──

担当編集として、岡田さんは、
けっこうなご苦労があったのかなと、
造本を見ると、思うのですが。

岡田

そうですね（笑）。

──

本は、はじめのイメージのとおりに、
できあがった感じですか？

岡田

いや、こういう仕上がりになるとは、
想像できてなかった部分もあります。

──

当初の想定とは、けっこうちがった？

岡田

基本のコンセプトは変わりませんが、
やはり、つくりや仕様の部分で。

──

思い切ったことをしてますもんね。

岡田

そうですね、かなり。

junaida

この本のアイデアと、
そのアイディアを実現したい思いと、
そういうものが
たくさん詰まっていたので、
最初から、
ふつうにつくることができない本に
なってしまっていたんです。

──

本の「前後」がなかったりとか。

岡田

そこがですね‥‥（笑）。

junaida

いわゆる「両Ａ面」じゃないですが、
どちらの側も
等しく「表紙」にしたかったんです。

その「無理難題」に、岡田さんと
ハルさんが取り組んでくださって。

──

どっちの側からも読める絵本‥‥を、
流通に乗せるためには、
思った以上に、
超えるべきハードルが多かった、と。

岡田

そうですね、ふつうの本の場合には
バーコードや価格を、
裏表紙に印刷するわけですけど、
それをやってしまうと、
必然的に、
そちらが「後ろ」になっちゃうので。

──

絵本の「前後」が、決まってしまう。
どうされたんですか。

岡田

きれいに剥がせるステッカーを貼り、
そこに、すべてを印刷しました。

──

すべて。

岡田

はい、すべて。

──

バーコードだけを
剥がせるステッカーに印字した本は、
たまに見ますけど。

岡田

そうですね。

今回は価格やバーコードだけでなく、
版元名や「ISBN」も印刷し、
さらに
「このシールは、剥がしてください」
という但し書きまで印刷しました。

──

つまり「このシールは剥がせます」
ではなく、
もう「すぐ剥がして！」と（笑）。

junaida

はい、「お願い」の感じで（笑）。

岡田

これが‥‥ちょっと異例だったので、
ドキドキしてたんですけど、
会社が、ＯＫを出してくれたんです。

版元として、
ありがたい判断をしてくれましたね。

ハル

オクヅケ‥‥もね？

岡田

あ、奥付。そこもひと工夫しました。

──

奥付とは、本のいちばん最後にある、
著者名とか、発行年月日とか、
何刷とかの情報が書かれている場所。

ふつうの本だと、
奥付があるほうが後ろになりますね。

岡田

そうですね、和書では、ほとんどが。

なので、ハルさんと相談して、
前にも後ろにも奥付を入れたんです。
日本語の奥付と、英訳した奥付を。

──

なるほど。

junaida

話が前後しますが、本のタイトルは、
ローマ字で『Michi』ですけど、
反対側に、
ひらがなで「みち」と書いたんです。

どういうことかというと、
当初はひらがなで考えてたんですが、
福音館書店さんには、
すでに『みち』という絵本があって。

──

へえ、どなたの‥‥。

岡田

五味太郎さんのデビュー作です。

──

そのかたの処女作とかぶったんですか！
ある意味、すごい。

junaida

でも、児童書にするっていう意味でも
平仮名の『みち』も諦めがたく、
「せっかく両Ａ面の絵本なんだから」
という思いもあって、
「オフィシャルタイトルはローマ字で、
　もう片方の表紙に
　ひらがなで『みち』と書きましょう」
ということになったんです。

──

つまり、日本語の「みち」の側に‥‥。

junaida

そう、日本語の奥付を、
ローマ字の側に、奥付の英訳を置いて。

──

きれいにまとまりましたね、むしろ。

junaida

本の前後がないこともキープしつつ、
結果として、
デザイン的な整合性も取れたんです。

──

こうして福音館書店としても、
めずらしい絵本ができあがった、と。

岡田

はい。ないですね、こういう本は。

まだまだあって、たとえば、
内容的に、
ふつうの製本ができなかったんです。

──

物語それ自体が、製本に影響する？

岡田

ふつうの本みたいに製本すると、
「ノド」‥‥
つまり紙が閉じてある真ん中の部分で
「道が途切れてしまう」ので。

──

うわあ、なるほど！

つまり、右ページと左ページの間に、
切れ目ができてしまう。

岡田

そうすると「道」としては、
いちどそこで切れちゃってますよね。

ふつうの製本では、左右のページを
別の紙に印刷することになるので、
道が、本当には、つながらない‥‥。

──

はあー‥‥。

岡田

そこで、右のページと左のページを
一枚の紙に印刷する
「合紙」という製法をとったんです。

──

通常の製本法でも、見た目上は
道が続いてるようにできると思いますが、
これはもう、
つくり手側の気持ち的な問題ですよね。

岡田

そうですね、通常の製本の仕方ですと
どうしても多少はズレますし、
「ノドに食われる」って言いますけど、
綴じの部分に絵が食いこんで、
見えなくなる部分も、あると思うので。

junaida

ずっと目で追ってきた道が、
ノドでいったん途切れてしまうんです。

それだけはやりたくなかったというか、
その「ノド」の部分で、
急に、現実に戻される気がしたんです。

──

せっかく一本の道を歩いてきたのに。

junaida

でも、合紙の製法をとれば、
パタンと綺麗に開くことができるので、
どのページでも、
道が、完全に一本につながるんです。

岡田

合紙は、赤ちゃん向けの絵本ですとか、
ちいさなサイズの絵本では
やってるんですが、
このサイズの絵本で合紙、というのは、
ちょっと前例がありませんでした。

──

手間のかかる製法なんでしょうね。

岡田

裏を印刷しないので、ふつうの倍です。

一般的な製法の本では、
紙の「裏表」に印刷をしていますけど、
合紙の裏は印刷せずに、白いまま。

junaida

表にばっかり印刷して、
白い裏と裏を貼り合わせて本にします。

技術もコストも手間もかかる製法です。

──

それもこれも、
一本の「道」を途切れさせないために。

junaida

そうです。

──

物理的にも、気持ち的にも。

junaida

はい。