［タナカ］
みなさんね、ほら、クリエイター？
そういうお仕事じゃないですか。

［ボーズ］
カツキさんもね（笑）。

［タナカ］
やっぱり神経をつかうから、おなかに影響があるんじゃないですかね。



［ボーズ］
まあ、曲作ったりするときも、
「難産」とか言うよね。

［星野］
ああー、はい。

［ボーズ］
ひょっとしたら、連携してるのかもしれない。

［タナカ］
なにがですか？

［ボーズ］
いや、だからさ、オパールがするする出てるときは、歌詞もばんばん書けるとか。



［星野］
あー。

［ボーズ］
ってのはあるかも。

［浜野］
あるかも。

［星野］
やっぱり腸とか内臓の調子って、クリエイティブと関係あると思いますよ。

［ボーズ］
するするっていってるときはさ、何時間やってても平気だったりするから。
でもおなかがよわってると、
「あー、帰ろう」みたいな感じになるよね。

［タナカ］
ぼくは、オパールがするする出てるときは健康的な作品ができちゃう。

［ボーズ］
そう、そうね。

［星野］
あー、なるほど。

［浜野］
なるほどねえ。

［タナカ］
下してるときは、アンダーグラウンドが好きです。



［一同］
（笑）

［ボーズ］
それ、あるかも（笑）。



［タナカ］
おなかの調子がわるいときって、なんや、こう、作品がややこしいほうに傾きません？
アンダーグラウンド系に。

［星野］
あるわ（笑）。

［ボーズ］
４曲分が１曲になっちゃった、みたいな。

［浜野］
要素が多すぎる（笑）。

［ボーズ］
要素が多すぎて、わかりにくい曲に。
っていうのはあるかもしれない。

［タナカ］
だからやっぱり、文学者にも多いんじゃないですか？

［一同］
ああー。

［タナカ］
下りやすい人は。

［ボーズ］
そう思いたい部分ありますよね。

［タナカ］
あります。
文学者たるもの、下っていてほしい。

［ボーズ］
芥川龍之介とか、どうだったんだろう？

［タナカ］
芥川が、きれーなオパールしてたらガッカリだよ！



［一同］
（笑）

［ボーズ］
太宰治もね。
『人間失格』とか書いてる人は、ずっと下しててほしい。

［タナカ］
でも夏目漱石は、きれいに「すとん」でいいと思う。

［一同］
はい、はい。

［星野］
たしかにそんな気がする。

［タナカ］
なんや、
「ぼっちゃん」言うてるし。



［一同］
（手をたたいて爆笑）

［星野］
上手い（笑）。
なにそれ、すごい、すごい！

［ボーズ］
今の完璧ですよ（笑）。
パーン！って、シュートが入った。

［タナカ］
‥‥今のは、大きめの字でお願いします。

［ほぼ日］
わかりました（笑）。

［タナカ］
あと、演劇も。
ぼく昔ね、演劇をやったんですよ。
ちょっと知りあいの劇団に参加して。
そのときに、えらいテンション高い役者さんがいてはったんです、男の人。
その人ね、いっつも、いっつもですよ？　本番直前になると、オパールに行ってまう。
もう、本番やのに、ほんでぼくら、オパール待ちや。

［ボーズ］
えー（笑）。

［タナカ］
舞台監督の人が、
「オパール待ちで開演10分押しです」
とか毎回、走り回ってる。

［星野］
あー。

［タナカ］
そんなん役者として致命的でしょ？
すっごいテンション上がってんのに、さあ本番！ってなったら。
オパール行きよんねん。



［星野］
それ、すっごいわかります。

［ボーズ］
わかるんだ。

［星野］
ぼくステージで何度も、もれそうになったことありますよ。

［タナカ］
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