はじめての志村ふくみ

©Alessandra Maria Bonanotte

そもそもの動機について糸井重里に訊ねました。　　　　　　　　前篇　誰かのものになるために織られている。

TOBICHIで人間国宝の展覧会をという発案は、糸井重里によるものでした。どういう経緯で、この企画を思いついたのでしょう？そもそもの出会いから、訊ねました。

糸井	志村ふくみさん、志村洋子さんのことは、もちろん存じ上げていました。テレビで拝見したり、多少はふくみさんの文章にも触れてましたので。そのころは、志村さんのことをぼくは、勝手に自分のなかで「日本の美術工芸」というジャンルに入れてたんですね。「そういう偉い方がいらっしゃる」と、遠いところに位置づけていました。
───	人間国宝ですし。
糸井	そうですね。近い距離には感じていなかったんです。それである日‥‥ あれはいつだったか、京都によく食事にいくお店があって、三角屋の三浦さんと、うちの人（樋口可南子さん）と３人でいったんです。そしたらたまたま、となりの席に志村先生のご家族もおみえになっていて、三浦さんと面識があったので紹介していただいて、「はじめまして」となったんですよ。そのときの、うちの人に、「お会いできてうれしい感」がすごくあったんです。とてもよろこんでいました。そこでお話をするうちに、志村さんがアラン島の番組をご覧になっていたと。
───	『旅のチカラ』を。「シアワセの編み方を探して」ですね。
▲糸井がアラン島を訪ねた番組『旅のチカラ』については、ほぼ日ニュースでもお伝えしました。
糸井	そうそう、あれを観ていてくださってたんです。うれしかったです。「遠く」に思っていた方と物理的にせよ急に近い距離になって、「ぜひ一度遊びに来てください」と言っていただいて‥‥
───	それで、お邪魔した。
糸井	いや、すぐには行けなかったんですよ。お互いの都合が合わないことがあったりで。そのあいだに、そう、京都で展覧会にいったんです。そこに飾ってある着物が、いままでに見た着物と違ったふうに見えたんです。あの体験は大きかったですね‥‥。
夕顔／志村ふくみ　　　　　滋賀県立近代美術館蔵『つむぎおり』（求龍堂／2015年春発売予定）より
糸井	やっぱり、作品が語ってくれたんです。書画を見るように、鑑賞する着物を見ちゃった。ぱーんと、こう、染められ織られたものの美しさが飛び込んできて。
(C)Alessandra Maria Bonanotte
糸井	そしたら、もう、うれしくなっちゃって、さらに文章を読んだら、随筆家としてもほんとうに素晴らしい方で、「遠い」という気持ちはどこかに飛んでいって、どんどんうれしくなってくる。それからしばらくして工房に遊びにいきました。そしたら、あのとおりの屈託のない女性でしょう。きれいなこころが、そのまま言葉に出てくる方じゃないですか。偉そうに見せることは微塵もなく。
▲工房にて、機織りのお話をしてくださる志村ふくみさん。
───	工房に行ったその日、糸井さんから興奮気味のメールが届きました。
糸井	そうだっけ？（笑）なんて書いてた？
───	メールの一部を読みます‥‥。
イトイです。今日、志村先生のアトリエ＆ご自宅に行ってきました。それはもう、興奮をいたしました。これまでやってきたこと、いまやろうとしていること、さまざまなお考え、思い、ほんとにおもしろかったですし、たがいに参考になることだらけでした。一切、むだな時間のない充実した３時間でした。
糸井	興奮してますねぇ（笑）。でも、そうだったんです。志村さんのお人柄と、自分の目で見た作品と、読んだエッセイとが、ぜんぶ、こう、重なって、すっかり「わあっ！」と思いました。ぼくにとってそれは驚きを含めたとてもいい体験だったので、この感じを「ほぼ日」でコンテンツにして届けたいなぁ‥‥と。

───	それで、TOBICHIの展覧会を。
糸井	いや、そのころまだTOBICHIはなかったんです。
───	そうか、そうですね。
糸井	ただ‥‥ 志村さんの展覧会をやりたいから TOBICHIをつくったというのが、無意識にあったのかもしれないんです。
▲やがて完成するTOBICHI
───	‥‥それほどまで思われていた。
糸井	ええ、思っています。今も。「ほぼ日」はじめるときに、大滝詠一さんのインタビューと当時のアップルの原田泳幸さんのインタビュー、これを載せられたらほんとにいいなと思ったのとすこし似ています。まずはじぶんがわくわくしてみたい。とにかく「はじめて」をやってみたいし、ちょっとね、ふつうのお客さんに来てもらって、ぼくがそうだったみたいに「驚いてみてください」と。
───	なるほど。
糸井	あとはそうですね、「人間国宝の着物は絵画と同じで、　買えるものなんです」ということを言うべきだと思った。着物というものの現在の位置というのはやっぱり、愛好家がいて、価値をわかっている詳しい人がいて、呉服屋さんとか、あるいは展示会を運営する会場の方がいらして‥‥ というところで回っていますよね。わりと決まった人たちの中で回っている。それはもちろん、長く続いているたいせつな循環です。

糸井	ただ、ぼくと同じように着物を「遠い」と感じている人も多い。志村ふくみさんや洋子さんの着物は、「博物館蔵」になるものだと思ってる。ぼくも思ってました。でも着物って‥‥なんて言うんだろう‥‥ 誰かのものになるために織られているんですよ。
『しむらのいろ―志村ふくみ・志村洋子の染織』（求龍堂）より　写真：大石芳野
糸井	美術工芸品のなかにおさめられてゆく作品ももちろんあるけれど、でもやっぱり、誰かに持ってもらいたい。価値に鍵がかけられている状態は、あらゆる作品にとってつまらないことです。だから鍵のかかっていないイメージをぼくらが伝えられたらいいな、と。
───	この着物は買えるんですよ、と。
糸井	よろしかったらご案内します、と。実際ぼくね、展覧会場できかれたことがあるんです。「これ、買えるんですか？」って、すごい小声で（笑）。ぼくも自信がないから小声で、「どうやら買えるらしいですよ」と。そしたら「え、そうなんですか！」って。
───	鍵がひらかれた（笑）。そうした思いを持ち続けているうちに、 TOBICHIは完成して、みんなで志村さんの工房にもおじゃましました。三國万里子さんをお連れして。
糸井	そう！　そうです、三國さん。そのことを話さないと。三國万里子さんに、会ってほしかったんです。
▲京都・嵯峨野にて、三國万里子さんと志村ふくみさん。（後編に、つづきます）

2014-11-25-TUE