［糸井］
ああ‥‥横尾さんの背中に後光が出はじめちゃった。



［横尾］
うん。夕陽だね。

［糸井］
写真、撮りたいけどこりゃうまく撮れないな。

［横尾］
夕陽がもうちょっと上に上がったらよく撮れるよ。
‥‥‥‥あ、夕陽は上がらないんだった。

［糸井］
（笑）夕陽は下がるんでしょう、下がるばっかりです。

［横尾］
あれは肉眼よりちっちゃく写るからさ。

［糸井］
そうですね。残念至極。

［横尾］
撮れないんだよね、なんでか。



［糸井］
Ｙ字路を撮った写真が、ご自分の絵に似てるとは思っていらっしゃいますか。

［横尾］
それは思うよ。
写真になってからはね。

［糸井］
彩度みたいなものが似てるんでしょうか？

［横尾］
絵に似てるというよりも──いまは逆に、
「こういうふうに描けばいいんだな」
というふうに思ってます。

［糸井］
はい。

［横尾］
今度描くときは、こういうふうに描いてやろうかな、と思う。
空なんか、紫色使っていいんだ、みたいなさ。

［糸井］
写真が教えてくれるわけですね。



［横尾］
そう。

［糸井］
どうでもいい話ですけど、この写真集はものすごく価格が安いですね。

［横尾］
安いよ。
ふつうだったら、まぁ倍とは言わないけど、７〜８千円ぐらいはするでしょう。

［糸井］
こんなに頑張って３千円台って、ぼくはその企業努力に頭が下がります。

［横尾］
がんばったよねぇ。

［糸井］
横尾さんがカメラを持って写真を撮っていたのは‥‥たしか、ジョージ・ハリスンを撮られた頃がありましたよね。

［横尾］
あの頃ね、けっこう撮ってた。
だけど、やめちゃったの。
ぼくは性格的に、カメラマンにはなれない。

［糸井］
それは、まずはめんどくさいから？

［横尾］
めんどくさいよ。
カメラを持つだけで、もう。
こういうのって、すごいめんどくさいことやってるんだよ。



［糸井］
写真を撮るために立ち止まったりするのは、横尾さんには向いてないですよね。

［横尾］
でもね、ときどきスケッチみたいに撮ることはあるの。
ちいさいカメラでね、
「あ、おもしろいな」と思ったところで一応、シャッター押すわけ。

［糸井］
なるほど。

［横尾］
シャッター押さないで見てるだけだったら、もうそれで済んじゃうでしょ。
押すと、なんだかそれが自分のものになるような気がする。
それで「見た」ということになる。

［糸井］
それは、日記のようなことで。

［横尾］
自覚というのか、認識ができるんだね。
例えば、飛行機が飛んでますよね。
飛行機なんてしょっちゅう飛んでるんだけど、電線と電線の間に、飛んでる飛行機がはさまった瞬間、バッと入ったりすると、あ、すごいな、形がきれいだな、と思う。
五線譜に飛行機が引っ掛かってるように見えるわけよ。
ぼくはそれを撮ります。
だけどそれを焼いてもう一度眺めるということはぜんぜんない。

［糸井］
撮ったという合図だけが大事で。

［横尾］
そう。でも、おもしろいと思うだけだと次に見たもののほうへ意識が移るから、忘れちゃうわけ。
写真を撮ればその瞬間は肉体化される。

［糸井］
横尾さんの目に見えてる、そういった映像の材料というのは、ぼくらよりずっと多いわけでしょう。



［横尾］
入ってくる情報という意味？

［糸井］
うん。
変だなとか、おもしろいなとか、きれいだな、というものが多いんじゃないでしょうか。

［横尾］
それは、糸井さんだって持ってるんじゃないの。
同じものを、同じ気持ちで見るかどうか、それはわかんないけどもさ。

［糸井］
いや‥‥まず量が、ぜんぜん違うんじゃないか思うんですよ。

［横尾］
それは一個一個、確認しなきゃわかんないよ。
いくら長い距離歩いたって、なんにも覚えてないこともあるし。

［糸井］
いや、おそらく、目で見ることを仕事にしてる人が見るものは、
「違うものを見てるんじゃないかな？」
というくらい、分量が多いと思います。

［横尾］
まぁ、量は同じでも、見方はちがうかもわかんないね。
たとえば、木を見るときは一般的には葉っぱを見るけれども、そうじゃなくて隙間の空の白い形を見ちゃう、ということはあります。
隙間は空ですよね。
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