞編集長。
杉野：
ちょっと話しが前後してしまうんですけれど
ニコラさんが参加してくださったあとも
「あと0.5ミリのばさないと
（筐体にハードが）入らない！」
とかって、やってましたよね。
ニコラ：
これ全部スペックぎりぎりだった。
杉野：
ぎりぎりで、やってもらったんです。
ニコラ：
なかなか、形にならなかった。
糸井：
うーん。
ニコラ：
１ミリ１億出す、っていう話もありましたね。
宮元
（笑）。
杉野：
ああ、１ミリのばすと、必要なお金が
１億変わる、って言われていたんです。
糸井：
なるほど……
杉野：
回路を設計する人たちは、
「絶対0.5ミリ、のばさせない！」
いうてがんばってくれてるんですよ。
ぼくらの全然知らないところで
それをやっててくれて、
正直、もうええで、もうええから、
（サイズを）のばしましょか、
て思ったくらい（笑）。
それぐらい、すごかったですよ、回路設計。
それから機構設計の人達もそうでした。
僕はいまはハードデザインですけど、
回路設計や機構設計もかじってますんで、
わかるんですけど、
僕のレベルでは、無理ちゃうんかな、
っていうレベルのことを全部やってくれました。
で、電池の格納場所が決まって、
ある程度レイアウトは完成やと。
糸井：
そこから、お化粧ですよね。
杉野：
ディティールっていうとこに入っていきました。
糸井：
その段階で僕が、見せてもらったんですよね。
杉野：
そうですね。
倉恒：
それからがたいへんやった。
杉野：
ディティールをかなり検討して……
やっぱりしんどかったですね。
あの、一番最初の話しになりますけど、
横型ですから、何を描いていっても、
（ワンダー）スワンに見えるとか、
ネオジオポケットに見えるとか
っていうような意見は多かったですから。
倉恒：
うんうん。
杉野：
うーん。どうやって、
新しさっていうのを出していけばいいのか、
ていうのが、ほんと苦しかった。
今まで僕は、十何種類、
ハードデザインをやってきたんっですけど、
今まで、そんな期待されたことなかったんですよ。
今回のこの商品までは。
糸井：
うーん。
杉野：
ゲームボーイポケットも、ゲームボーイカラーも、
社内的にそんなに、期待されていなかったんです。
糸井：
できましたー、って言ったら、そうかー、
ってなもん？
杉野：
やっぱり、64とか、スーパーファミコンとか、
任天堂は家庭用が主力で来てましたから。
ポケットピカチュウも、売れましたけど、
作ってる時に、これがうちの主力だ、
みたいな話しなんて全然来なくて、
だから結構自分たちとしてはリラックスして（笑）。
ま、言い換えれば、
好きなようにやらせてもらっていた。
ゲームボーイカラーも、このデザインに関しては
（作ってる時に）クレームとか注文とか
なかったですから。
糸井：
レコードで言えばB面作ってたわけだ（笑）。
杉野：
そうです。ずーっと僕はまあ、
パリーグ…、いうたらアカンかな（笑）。
ところが今回のアドバンスになって、
いろいろな……
糸井：
巨人？（笑）
杉野：
会社の事情がからみまして（笑）。
いろんなところから、
これが会社の運命を握る、
みたいな話しが聞こえてくる。
だから今まで意見を言ってこなかった人達からも……
言い換えれば役員会に呼ばれたりとか（笑）。
糸井：
うわぁ。
杉野：
デザインを持って来いと（笑）。
その世界になって、だから外圧が
すごかったですね。
倉恒：
外圧？（笑） 社内やん！
杉野：
今までの僕からしたら外圧に感じたんですよ。
糸井：
その時代に、ある程度これかなっていうふうに
収まった段階で、みんなが、こう、
ほんとによくするにはどうしたらいいかって、
初めて仕上げのことを
考え始めたんですよね。
杉野：
そうですね。はい。
糸井：
で、僕、任天堂さんに呼ばれてった時に、
古庄さんが言ったのかな？
もう、理屈としてはこれで完全なんですよと。
これ以上やりようがないのはわかるんですけど、
このまんまじゃないような気もするんですよ、
って言って、見ますか、って言われて、見たんです。
