鳥海

さて、今度は仮名のつくりかたです。
こちらも動画を撮ってきました。

仮名を作るときも最初にコンセプトがあって、
それに対してイメージしていきます。

鳥海

（映像を流しながら）
最初は鉛筆で、筆のストロークを考えながら、
仮名の骨格を書いていきます。

これは３cm四方のサイズですけど、
２cmで書くこともあります。
昔は５cmや８cmで書いていたこともあるんですが、
大きいと１文字はきれいに書けるけど、
文字が連なったときの状態がわからないので、
このサイズになりました。
これは完全に私の手法です。

　

それから筆で書きます。
鉛筆で書いた輪郭と頭にあるイメージをもとに、
筆を動かしながら書いていきます。
私は筆づかいがうまいわけではないけれど、
こうやって書くということが、とっても大事で。

ちゃんと書いたように見せるというか、
実際に筆で書いたときの動きが
文字のなかに残るようなつくりかたを、
私はしたいと思っています。

　

もちろん一度にきっちりうまくは
決して書けないですから、
白のポスターカラーで修整していきます。
はみ出したところとか。
あるいは組み合わせる漢字と見比べて
「この太さでいいかな」みたいなところを
調整していきます。

　

そうやって各文字の調子を整えたら、
それを普通のコピー機で
５cm四方ぐらいの大きさに拡大して
紙にプリントし、さらに整えます。

というのも２～３cm四方の大きさだと、
きれいなアウトラインにならないんですね。
なので拡大して、
できるだけきれいな輪郭に整えていきます。

　

これが私の仮名のつくりかたですね。

鳥海

で、ここでようやく（笑）、
最初に出してもらった質問に答えるんですけど。

まず「プロジェクトのはじまりは？」という質問から。

プロジェクトは、コンセプトからはじまります。
たとえばヒラギノなら、京都の会社から
「どんな書体がいいかから考えてほしい」
ということで、
自分たちでコンセプトを立てたんです。
そういうことって写研にいたときには
してなかったんですけど、
やってみたらすごく勉強になりました。

ヒラギノのコンセプトはまず
カタログやチラシ用、
「写真と一緒に使う文字にしよう」ということ。
つまり長文ではない。
で、横組みにも縦組みにも使えるもの。

それから文字を組んだときに、
なるべく濃い文字や薄い文字のない、
きれいなグレーの均一なトーンになるように。

そういったコンセプトで、
明朝とゴシックをつくったんですね。

で、その考え方が結果的に
MacやiPhoneの表示にも向いてたんですよ。
もしかしたらそれもあって
採用されたのかなとも思ってます。

鳥海

そして「良い書体の条件は？」という
質問もありました。

私としては、本文書体という括りのなかでは、
書き方の歴史のようなものをなるべく引き継いでいて、
なおかつ手で書いたことが
ちゃんとわかるような書体。
まったく新しく見える書体ではなく、
どこか既視感があるというか、そういう書体。
そういうものが良い書体ではないかなと考えています。

これが「美しいと思う書体は？」ということだと、
私ね、これなんですよ。
「石井宋朝体」っていう。

（写研アーカイブより）

鳥海

明朝体は、中国の明（みん）の時代の文字ですけど、
宋朝体はそれより古い、
宋（そう）の時代につくられた書体です。
「石井宋朝体」は、そういうものを参考にしながら、
石井茂吉さんという写研の創業者が
いちばん最後につくった書体です。

だけどこれ、もともと金属活字用に
つくられた文字なので、細いんです。
金属活字って、インクを付けた鉛の活字を
紙に押しつけるわけですね。
だからハンコと一緒で、印字すると文字が太くなって、
もとが細くてもいい感じの太さになるんですよ。

ところがこれは、細いまま写植の原字にしたんです。
写真に撮ってネガにして、
写植の文字版にしたのが、この「石井宋朝体」。

だから形はすごいきれいなんだけど、
あまりに細いので使われないんです。
なので私はこれを少し太くしたものを
つくれたらという思いがあって、
いつかやらせてくれないかなと思ってます（笑）。

　

この石井宋朝はたしか34㎜四方のサイズでつくられてて、
私は写研に入ったときに
この原字を見てるんですけど、
もうね、身震いするほどきれいだった。ほんとに。
ぜひともいまでも使えるようなものに
できないものかなって、ずっと夢見てる感じです。