ヘアメイクという仕事を通じ、
俳優やモデルなど、表現をなりわいとする人たちに
長くふれてきた岡田いずみさんは、
その人の魅力について
深く考える瞬間がたびたびあるといいます。
人の魅力って何だろう？
表現という仕事に就く人の特別さって？
なぜ、あの人は輝いて見えるのだろう？
その話をするならぜひ、と、
岡田さんが会いたかったのが、
AMUSEで新人発掘を担当し、
多くの俳優を見いだしてきた大橋良行さんでした。
大橋さんは、街をあるく彼らの、
いったい何を見てきたのか、
どこに魅かれて声をかけるのか。
そして、魅力とはいったい何なのか。
全５回、たっぷりおたのしみください。
大橋良行（おおはし・よしゆき）
株式会社AMUSEの新人開発担当マネジャー。
発掘（スカウト）から、俳優の育成を担当する。
自ら経営をしていた株式会社ウィルの時代から、
上野樹里、吉高由里子、佐藤健、
三吉彩花、甲斐翔真などを育てててきた。
- 岡田
- 大橋さん、
今日はありがとうございます。
よろしくお願いします。
- 大橋
- こちらこそ、よろしくお願いします。
これが「シンクー」なんですね。
どういうコンセプトでおつくりになったんですか？
- 岡田
- 名前の中にコンセプトが隠れていまして、
ひとつは「真紅」──「紅い」っていう意味です。
「紅」って、美容の中でほんとに本質的な色なんですね。
そういう本質的な美容をしたいっていうこと。
それから「新しい空」と書いて「新空」、
空を見上げるときのあのワクワクするような
あらたな気持ちを大事にしたいな、と思っているんです。
パッケージを見たときにも、
空を──「新しい空」を見たときのように、
パッと何かを感じていただけるような、
そういうパッケージを志しています。
- 大橋
- なるほど、すごいですね！
- 岡田
- そもそも実家が資生堂の化粧品店でして。
子供の頃から「美容」というものを見ていたんです。
私たちの仕事である「美容」って、フォルム、
つまり表面的なことをやってると思われがちなんですけど、
実はすごく内面も大事なんです。
では、美しさに通底しているものは何だろう、と、
ずっと考えてきて、それは
「ごきげんでいること」だと思いました。
美しさはごきげんなときに表れることが多いと思うんです。
ですから「ごきげん美容」、
これを改めてかたちにしていきたいと。
- 大橋
- 素晴らしいヘアメイクさんって、
共通しているところがあるんですよね。
清原果耶ちゃんが、朝の連続テレビ小説で
お世話になったヘアメイクさんもそうで、
岡田さんもそうだと感じているんですが。
- 岡田
- え、それは、なんですか？
- 大橋
- 「母性」です。
- 岡田
- ああ！
- 大橋
- はい。強い信頼感があるんですよ。
若い女の子たちが頼りにするもの。
「味方だな」っていうイメージです。
- 岡田
- メイクルームにいるときに、
ここは安心、安全で、
信頼できる場所にしてあげることは大事ですね。
カメラの前に立つまで、気持ちよく、
全力を出せるようにするのが
私たちの仕事だと思っています。
ヘアメイクって、スキルももちろんなんですけど、
もうひとつ、スタッフとして求められてるなぁと思うのは、
その人が全力を出せる場をつくること。
- 大橋
- ヘアメイクの方って、
小声でお話しになるんですよね。
「今日どうだった？」とか、
「今日寒いね」とか言いながら、
リラックスさせることも大事ですよね。
素晴らしいです。
- 岡田
- そうなんですよ。
それが一番大事だという気がしています。
まさに今日は、そういうお話をしようと
思っていたんですけれど、もう、今。
ご名答！ みたいな。
- 大橋
- はははは。
先に喋っちゃいました（笑）？
- 岡田
