こんにちは、「ほぼ日」の奥野です。
２０１６年の秋のころ、
偶然入った北参道のギャラリーで、
中園孔二という画家を知りました。
まだ若い人のようでしたが、
その作品に、なぜかとても惹かれて、
しばらくの間、眺めていました。
数年後、またも偶然、今度は
中園さんの作品集を手にしました。
２０１６年の展覧会の光景が、
数秒でよみがえってくるとともに、
その時点で、中園さんが、
すでに亡くなっていたと知りました。
そこで、中園さんと親交の深かった
ギャラリストの小山登美夫さんと、
ご友人・稲田禎洋さんに聞きました。
中園孔二さんって、
いったい、どんな人だったんですか。
中園孔二（なかぞのこうじ）
1989年神奈川生まれ。2015年7月他界、享年25歳。
2012年東京藝術大学美術学部絵画科油画専攻卒業。
同年「アートアワードトーキョー丸の内2012」に
選出され、
小山登美夫賞、オーディエンス賞を受賞しました。
個展として、
2013年、2016年に小山登美夫ギャラリー、
2014年、8/ ART GALLERY/ Tomio Koyama Gallery、
2018年には横須賀美術館にて、
初の美術館での個展
「中園孔二展 外縁ー見てみたかった景色」を
開催いたしました。
主なグループ展に「絵画の在りか」
（東京オペラシティ アートギャラリー、2014年）、
「NEW VISION SAITAMA 5 迫り出す身体」
（埼玉県立近代美術館、2016年）、
「Japanorama: New Vision of JAPAN from 1970」
（ポンピドゥー・センター・メス、フランス、2017年）、
「7th Moscow International Biennale of Contemporary Art:
Clouds⇄Forests」
（New Tretyakov Gallery、モスクワ、ロシア、2017年）、
「DESIRE: A REVISION FROM THE 20TH CENTURY
TO THE DIGITAL AGE」
（Irish Museum of Modern Art、
ダブリン、アイルランド、2019年）、
「MOTコレクション第1期、第2期 ただいま/はじめまして」
（東京都現代美術館、東京、2019年）があります。
作品は、東京都現代美術館に所蔵されています。
小山登美夫（こやまとみお）
小山登美夫ギャラリー株式会社代表取締役社長。
1963年生まれ。東京藝術大学芸術学科卒業。
西村画廊、白石コンテンポラリーアート勤務を経て、
1996年に小山登美夫ギャラリーを開廊。
開廊当初、奈良美智、村上隆の作品を取扱い、
日本のアートシーンを大きく変える。
現在は菅木志雄、杉戸洋、蜷川実花、
リチャード・タトル等のアーティストや
陶芸アーティストなど、
国境やジャンルにとらわれず
巨匠から新たな才能まで幅広い作品を紹介し、
独自の視点で
現代アートマーケットの更なる充実と拡大を
目指している。
主な著書に
『現代アートビジネス』（アスキー新書）
『”お金”から見る現代アート』（講談社＋α文庫）
など。
稲田禎洋（いなだよしひろ）
1985年、新潟生まれ。
中園孔二さんとは
2008ー2012年、東京藝術大学絵画科で同期。
国内外さまざまなジャンルの映像制作に
従事する他、アーティストとの共同制作多数。
過去の主な映像ディレクションに、
ナイル・ケティング「Remain Calm」
西岸美术馆（2019／上海）、
ジャポニスム2018
「深みへ -日本の美意識を求めて-」
ロスチャイルド館（2018／パリ）、
SANAA「犬島 家プロジェクト」
ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展
（2016／ヴェネチア）など。
- ──
- これは別に何かを比較するわけでは
ぜんぜんないんですけど。
- 小山
- ええ。
- ──
- 有名なゴッホという人も、
絵描きとして活動した１０年の間に
８００枚以上を描いたほどの多作で、
すごい読書家で、
ありえない量の手紙を書いていたと
言われていますが、
何と言いますか、人柄としては‥‥。
- 小山
- 激しい人ですよね。激越なというか。
- ──
- つまり、そういう性格であることが
食うもの食わずで描き続けられた
理由のひとつかなあと思うんですが、
おふたりに聞く中園さん像からは、
そういったエキセントリックさは
みじんも感じず、
むしろ、
ふつうのいい人という感じがします。
- 小山
- まわりの友だちみーんなが
