──

昔「東京写真大学」という名前だった
こちらの東京工芸大学のギャラリー
「写大ギャラリー」には、
森山大道さんのオリジナルプリントが
９００枚以上も所蔵されていると。

小林

ええ。１９７６年までの作品と、
１９８２年に出版された『光と影』に
収録されていた作品です。

──

収蔵されたのは、いつごろなんですか。

小林

まず、１９７６年の１０月に
ここで森山さんの展覧会がありまして、
そのときと２００３年の２回にわけて、
収蔵されています。

──

あ、じゃあ、はじめて収蔵されたのは
もう４０年以上前のできごと。

小林

そうなんですよ。

当時、展覧会については
細江英公先生が声をかけたようです。

──

三島由紀夫の写真で有名な方ですね。
森山さんの師匠でらっしゃる。

小林

はい、その細江英公先生が、
写大ギャラリーの運営委員長当時に、
森山さんに、
ここで展示をやらないかと。

──

お誘いになって。

小林

そのとき持ち込まれた約９００点を、
展覧会終了時に
ギャラリーでまとめて購入しました。

さらに２００３年に
森山さんの展覧会を開催したときに、
『光と影』収蔵作品のプリント３０点を
新たに収蔵したんです。

──

そういう経緯で、森山さんの作品が、
大量にコレクションされていると。

小林

雑誌媒体を中心に発表された作品、
写真集に掲載された作品、
それに、まったくの未発表の作品。

そういった作品の
オリジナルプリントが９００枚超。

──

すごい数ですよね。９００枚超‥‥。

じゃ、そのコレクションを活用して
こうして
たまに展示してらっしゃるんですか。

小林

展示はこれまで‥‥３回しています。
だから、今回で４回目ですね。

７年ぶり、４回目の森山大道展です。

写大ギャラリー 展示風景

──

その展覧会の展示構成を、
今回は小林さんが担当された‥‥と。

小林

そうですね、たまたまなんです。

──

たまたま。

小林

はい。

──

森山大道さんの展覧会の展示構成という
そんな大役を、たまたま？

小林

ええ、今回の経緯を話しますと、
工芸大の中に、
芸術学部の教員が中心になって構成する
「写大ギャラリー運営委員会」
という組織があります。

──

ええ、運営委員会。

小林

当初、運営委員のなかに
吉野弘章先生という方がいたのですが、
昨年４月に工芸大の学長になりまして。

──

おお、学長さんに。

小林

運営委員に１名、欠員が出てしまったと。

そこで、ぼくが、
その新米運営委員に選ばれまして、
同時に、森山さんの展覧会の展示構成も、
任されることになったんです。

──

そのような「たまたま」ですか。

小林

ぼくも写真家なんですけど、
自分の展示構成は
何度もしたことがあるのですが、
自分以外の写真家の展覧会の
展示構成するのは
それほど経験したことがなく。

──

そうなんですか。

でも、今回は「森山大道さん」で、
それも、９００点ものコレクションから、
展覧会を構成する‥‥。

小林

はい。ぼくも、ここの卒業生なんですが、
ふだんは収蔵庫に入っている作品ですし、
正直、ほとんど見たことがなかった。

もちろん森山さんのことは知っていたし、
大好きでリスペクトしていましたが、
ここの９００点のコレクションは未見で。

──

ええ、ええ。

小林

ただ、最近は、
オリジナルプリントを実際に見る授業を
積極的にやっているので、
ぼくが学生のときよりは、
いまの学生の方が、目にする機会は多いです。

ついこの間も‥‥昨年の秋、２年生を中心に、
ここで
森山さんの作品を実際に見たりはしてますが。

──

なるほど。

小林

でも、ぼくが学生のころは、
「オリジナルプリント」に対する意識が、
今ほど高くなかった気がするんです。

──

え、そうなんですか。

いまは
「森山大道さんのオリジナルプリント」
なんて言ったら
「わあ！」って感じだと思いますが。

写大ギャラリー 展示風景

小林

おそらく、森山さん自身もそうだったと
思うのですが、
７０年代くらいまでは、
写真のプリントって、
雑誌や写真集を印刷するための
「印刷原稿」という意識が
高かったのだと思います。

──

ああ、なるほど。

写真ではないですけど、
中原淳一さんの描いた直筆のイラストも
当時、同じような状況で、
雑誌をつくる過程で
散逸してしまったものも多いと聞きます。

小林

そうなんですか。

ぼくも２３からフリーでやっているのですが、
編集部にプリントを渡しても、
雑誌は送られてくるけど、
その元のプリントは戻って来ないことが、
当たり前にありましたから、９０年代でも。
だから７０年代だと、
より、その傾向がより強かったはずです。

──

そうですか‥‥そういう時代だった。

小林

結局‥‥とくにプリントの場合は
ネガが手元にあるから、
カメラマンのほうでも、
そこまで
プリントに対しては意識が高くなかったはずです。

編集部と写真家双方、そうだったんです。
それより雑誌や写真集に、
きちんと印刷されているかが重要だった。

──

巨匠と呼ばれる人のプリントも、
じゃあ、それくらいの扱いだったという。

小林

少なくとも
印刷物を目的にしたプリントは
そうだったと思います。
だんだん、変わってきてますけどね。

とくにデジタル以降、
逆にフィルムで撮られた
オリジナルプリントの価値は
高まってきていますし。

──

ああ、なるほど。

小林

当然、森山さん自身に対する評価も
年月が経つにつれて、
どんどん高まってきていますから、
そういう要素もあると思いますが。

──

そのような事情を考えても、
９００枚もの
森山大道さんのオリジナルプリントが
残されているということは、
あらためて、すごいことですね。

小林

そうなんです。
で、その９００枚をどうするか‥‥で。

──

ああ、そうでした。展示構成の話。

小林

ずいぶん悩みました。

──

森山大道さんの展覧会‥‥なんて、
やり尽くされているくらいでしょうし。

最終的には、どういった‥‥。

小林

暗室の中の森山大道さん‥‥ですかね。
軸というか、方針の核になったのは。

森山大道　『provoke第３号』