──

今回、かなり濃密なスケジュールで、
この絵本を描きあげてましたよね。

junaida

そうですね、けっこう大変でした。

なにせ、この本を描いている最中に、
筆を変えたくらいですもん。

──

筆？

junaida

ごらんのように細かい絵なので、
細い筆を使ってたんですが、
腕の筋肉がへんになっちゃって。

細い筆を握ってられなくなって、
柄の太い筆に変えたんです。

──

どっちかの腕だけムキムキな人が
たまにいますけど。腕相撲の人で。

junaida

そこまでじゃないけど（笑）。

──

どれくらい描いてたんですか、１日に。

junaida

ふだんの倍くらいかな。

──

つまり１日に２日分ぶん‥‥ってこと？

junaida

じゃないと間に合わなかったんです。

──

具体的には‥‥。

junaida

朝の８時くらいにはもう描きはじめて、
夜は11時とか、12時くらいまで。

──

う、わー‥‥。

junaida

描きはじめると、１枚を描くのに、
何日くらいかかるなって、
なんとなくわかってくるんですね。

その日数にページ数をかけると、
完成までの日数が、だいたい出る。

──

ええ。

junaida

そしたら「これは年内、厳しいな」
という感じだったんで、
岡田さんに、相談したんです。

「じゃあ、来年にしましょう」って
言ってくれるだろうと思って。

──

優しそうですもんね。

junaida

そしたら「いや、年内で！」と。

──

鬼！　優しい顔の皮を被った鬼（笑）。

岡田

いやあ、すみません‥‥（笑）。

──

でも（笑）、まあ、
そこは編集者の仕事ですものね。

岡田

仕上がりがすばらしいものになると
確信していたので、
junaidaさんには悪いんですが、
なるべく早く出したいと思いました。

junaida

で、そこで「うわぁ」となって、
スケジュールを切りなおしたら、
１日に倍くらい描かないと、
間に合わない計算になったんです。

そのことがわかった日、奥さんに、
「すまないんだけど、
　絵だけに集中させてほしい。
　家のことは、
　明日からしばらく任せました」
と言い残して。

──

旅に出た、と（笑）。
で、そのような生活を‥‥何ヶ月？

junaida

４ヶ月‥‥くらい。

──

はあ、すごい。それは、
腕も使いものにならなくなりますね。

でも、こう言うのも何ですが
福音館書店から絵本を出したい人は、
山ほどいると思うんですよ。

junaida

そうだと思います。

──

出したくて出したくて出せない人が、
おおぜいいますよね、きっと。

junaida

ですから、大変だったけど、
そんなことは、どうでもいいことで。

本当に光栄だと思います。
今までも、絵本は出していますけど、
絵本作家だったわけではないし、
王道の絵本を、
描いてきたわけでもないですから。

──

ちなみに、福音館書店の社内では、
どんな反応なんですか？

岡田

すごく、おもしろがられてます。

会議室で色校を見てたんですけど、
社員みんなが
入れ替わり立ち替わりやってきて、
色校を見てすごいねーって（笑）。

──

よかったですねえ。

junaida

はい、よかったです。ひとまずは。
あとはたくさん売れてほしいです。

──

福音館書店は歴史ある出版社だし、
何十年も売れ続けている
ロングセラーがいくつもあって、
正直言って、
新しいチャレンジをしなくたって
大丈夫そうに見えるんです。

岡田

でも、それは、
常々突きつけられていることです。

つまり、この本は、
チャレンジに値する本なのかって。

──

そうか‥‥なるほど。

岡田

それに、福音館の歴史を考えると、
つねに「開拓者」だったんです。

──

たしか、はじめは
金沢のいち本屋さんだったんですよね。

岡田

そう、何もないところから
現在へ続く道を切り開いてきたという、
そういう開拓者精神があります。

ちがうジャンルの人たちに、
「絵本、児童書」というフィールドで
新しい表現をしていただきながら、
自分たちの場所を、
少しずつ築き上げてきた会社なんです。

──

彫刻家の佐藤忠良さんに
ロシア民話の『おおきなかぶ』の絵を
描いていただいたりとか。

岡田

もともとは漫画家だった長新太さんや
佐々木マキさんもそうだし、
堀内誠一さんはデザイン方面でしたし。

junaida

そう考えると、本当にいろいろな人が、
他のジャンルから来てますね。

──

絵本だから
やってくださるようなところや、
絵本だから、
腕まくりしちゃうってところも、
ある気がしますね。

junaida

ぼくも今回やらせていただいて、
絵本の奥深さを知りました。

──

それは、どういう点で？

junaida

「絵本って、こんなにも
　自由な発想で表現できるんだ」と。

自分が今までやってきた「型」から
だいぶ外れても、
受け入れてもらえる気がして‥‥
自分自身にとっては、
可能性しかないような分野だなって。

──

ちなみにですが、
どういう順番で絵を描いたんですか。

junaida

はい、ふだん画集をつくるときって、
１枚ずつ描いていくんです。

色塗りまで含めてぜんぶ、完成まで。

──

ええ。

junaida

でも、今回の『Michi』の場合は、
まずはドローイング、
つまり線画で全ページを描きました。

──

色を塗らずに。どうしてですか。

junaida

やっぱり、自分自身が、
一歩づつ「道」を歩いていくような、
そんな気持ちで、
描きたかったんだと思います。

男の子の１ページ目から描きはじめて
本の真ん中の折り返し地点‥‥
そのちょうど真ん中で、
反対側から道を歩いてきた女の子と
出会うんですね。

──

ええ。グッとくる場面ですよね。

junaida

男の子が、その真ん中の
折り返し地点にたどり着いたところで、
こんどは、
女の子の１ページ目から描きはじめて。

──

で、そのあと色塗りの作業へ。

junaida

そうですね。色を塗るときは、
男の子の１ページ目、女の子の１ページ目、
男の子の２ページ目、女の子の２ページ目、
みたいな感じで色を塗っていったんです。

──

今度は、かわりばんこに。

junaida

そんなふうに作業を進めていくと、
必然的に、最後の色塗りは、
真ん中の
ふたりが出会うページになります。

で、そのときに、思ったのは‥‥
「ああ、ようやく出会えた」って。

──

そうか、junaidaさんにとっては、
あのふたりは、
何ヶ月もかかって出会ったんだ。

junaida

そう。

──

長い旅の果てに、
一本の道を歩き続けた末に、
出会ったふたり。

junaida

そうなんです。