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| ほぼ日 | 森川さん、こんにちは。 『テロメアの帽子』 『ヌカカの結婚』の２冊が、 書籍から、iPhone、iPad用の 電子書籍になって、 とても評判がいいとききました。 |
| 森川 | どうもありがとうございます。 |
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| ほぼ日 | おどろいたのは、書籍とくらべたときの 違和感のなさというか。 |
| 森川 | iPhoneとかiPad自体に 物（ブツ）感がありますものね。 パソコンのモニターの前で 見てるのとも違って、 １つのデバイスとして完結してる。 そのモノ感が助けてくれたと思います。 印刷物と同じような感じがあるのも、 マウスでクリックするのとは違って、 「手でめくる」「手に持つ」でしょう。 そういう感覚は、パソコンはもう 太刀打ちできないと思います。 |
| ほぼ日 | それでこんどは、 書き下ろしっていうのかな、 新作を、iPhoneとiPad用の アプリとして、発売されるんですね。 そのうちの数編を 「ほぼ日」で立ち読み版として 掲載させていただくことになりました。 ありがとうございます！ |
| 森川 | いえいえ、おおぜいの人に 読んでいただけるかもしれない 機会ができて、とてもうれしいです。 |
| ほぼ日 | これから週１回の連載が はじまるんですけど、 その前に森川さんのことと このアプリの内容について お聞きしておきたいと思って。 あの、森川さんって、 研究所にいるわけではないんだけれど、 在野の学者、みたいな印象があります。 しかも、絵を描く、文系的なところと、 こうして科学をつきつめていく 理系なところが同時にあるというか。 |
| 森川 | 人ってわりと、 「私は理科系です」とか、 「私は文科系です」とか言うけれど、 僕の場合はまったく 同じぐらいのウェイトなんです。 学生時代もね、高校は理系の進学コースで 大学は物理系に進もうとおもっていたのに、 急ブレーキをかけるように 芸術系に行ったんです。 油絵の学科なんだけれど、 受験で描いたデッサン、 人生４枚目でしたもん。 |
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| ほぼ日 | えっ‥‥？ |
| 森川 | 練りゴムっていう専用の消しゴムとか 木炭とか、絵の道具まったく知らずに ふつうの消しゴムとエンピツで受験しました。 かろうじて受かったからよかったけど、 今考えるとゾッとします。 もうちょっと準備しようよって。 |
| ほぼ日 | なんでそんなふうに思ったんですか、急に？ 理系止めて芸術系に行こうって？ |
| 森川 | 新聞読んでたら、 「これからはスペシャリストの時代だ」 っていう記事があってね（笑）。 いかにも高校生が感化されやすいような内容で 「引かれたレールの上を歩いていっていいのか？」 とかいうようなことが書いてあって。 それでなぜか芸術だ！ と思ったんだけれど、 芸術にどんなジャンルがあるのかも知らないから、 唯一知っていた油絵を受験したんです。 それで入ったのはいいんだけれど、 油絵があんなに 乾かないものだとは知らなくて。 いやぁ、本当にびっくりするくらい乾かないの。 １日かかるの、乾くの。 で、待ってられないから描くと、 色が混ざっちゃう。 もうこの世界は無理だと思って転部しました。 |
| ほぼ日 | 転部。 |
| 森川 | １年で鞍替えして、 エディトリアル・デザインに。 そして６年かかって卒業したんです。 |
| ほぼ日 | そこで就職なさったんですか。 |
| 森川 | ぼく、就職は一回もしてないです。 |
| ほぼ日 | えっ、えっ。 じゃあ、なにを？ |
| 森川 | ずっと映画を見てました。 というのはね、エディトリアルを出ると すぐに雑誌のレイアウトのバイトが できたんですよ。 先輩が出版社にいっぱいいたんで、 レイアウトの下請けをしたんですよ。 ページいくらで、指示通りに線を引く。 で、絵も描けるから、 スペース勝手に空けて、イラスト描いて、 レイアウトとイラスト、 両方のお金もらって稼いでたの。 バイトとしては、すごくいい。 だから徹夜して稼いで、 好きな時間に映画見てたんです。 |
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| ほぼ日 | ふつうならそのまま エディトリアルデザインの道に すすみそうなものですけれど。 |
| 森川 | とんでもない、 ぼくは、そんな大したことできないわけ。 グラフィック・デザイナーになれるような 才能もないし、テンションもない。 全然興味がなかったんですね。 |
| ほぼ日 | その森川さんがどうして コンピューターゲームをつくることに なっていったんですか。 |
| 森川 | あるときに、今ポケモンの社長の 石原恒和さんに会ったんですね。 そのころアミーガ（Amiga）ってマシンが出て、 石原さんが持っているというので 遊びに行きました。 ぼくはパソコンもそのとき初めて触るんだけど、 それは、アニメーションがすごい得意な、 グラフィックに特化したマシンで、 これはおもしろいと思ったんです。 それで自分も始めてみた。 そしてちょうどその頃、 テレビで深夜番組が始まった。 深夜番組って予算がないから、 タイトル作るだけで２千万ぐらいかかる CGは使えない。でも、やっぱり使いたい、 そんなふうに作り手が考えていたんですね。 そこにアミーガという安くつくれるCGがあって、 需要が出てきたんですよ。 そして石原さんが、その後、 『ウゴウゴルーガ』をつくることになる 福原伸治さんや プロデューサーと知り合いで、 「手伝わない？」って声をかけてくれたんですね。 それで『さんまのまんま』のタイトルロゴを つくったのが、最初の仕事です。 |
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| ほぼ日 | ほ、ほう‥‥。 |
| 森川 | その後、『IQエンジン』とか、 『アインシュタイン』とか フルCGをアミーガでつくってました。 アミーガ使えるのが、当時、東京に、 ５、６人だったかな、 だからぼくでも仕事になったんです。 そしてその後『ウゴウゴルーガ』に参加します。 当時、新鋭のプロデューサーや ディレクターたちが、 深夜から早朝の枠を担当していたんですね。 『カノッサの屈辱』とか、 『やっぱり猫が好き』とか、あの当時、 深夜枠って結構おもしろい番組が いっぱい出てきたんですけど、 その頃ですよ。 画期的なこともバンバンやっていた。 |
| ほぼ日 | たのしかったでしょうねー！ |
| 森川 | ところがね、僕は僕で、 ６〜７年やっていたら、 飽きてしまって。 |
| ほぼ日 | ありゃ。 |
| 森川 | そしたらこんどはソニーが ゲーム機を出すというんです。 （後編につづきます） |
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(C) HOBO NIKKAN ITOI SHINBUN |