中園くんの才能を買っているけど、
カリスマって感じでもなく。
- 稲田
- そうですね。
- ──
- 結局、人柄の話になるってことが、
中園さんを、
いちばん表している気がしました。
- 稲田
- みんな、好きになっちゃうんです。
無題 Untitled／2015／oil on canvas／30.0 x 30.0cm／©Koji Nakazono／photo by Kenji Takahashi
- ──
- いいなあ、「好きになっちゃう」。
- 小山
- ゴッホという人は、
初期‥‥パリに住んでいたころの
絵はおもしろくないんだけど、
あの色彩、あの技法‥‥みたいな
独自の個性を確立させていって、
最後の２年半で、
われわれの知ってる「ゴッホ」に
なるわけですよね。
- ──
- ええ。
- 小山
- ゴッホの場合は特殊に見えるけど、
ある意味では、
それがふつうの絵描きの姿ですよ。 - ゴッホは、
自分の絵ができあがりつつあると
いうタイミングのときに、
その手法に合うような、
高価な絵の具を使うようになった。
- ──
- へえ、それは知りませんでした。
- 小山
- 画商である弟のテオに
「パリで、いちばんいい絵の具を」
と頼んでいたようです。 - テオも兄のことを尊敬していたし、
実際に素晴らしい絵描きに
なりつつあったので、
認められるまで
あとすこしだったと思うんだけど、
精神的に、崩れてしまった。
- ──
- はい。
- 小山
- 中園くんって、知れば知るほど、
ダメな部分が見つからないんです。 - 何か、嫌なところって、あった？
- 稲田
- いや‥‥ないです。
- ──
- ケンカしたりとかも。
- 稲田
- なかったです。
- 小山
- 傲慢なところとかもないもんねえ。
- 稲田
- まあ、彼も人間だから、
苦手なことはもちろんあって、
できないことも
たくさんありましたが、
誠実でしたね。
- ──
- 技術面では、どうなのでしょうか。
- 自分は絵については素人で、
その点、まったくわかりませんが。
- 小山
- こういう絵が描きたいってときの
技法の選び方は、巧みですよ。 - それも、技術のうちというならば、
相当なテクニシャンでしょう。
- ──
- あの、小山さんがはじめて買った
中園さんの絵って、
卒展の作品だったわけですけれど。
- 小山
- はい。大きな絵を２点。
- ──
- 卒展で作品が売れるということは、
よくあることなんですか。
- 小山
- ときどきは、あるんじゃないかな。
ま、そんなに多くないと思うけど。 - でも、中園くんの作品には、
みんなが「ほしい」と思う要素が
すでにしてあったんですよ。
- ──
- それで、お買い求めに。
- 小山
- あの年の卒展の出展作品の中では、
圧倒的だったから。
- 稲田
- そうですね。
- ──
- 小山さんが作品を購入されたあと、
中園さんは、そのまま
プロの絵描きとして歩みはじめた。 - ギャラリーに入れば、
作品に値段がついていくんですか。
- 小山
- うちで初の展覧会をやったときに、
ぜんぶ、値段をつけました。 - まだ２３歳で、
誰も中園くんを知らない状態での
展覧会だったんですけど。
- ──
- 売れたんですか。
- 小山
- 売れましたね。
- いわゆる「コレクター」と言われる、
美術作品を集めている人たちが
たくさん、買ってくれたんですよね。
合計６００万くらい、いったのかな。
- ──
- わあ。
- 稲田
- そのお金で、本だとか画材だとか、
いっぱい買っちゃったって。
- ──
- すごいことですよね、
デビューしたばかりの人としては。
- 小山
- まあ、それだけのお金を
アルバイトやって稼ぐにしたって、
ちょっと難しいでしょうね。
- ──
- 展覧会には、じゃあ、
知らない人がたくさん来場されて。
- 小山
- うん、美術館関係の人たちは、
そのときは、
それほどでもなかったんですけど、
コレクターを中心に、
ものすごくおもしろがってくれた。 - 大きな絵でも
まだ６０万円ぐらいで、安いわけ。
いま買わなきゃという‥‥
つまり「投資」って意味じゃなく、
この作家、
高くなったら買えなくなるぞって。
- ──
- なるほど。
- 小山
- そういう熱気に、溢れていました。
無題 Untitled／2010／crayon on wood panel／41.0 x 31.5 cm／©Koji Nakazono／photo by Kenji Takahashi
（つづきます）
2020-02-18-TUE