まだ内部のスペックが
外付けで形があった時代ですよね。
で、しょうがないってことはわかるんだけど、
えーっと俺が言ったのは、
「何に似てる」だとか、
「あだ名がつけようがない」ものだっていうのが
すごく気になる、っていうことだった。
杉野：
糸井さんからのメール、転送されて来ましたから。
上司二人くらい経由して、僕のところに来ました（笑）。
糸井：
そうですか。
杉野：
あのー、ま、いろんな意見が出てる、
こういう話しある、で、お前どうする？
っていうふうに来まして（笑）。
で、どう思う？ って。
さあ、そこからですよ。
糸井：
で、すぐにニコラさんに行く前に、
またねぇ、物語があるんだよね（笑）。
宮元
あと半年くらいかかっているんですよね。
杉野：
そう。ニコラさんに行くまでには。
糸井：
うん。で、今度は古庄さんたちに行くんだ。話しは。
倉恒：
そこからですよね。
古庄：
「なんとかしないといけないね」
っていうのがあったんですが、日程的に、
切羽詰ってたことは間違いない。
糸井：
あ、言われてた言われてた。
古庄：
それでまあ、次のことはかなり、時間もない、
どうしてくれんねやみたいなことになってて、
（笑）まあまあまあまあみたいな感じで。
でとりあえず、なんとかしないといけないと。
それで僕が中心になって、
デザインを、新たに考え始めたんです。
まず、このアドバンスを、最終的な形にまで
作ってもらうための
人を探しましょうということになりました。
それでまあいろいろな人を
探し始めたわけですけど、
なかなか、大巨匠とかね、
そんな時期だから、あんまりそんな人には
依頼できないだろうと。
基盤の制約もあって、もう自由が効かない状態なんで、
その中で一番いい人選ばないといけないっていうんで、
そこが一番苦労しましたね。
糸井：
思い出すねえ。
古庄：
すごくやる気があって、
将来性がある感性が切れてる人ていうのを、
選びましょうということになった。
ニコラさんの名前は、
何気なくデザインの本を読んでた時に
目にとまっていたんです。それにあとまあ何人か
いろいろとを選びまして、その中で
ニコラさんと、あともうひとりの人が…。
杉野：
最終的に10名ぐらいの中から2名選ばせてもらって。
倉恒：
その選考会には糸井さんにも入っていただいたんですよね。
古庄：
最終、その２人でいいでしょうということに
なって。
糸井：
「見たことあるようなすばらしいもの」じゃなくって、
「キャラクターがあるデザイナーとやりたい」
っていうことを僕は言ってた覚えがありますね。
だからいろんな見本のものを見せられた時に、
ああ、この人がデザインしたら
きっとこうなるんだろうなって予測のつくものは、
たとえそれがどんなによくっても、
あんまりうれしくないな、と。
だから「初めて見た」ようなものにしたいっていうので、
ニコラさんが急にいいんじゃないのって
みんな、一致し始めたんですよ。
これ（イッセイミヤケの香水
「ル・フードゥ・イッセイ」）、
見ましたよね。ニコラさんのデザインの、見本としてね。
古庄：
やっぱり、ゲームボーイに、
フランス人の感性が加わったらどうなるんだろう
っていう興味はすごくありました。
糸井：
「家電じゃないんだから」っていうのは、
強く言ってたことで、
これ自体に“おまじない性”がなければ
いけない、みたいな話しを軸にして、
よくできてるっていうところを越えた何か、が欲しかった。
でも、とりあえずあった形は理屈としては
これ以上直しようがないっていうところから
また行ったわけだから、
頼まれた人も相当苦しかったはずですよね。
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さまざまな制約がありながら
「キャラクターのあるデザイン」をする、
というのは、やっぱり、とてもたいへんなことなのだろうと
思います。そのなかで、ニコラさんがどう戦ったか、
次回はそのあたりのお話を中心にお届けします。
どうぞお楽しみに！
2001-01-26
