さまざまなことが
「これまで通り」ではいかなくなったこの1年半。
演劇界でもさまざまな試行錯誤があり、
それはいまもなお続いています。
お芝居の現場にいる人たちは
この1年半、どんなことを考えてきたのか、
そして、これからどうしていくのか。
相変わらずなにかを言い切ることは難しい状況ですが、
「がんばれ、演劇」の思いを込めて、
素直にお話をうかがいます。
第4回にご登場いただくのは、
フリーアナウンサーの中井美穂さんです。
実は中井さんは大の演劇ファン。
小劇場からミュージカル、宝塚歌劇団まで
幅広くご覧になっていて、
演劇にまつわるレギュラー番組や
連載をお持ちなだけでなく、
読売演劇大賞の審査員を務められるなど、
公私ともに演劇に深く関わられています。
その中井さんに、
演劇を好きになったきっかけや、
このコロナ禍で思うことなどをうかがいました。
聞き手は、
演劇を主に取材するライター中川實穗が務めます。
撮影:池田光徳(ストロベリーピクチャーズ)
中井 美穂(なかい みほ)
1965年、東京都出身(ロサンゼルス生まれ)。
フリーアナウンサー。
日本大学芸術学部を卒業後、フジテレビに入社。
アナウンサーとして活躍し、
『プロ野球ニュース』『笑っていいとも!増刊号』などに出演。
1995年にフジテレビを退社し、フリーアナウンサーに。
さまざまな分野で幅広く活躍中で、演劇関連では
『TAKARAZUKA~Cafe break~』(MXテレビ)
『華麗なる宝塚歌劇の世界Season 1・2・3』(CS時代劇専門チャンネル)
加美乃素プレゼンツ『ミュージカル&トーク』
ぴあ「中井美穂めくるめく演劇チラシの世界」
その他に
『つながるニッポン!応援のチカラ』(J:COMテレビ)
STORY「Catch a Culture Wave シネマ」
など。
Instagramアカウント:@mihonakai2021
- ――
- 今の時期に上演されている作品って、
ものによっては4年も5年も前に決まっているもので、
当然コロナなんて思いもしないわけじゃないですか。
でもそれが今つくることによって、
今の話になることがすごく面白いなと思いました。
それまであまり意識していなかったのですが。
- 中井
- 今生きてる人が演出するわけですからね。
その影響っていうのはすごいありますよね。
演劇という形にすることで、
言葉にするよりもはるかに感じるものが
あるなと思います。 - なんかその“感じる”っていうこと‥‥
たとえばNODA・MAPを観に行っても、
半分もわかんないわけですよ。
野田秀樹さんの言葉遊びとか、
本当の意味で野田さんのすごさっていうのを、
半分もわかってないなって思うんだけど。
- ――
- 中井さんでもそうなんですね。
私もわかってないです、いつも。
- 中井
- そうすると、わからない自分はバカなんじゃないかとか、
この作品を観る資格はないんじゃないかとか、
思うときもあったんですけど、
いやいや、別にそんなこと思わなくていいやって。
バカだと思われてもそれが今の自分の読解力なんだし。
重要なのは「行って、感じる」ってこと。
その熱量は体が覚えることだから。
言葉にできなくても、
私の体が、そのときに受け取れるだけの
エネルギーや、怒りや、悲しみや、
途方もなさを受け取ったんなら、
それでいいって思うようになりました。
別に誰にもそれを怒られる筋合いもないし。
- ――
- 一言も説明できなくても、
感じたものはもうとんでもなく大きかったりしますし。
- 中井
- 観ない人は、
「だってよくわかんないもん」
って言うんですよ。
でも「わかんなくていいんだよ」って。
わかるわけないんです、そんな他人の考えたこととか。
ましてや何百年も前の人の作品なんて、
わかるわけがない。 - だけど、なにかは感じるから。
- なんで今、自分がこのセリフに
急に反応しちゃったんだろう? とか、
腹が立つんだろう? とか思ったら、
それは絶対自分の生い立ちだったり、
最近の悩みだったりに直結しているから。
ワンクッション置いて、
今の自分を見ることができるんです。
それが演劇だし。 - その中で、
自分が癒されるとか、
あるいは慰められるとか、
鼓舞してもらえるとか、
力を貰うとか、