- ほんとにそういうお話をしたくって。
実はシンクーのこの商品たちも、
そういうスタッフをイメージしているんです。
安心、安全で、信頼できるっていうところを目指して、
この子たちが、私たちを、私をきれいにしてくれる
スタッフみたいなイメージでつくっています。
アベンジャーズみたいな気分で、って言ったんですよ。
「それぞれが主役だ」、
「それぞれがあなたの味方になってくれる」
っていうところがコンセプトなんです。
シンクーを使うことで、
その人の、それぞれの個性みたいなところが
パッと出るといいなと。
- 大橋
- ん～！ なるほど！
- 岡田
- 「魅力的なもの」をつくろうとしたときに、
改めて「魅力」ってなんだろうなって
すごく考えたんです。
というのも、私、ヘアメイクになってすぐに、
「魅力」について迷ったことがあるんです。
私は、メイクって「きれいにするもの」
だと思っていたんですね。
でも、あるときカメラマンに怒られました。
「キレイすぎて、彼女の良さが出ない！」って。
そういうことがあって、
「キレイ“すぎる”って何？」
「魅力って何だろう？」と。
- 大橋
- ええ。
- 岡田
- あるとき、男性のスタイリストさんが、
女性のモデルさんに、
どう考えてもマッチしない靴を持ってきたんです。
シュッとした靴ならパシッと合うところを、
敢えてちょっとブカブカの靴を履かせた。
それはモデルさん自身も若干気になっているようで、
私も「なぜ、これなんだろう？」と
あまりにも気になって、
仲の良い人だったし、聞いてみたんです。
「何でこの靴にしたんですか？」って。
そうしたら、スタイリストさんが言うには、
「彼女はブカブカの靴を履いて、
ちょっとダサい感じのほうが“萌える”んですよ」と。
私は「え～～っ？！」って思いました。
- 大橋
- はい。
- 岡田
- 女の子ってピークを目指すんですよね、
美しさのピークを。
それで思ったんですが、
グラビアの撮影でよくあるのが、
カメラマンさんが、
私たち女性スタッフがみんな
「今、撮って、今！」って思う瞬間じゃなく、
その前後を撮る、ということ。
カメラマンさんが言うには、
「抜け方とか、ピークに行くまでの顔が好きだ」。
これって、スタイリストさんの意見とも共通しますよね。
それで私は「魅力って何？」って考えてしまったんです。
それは私たちが思う「完成品」みたいなことではない？
じゃあ、それは何だろうって。
- 大橋
- ああ、なるほど。
- 岡田
- それから桃井かおりさんが
テレビか何かのインタビューで
「完璧にしない」とおっしゃっていたのを、
面白いなって思ったんです。
役づくりにあたり、
自分を完璧にそこまで持っていかない、
どこか隙をもたせる、と。なぜなら、
「（演出家が）ちょっと手を入れたくなるでしょ？」
っておっしゃっていて、
私は、そんな価値観、知らなかったなぁって。
- 大橋
- それはかなりの技術、ですね。
- 岡田
- そうですよね。
１回完成した後にこそ、出てくる技術なのかな？
とも思ったんですけれど。
- 大橋
- さすが桃井さんですね。
演出家は演出をつけたがりますから、
役者に完璧にやられても困るんですよ。
ちょっと抜いて、余白が残してあげたほうがいい。
そういうことをおっしゃっているんだと思います。
- 岡田
- さっきの「靴がダサいと萌える」
っていうスタイリストさんの話には続きがあって、
「靴を完璧にするのは簡単なのに、
なんでこれを選んできたの？ って思うと、
見る人の想像が止まらなくなる」って言うんですよね。
- 大橋
- あぁ、面白いですね。
- 岡田
- もう気になってしょうがなくなって、
その子に夢中になってしまうって。
- 大橋
- 分かります、分かります。
- 岡田
