ほぼ日刊イトイ新聞

	赤塚さんのところには『天才バカボン』文庫版のお仕事がきっかけで行ったんです。そこで言われたことがね！すごかったんですよ！（机をバンバン叩く）

ほぼ日	へえぇえ！何だったんですか？
	「デザインをやる祖父江です」って言ったら、「……デザイン？？？」
ほぼ日	いきなり疑問ですか？
	そう。「マンガはね、デザインなんて要らないよ」って言われたの！
ほぼ日	でも、それまでの赤塚さんの単行本はブックデザインは、されてますよね。
	きっと、出版社の編集者がやってたりすることが多かったんじゃないかな。
ほぼ日	あ、そうか‥‥、雑誌の扉や、書籍の表紙も昔は編集者の方や印刷所の方がやったりしてたんですよね。
	そう。だから、「デザインなんて、やるとこはないよ」って赤塚さんに言われたんです。デザインってのが何なのか、それはちょっと謎なんだけどもね。「漫画は安くないといけないし　たくさん刷ればいいだけだから、　デザインは要らない」
ほぼ日	ヒィエェェ。
	「バカボンの絵があって　バカボンって字が書いてあれば、　それだけでいいの」
ほぼ日	ガーン。
	「だから『赤塚不二夫』という　名前だって要らない」
ほぼ日	なんと。
	シェーッ！　でしょ？　でね、「『赤塚不二夫』ぐらいは　入れさせてくださいよ」と言ったらね、「うーん。だって俺、描いてないもん」「え？　描いてるじゃないですか」「でも、この絵は高井（研一郎）だし、　これは古谷（三敏）だし……」って。
ほぼ日	フジオプロの、当時アシスタントだったみなさん。
	全部を自分ひとりで描いたわけじゃないからね。「それにね、　赤塚不二夫っていっても　いまの人は誰も知らないでしょ？」ですって！
ほぼ日	知ってます知ってます。
	「だけどみんなバカボンは知ってる。　バカボンって入ってれば、　俺の名前なんて入れなくていいんだよ」って。ね？　おもちろいでしょう？ぼくね、はじめてだったんです、そんなこと言われたの。
ほぼ日	それは第１巻の制作のときですか？
	奥付を見ればいいんだ。どれだ！
ほぼ日	1994年頃。
	ばっちこーん。
ほぼ日	15年ぐらい前‥‥だけど、 15年前というと、エディトリアルデザインというのは、わりとあたりまえなものになってましたよね。
	そうなんだけどねぇ。そういえばその２～３年前に、ぼくは石ノ森章太郎さんと打ち合わせしたことがあるの。結局、その仕事はなくなっちゃったんだけど。
ほぼ日	『仮面ライダー』の。
	石ノ森さんは、トキワ荘で赤塚さんとすごく仲がよかったんです。赤塚さんがギャグ漫画を出すきっかけも、石ノ森さんに勧められたことがきっかけだったらしいんですが。で、それは、お・い・と・い・て！

ほぼ日	お・い・と・い・て（笑）。
	ぼくが、いちばん大切にしていた石ノ森章太郎さんの作品は、虫プロから出てた『ジュン』っていうマンガなの。本文用紙が全編グレーの色上質、上製本で函入りだったんです。
ほぼ日	豪華ですね。
	そのブックデザインが、すてきだったんですよ。最初に石ノ森さんにお会いしたときに、「グレーの本文用紙に印刷された『ジュン』は、　高かったけど、お小遣い貯めて買いました。　いまでも宝物です」と言ったら、すごく喜んでくださって、そのときに石ノ森さんが言ったことが、赤塚さんと正反対の逆だったの。
ほぼ日	正反対の逆？
	そうそう。「マンガというのは、たくさん刷って　読み捨てられるような文化ではないと思う。　マンガもひとつの芸術だと、ぼくは思ってる」
ほぼ日	それは、また、逆ですね。
	反対の賛成くらい、石ノ森さんもすごいんです。でも、石ノ森さんととても仲のよかった赤塚さんは、「漫画は、安くたくさん　読んでもらえばいいんで、　芸術でも何でもないよ」って言う。そのギャップがおもしろいなぁって！ ‥‥感動でしょう？
ほぼ日	「名前も要らないし、アートじゃない」という人と「アートとしてちゃんと出版してほしい」という人と。
	おもしろいんだジョ～。
（つづきます）

目ン玉つながりのおまわりさん

『天才バカボン』の連載当初、
おまわりさんはいろんなキャラクターが
いたのですが、
徐々にこの「目ン玉つながり」に
集約されていきます。
ピストルの弾丸消費量は、きっと日本一。
目もだけでなく、足も手も
ズバババとつなげて
「タイホする！」と叫んで撃ちまくる、
とても凶暴な性格です。
『天才バカボン』だけでなく、赤塚作品に
幅広く登場します。