いろんなことが起きる。
そうやって人の力を借りて、
自分が再生できれば、それはすごくいいですよね。
物語にはそういう力があると思いますし。 - だから感じればいいんだと思うんです。
ただ座って、ただ観て、ただ感じたら、
最高にいいなと思う。
- ――
- じゅうぶんですね。
- 中井
- 難しいこととか、
「この話はなんだったんだ?」とかっていうことは、
二の次、三の次でいいかなっていう。
思いたければ思えばいいし。 - 物語を消費していくのではなくて、
自分で発酵させ、醸していく。
その種が芽生えるきっかけをつくってくれる
舞台との出合いって
かけがえのないものです。 - あと、「おもしろくなかった」って
言う人いるじゃないですか。
そりゃあね、こんだけ数多ある演劇で、
たまたま1本観たものが
おもしろいわけがないんですけど。
- ――
- (笑)
- 中井
- こんなギャンブル。
だって私が年間300本とか観てても、
今の自分にしっくり来て、
「おもしろーい!」って言えるものは、
じゃあ何本あるかって言うと、
それ、すごい、野球に例えたら、
1割何分何厘くらいの打率なわけですよ。 - それだけ低い打率なのが演劇だから、
そんな中で、1本観ておもしろくなかったら、
「演劇がつまらない」って言うのはもったいない。
- ――
- 次ははずしたくない、って時は、
中井さんにとっての徳永さんみたいな、
演劇好きな友人に相談してみるか、
もしくは好きな役者を見に行くか、ですかね。
- 中井
- ああ、好きな役者を見に行くっていうのは
すごくいいと思うんですよ。目の前で動くし。
しかもそれを観ているのは1,000人とかそのくらい。
今日の、今の、この瞬間の、宮沢りえは私たちのもの!
なわけですよ。
- ――
- (笑)
- 中井
- でもそれ、すごいことですよね?
だってその演劇をつくるまでに、
その人たちは何ヶ月も時間を費やして、
その最後の完成形の2~3時間を、
自分たちは貴族のように観ることができるんですよ。
- ――
- たしかに(笑)。
- 中井
- すごーいと思っちゃう。
あとやっぱり一世を風靡してる人とか、
アイドルとかの持ってる光はすごいから。
それに触れただけでも
ちょっと元気が出るっていう感じはしますよね。
別になんか、そんな意味とかわかんないっすよ。
- ――
- ははは!
- 中井
- 意味とか関係ないと思いますよ、なんか。
- ――
- 席に座ったら、もうね。
- 中井
- そう、席に座ったら‥‥
と言いたいところなんですけど、
目の前にすごいでっかいアフロの人とかが
座ったりするわけじゃない?
- ――
- (笑)
- 中井
- そのギャンブル性もあるんですよね。
- ――
- あはは。ギャンブル性(笑)。
- 中井
- 隣の人が突然、飴玉をガサガサするとか。
なぜか開演してからやるでしょ?
「なんで!? 今までずっと座ってたのに!」って。
- ――
- 「1分前にできたじゃん」って(笑)。
- 中井
- 自分のまわりの席の人を、選べないじゃないですか。
その不条理もありますよね。
- ――
- そうですね(笑)。
- 中井
- 不条理だってことを確認する場でもあるんですよね、
なんかすごく。
そういう日常は、どうしても切れないんだけれども、
でも舞台上では、
ある世界が、ある時間が、生み出されて、
カーテンコールとともに一切なくなっていく。
翌日また同じ世界は現れるけど、
まったく同じにはならないっていう。 - やっぱりおもしろいですよ。
- ――
- はい。
- 中井
- あと、最後に、これを読んで
劇場に行きたくなった人に
お伝えしておきたいんですけど、
今は急に休演になるとか、
開演時間が急に変更になったりとかいろいろするので、
そういう情報を必ず事前に見て出かけてほしい。
公式SNSは必ずチェックしてほしいです。
ホームページには載ってなかったりするから! - そうしないと現地でギャーってなりますから。
そこは気をつけてほしいです。
- ――
- たしかに(笑)。
今日はいいお話しをしていただいて、
本当にありがとうございました。
- 中井
- いえいえ、楽しかったです。
(終わりです。最後まで読んでいただきありがとうございます)
2021-10-08-FRI