- 大橋さん、分かります？
- 大橋
- 分かります。すっご～く、よく、分かります。
- 岡田
- それが面白いなって思います。
魅力って、ピークをつくることだって、
思ってしまいがちなんだけれども、
実は外していったりとか、素の部分だったり、
そういうところも魅力なんだなっていうことが。
- 大橋
- そうですね。「不完全な完全」といいますか、
アーティストが最後まで描かないとか、
小説でも未完のまま終わり、
そこからは見る人や読者の想像力に任せるのがいい、
というのは、かなり、高度な表現技術ですよね。
でもすごく分かりやすい。
- 岡田
- その「抜く」っていうのをあえてするのは、
女優さんでもごく稀な人というか、
よっぽどの人じゃないとできないような‥‥。
簡単には手が出せるものじゃない気がしますね。
大橋さんは、完成形ではない、
原石のような方たちを見つけることがお仕事ですよね。
いったい、その人のどんなところを見ているんでしょうか。
- 大橋
- ああ！
やっぱり「清潔感」ですね。
まず最初に「清潔感」です。
- 岡田
- 「清潔感」なんですね。
- 大橋
- はい。そして次に「大胆さ」です。
- 岡田
- 「大胆さ」。
- 大橋
- はい。
僕みたいな年の離れた男性にも平気で対面してくる。
中学生の、低学年だとしても、しっかり、
正面きって答えてくるその「大胆さ」。
そしてもうひとつは「集中力」です。
- 岡田
- 「集中力」。
- 大橋
- この３つ、僕は大事にしてます。
- 岡田
- 清潔感、大胆さ、集中力。
最初に会ったときにわかるものですか。
会って、その後、話していくうちに？
- 大橋
- 話してる最中に、ですね。
最初に目につくものって‥‥。
- 大橋
- それが「清潔感」ですね。
- 岡田
- それは私たちがちゃんとお風呂に入ったりとか、
そういう清潔さ、とは違うんですよね。
- 大橋
- 「あ、いいな」と思った子は、
「はみ出すような清潔感」があります。
体から。
人はそれを「オーラ」って言いますね。
自信みたいなものだったり、
影みたいなものであったり。
そうだ、その３つとともに、
僕が大事にしてるのは「欠点」です。
- 岡田
- 「欠点」ですか‥‥？！
- 大橋
- そうですね。
たとえば、
車のデザインでも有名な
イタリアの工業デザイナーが言っていたのは、
わざと１つ欠点をつくるんですって。
ちょっと、外す。
それが長く愛される理由だっていうんです。
さきほどの話でいうと、
ブカブカの靴を履かせると、
そこにアンバランスがうまれますよね。
アンバランスのバランスっていうのが、
究極の芸術じゃないかということですね。
メイクも、完璧にしてしまうと、
ほとんどの人が、まぁ、
似通ってしまうわけですよね。
- 岡田
- そうですね。はい。
- 大橋
- だから、その人の個性にあわせて、
ちょっと眉毛を太く描くとか、
岡田さんも、されるでしょう？
- 岡田
- そうですね。ちょっとこう、
トゥーマッチなところを、
ひとつ、つくったり。
- 大橋
- そうですよね。
たとえば佐藤健くんは、
ものすごく「かわいい子」だったんです。
- 岡田
- ええ。
- 大橋
- でも、「完璧にきれいな顔」だったわけじゃない。
- 岡田
- あぁ！
- 大橋
- 彼が生まれて初めて原宿に来たというとき、
僕は彼を10メートル、15メートルぐらいの
距離で見かけて、声をかけたんですよ。
面白いですよね（笑）。
- 岡田
- 大橋さんは、どんなふうに声をかけられるんですか？
- 大橋
- 僕は、相手があまりにも素晴らしいと、
知らないうちに喋ってます。
- 岡田
- えっ。
- 大橋
- ほんとに、ほんとに。
吉高由里子ちゃんもそうでしたね。
