──

今日、写真を撮ってくださっている
田口純也さんが、
まだアシスタントさんだったとき、
TOBICHIという
ほぼ日のギャラリースペースに
瀧本さんの映像作品を映写する
ミニシアターをつくってくださって。

瀧本

はい、えっと、何年か前に出した
『ＣＲＯＳＳＯＶＥＲ』のときかな。

小野

そうなんですね。

──

そのとき、ぼくたちは、
瀧本さんのチームの実行力の高さに、
目をみはったんです。

大げさでなく、写真家の事務所の人、
というより、
「大工さんの集団みたい」と思って。

瀧本

ははは（笑）。

──

で、その実行力の裏側には、
すごい分量のクリエイティブがある、
というのが、かっこいいんです。

実現したい理想があって、
そこへ、どうしたらたどりつけるか、
知恵を絞って、
さあやるぞとなったら、
チーム一丸でワーッと食らいついて。

瀧本

軍隊みたいなもんなんで（笑）。

──

瀧本軍！

つまり、そういう人たちばっかり、
集まってくるんですか。
いいこと考える「兵隊肌」の若人、
みたいな人材が。

瀧本

やるしかないですからね、みんなで。
やろうとなったら、もうそれは。

小野

スチールカメラマンの世界って、
現代でも、
いちばん「徒弟制」が残ってるかも。

──

ああ、そうなんですか。

小野

他の業界より、
師匠と弟子っていう垂直の関係性が、
わかりやすいと思う。

とはいえ、にこやかなんですけどね。
瀧本軍のみなさんは（笑）。

──

そう、辛そうな感じはまったくなく、
当然大変だとは思いますけど、
みなさん、楽しげにやってるんです。

５大陸のメイキング映像を見てても、
そのことは感じました。

瀧本

田口純也くんは、昨年から
カメラマンとして独立していますけど、
うちの事務所のアシスタントが
「セカンド」のポジションのときに、
ぼくを含め
５人の写真家の誰かにつかせて、
５大陸のどこかへ行かせるというのを、
修行みたいにしていたんです。

──

わあ、そうなんですか。

５大陸走破の現場が「修業の場」って、
すごいことですよね。

瀧本

だから、田口がアシスタント時代には、
一番弟子の樋口兼一がアラスカへ行く、
二番弟子の杉田知洋江が
南米のパタゴニアへ行く、
じゃあ、おまえ行っといでって感じで。

──

おお。

じゃ、田口さん、
アラスカにも、パタゴニアにも。

アルゼンチン・パタゴニアにて　撮影：杉田知洋江（弟子その２）

田口

たいへん勉強になりました。

パタゴニアで修行する田口さん（右）。左は杉田知洋江さん。

瀧本

田口の先輩の山本宣明くんが
アシスタント時代は、
オーストラリアを２カ月くらい経験してる。

余談ですが
そのときに産まれた彼の子どもの名前は
「旅人くん」（笑）。

──

いいお名前！

瀧本

とまあ、そうやって修行に出ることで、
ぼく以外の写真家の
撮影を体験することもできるし。

──

先輩方の現場から学ぶことができると。

チームと言えば、
今回のアートディレクターをつとめた
佐野研二郎さんも、
瀧本さんと「盟友」って感じですよね。

瀧本

もう２０年くらいの付き合いです。

──

これまで何度も、同じチームを組んで。
気が合うんですか、佐野さんとは。

瀧本

うん。やりやすいですね。とっても。

細かいこと言ってこないし（笑）、
いいアイディアをたくさんくれるし。

──

おお（笑）。

瀧本

アートディレクターって、
いろんなタイプの人がいるんですが、
事前にラフをつくっていった場合、
現場で、
そのイメージから離れられない人も
けっこういるんです。

──

そうなんですね。

瀧本

そうすると「発見」できなくなる。

机の上でのイメージを撮るために
現場に来てますって感じになって。

──

なるほど。

瀧本

もちろん、事前に緻密に絵を描いて、
完璧に準備して臨んだほうが、
うまくいく種類の撮影もありますよ。

以前、取材していただいた
「世界卓球」の写真なんかそうだし。

世界卓球（2015）

──

事前に、完成度を最高までに高めて
本番に臨むタイプのお仕事ですね。

このときの撮影のエピソードが、
ものすごくおもしろかったです。

瀧本

でも、今回の場合は、
日本で、徹夜して、時間をかけて
精巧なラフをつくっても、
現場では、
絶対にラフ通りにはならないです。

──

そうなんでしょうね。

瀧本

自然とか動物‥‥地球が相手なので。
だとしたら、
吹っ切っちゃうほうがいいわけです。

そのへんの見極めかたが、
佐野さんとは似ていると思うんです。
一緒に仕事をすると、
おたがいがおたがいを刺激しあって、
いいものができるんですよね。

──

それは、佐野さんも
瀧本さんに感じてることでしょうね。

瀧本さんの若いころの代表作である
「としまえんプール」の広告も、
たしか佐野さんとのお仕事ですよね。

瀧本

あ、そうそう。
あれが佐野さんとの最初の仕事でした。

としまえんプール（2000）

──

作品集をこういう体裁‥‥
つまりＡ３の作品を一枚一枚綴じずに、
という形式も、
佐野さんのアイディアなんですか。

小野

そうです。他にもいろいろあったんですが、
結局、このプロジェクトの壮大さが
いちばん伝わるデザインに、決まりました。

やっぱり写真をしっかり見せたいからって。

瀧本

これ、一枚一枚がバラバラだから、
フレームに入れて飾ったりもできるんです。

──

なるほど。この写真とか、
この大きさならではの成立の仕方ですよね。

ボリビア・ウユニ塩湖にて。撮影：瀧本幹也

小野

そうですね（笑）。
「ランクルを探せ」みたいになってる。

地平線のあたりに２台、いるんですが。

──

瀧本さんは、あらためて、
今回のプロジェクトを振り返ったとき、
どんなことを思われますか。

瀧本

ぼく‥‥５つの大陸を走りながら、
何度か、クルマが、
惑星を探査しているカプセルみたいに
感じるような経験をしたんです。

──

カプセル。

瀧本

辺鄙なところへ行くほど、そう思えた。

だから、この世界を、大陸を、
星のように見せたいと思って撮りました。

──

実際に地球は「星」ですものね。

瀧本

そう。

写真から、そのことを感じてもらえたら、
うれしいなと思います。

──

ぼくは、この作品集を見て、
「道」って、
あらためておもしろいなと思いました。

瀧本

ああ、そうですね。うん。

──

まさに「未知」という言葉と
同じ音を持っているのもわかるなあと。

その先に何が待ち受けているのか、
わかんないような「道」ばっかりだし。

瀧本

で、そういうところへ行こうとしたら、
クルマでしかないんですよね。

──

あー、たしかに。

瀧本

その先を見に行く‥‥っていうのかな。
それ、飛行機じゃ無理じゃないですか。

──

未知なる道を、クルマに乗って。

瀧本

そう。