彼女が、中学３年生ぐらいのときかな、
お店でアクセサリーを選んでいた彼女に気づき、
僕がじぃ～っと見ていたら、
こっちを見てニコッと笑ったんですよ。
道を隔てて向こう側なんですけど。
- 岡田
- 道を隔てた向こう側から？ えぇ～？
- 大橋
- ７、８メートルくらい離れていました。
こっちをじっと見て、
手にしていたイヤリングを耳元で
キラキラッと振って、
ニコッと笑ったんです。
「この子どうしてこんな大胆なの？！」
と思いまして（笑）。
- 岡田
- 大橋さんの視線を感じての
吉高さんのリアクションが、
イヤリング、キラキラってことですか？
- 大橋
- そう、こっちを見て。
- 岡田
- さすがですね。
そういう印象的なことが、
その瞬間にできる人なんですね。
- 大橋
- そう、将来、人気者になっていく人っていうのは、
何か出すものがあるんですね、やっぱり。
僕の仕事は、それを見つけられるかどうかだけで。
目がどうか、鼻がどうかとか、
基礎的なところはありますけど、そうじゃなくて、
やっぱり「清潔感」と「大胆さ」ですね。
- 岡田
- 知らない人に見つめられてたら、
なかなかそれはできないなと思いますよね。
でもテレビの、モニターの向こう側から、
訴えかけてくるものがある人って、
やっぱりそういう
「大胆さ」みたいなものがあるんでしょうか。
- 大橋
- そうですね。
上野樹里さんもそうです。
ほんとにすごかったです。
最初の映画が、犬童一心さんが監督された
『ジョゼと虎と魚たち』でした。
- 岡田
- はい、拝見しました。
- 大橋
- リハーサルで助監督の顔を叩くなって言われてるのに、
パーン！ って、何回もいっちゃうんです。
集中しちゃって自分が見えなくなっちゃう。
妻夫木聡さんに馬乗りになっていったり。
それはやっぱり「大胆さ」というか、
「集中力」といったらいいのかな。
そういうものって、デビューから何年かぐらい、
その子の女優人生とか、
アーティストとしての人生が決まってくる期間、
そういうときに顕著に出ますね。
- 岡田
- そうやって大胆にできるのは、
その人のタレント性みたいなことなんですか。
- 大橋
- 清原果耶ちゃんもそうですけど、
どんなにすごい俳優や大監督でも、
「ここ、こう思うんです」ってちゃんと言いますね。
僕らはどうしても遠慮しちゃいますが。
- 岡田
- デビューの頃っていうと、
10代とか、20代前半の人が多いじゃないですか。
でも、そういう人って、大御所に向かって
「待って」と止めても、
生意気だとか、うるさいとかって
思われたりしないんですよね。
私も、そういう瞬間をそばで見たことがあって。
- 大橋
- スタッフの皆さんも頭がいいので、
新人でも、才能のある子に対しては、
「この子の言ってることは分かる」
っていう雰囲気をつくりますよね。
あれがやっぱりすごいなぁと思います。
名監督、素晴らしいシナリオライター、
照明さん、それから音声さん、
みなさん、すべて「見て」らっしゃって、
この子の言うことは、
ちゃんと聞いてあげなきゃいけないな
っていう雰囲気を醸し出すんです。
- 岡田
- なるほど。
- 大橋
- それが大きなアートを生み出します。
映画だけではなくて音楽でもそうですよ。
年齢ではない、名声ではない。
この子の、このアーティストが、
何を言わんとしているかっていうのを
見抜く力があるんですね。
- 岡田
- そうですね。
- 大橋
- それがスタッフの素晴らしさなんですよ。
もちろんヘアメイクさんもそうです。
よく見てらっしゃる。
現場からメイク室に帰ってきたときの対応も、
素晴らしいじゃないですか。
- 岡田
- そういうところが求められるんですよね。
（つづきます）
2022-03-28-MON
