──

junaidaさんは、
就職するというような選択肢は‥‥。

junaida

なかったです。

──

一切、ですか。

junaida

なかったですねえ。

いちど就職説明会みたいな場所に
行ったこともあるんですが、
１～２分で出てきちゃいましたね。

──

１～２分って。
まだ何もはじまってないのでは？

junaida

最初の誰かの話がはじまった途端、
「あ、ここはちがった」と思って。

──

ジャッジが速い！（笑）

他方で、堤さんは、
最初のキャリアは就職でしたよね。

堤

ニューヨークの学校を卒業して、
アニメーションの仕事があるとすれば
カリフォルニアだと思って、
あてもないままに引っ越したんです。

──

なかったんですか、あて。

堤

なかったです。

だから、まったく仕事が見つからず、
電話帳を抱えて、
スタジオに電話をかけまくりました。

junaida

わー。

堤

最終的には、ビデオゲームの会社に
雇ってもらったんですけど、
絵のテストは、
ぼくがいちばん下手だったみたいで。

──

え、そうなんですか。

堤

あとからボスに聞いたんですけど。

絵はいちばん下手だったんだけど、
あてもないのに、
ニューヨークから来たって行動を
買ってくれたというか。

junaida

「姿勢」が決め手だったんですね。

堤

将来、伸びるかもしれない可能性を、
無謀な行動に見出してくれたんです。

ほんと、今でも感謝してます。

junaida

いやあ、素晴らしいですね。

入社の選抜なんだから
絵の実力で判断して当然なところを、
長い付き合いになる
チームの仲間を選ぶという視点で、
人間性や姿勢に重きを置いて、
堤さんを選んだってことですもんね。

堤

だからぼくも、人を雇う‥‥つまり
チームの仲間を増やすときは、
いつも、そのことを肝に銘じてます。

もちろんポートフォリオも見ますが、
手先の技術だとか、
学校の成績がいいとか悪いとかより、
姿勢や行動、
その人がどんな人かを重視してます。

dwarfとのプロジェクト「ONI」制作風景

junaida

やっぱり、一緒に仕事をする人には、
リスペクトを抱けないと‥‥。

堤

ダメですよね。本当にそう。

──

それこそ、堤さんとjunaidaさんが
コラボレーションしてくれた
ENOMONOのプロジェクトなんて、
かたちとしては、
インターネットを通じた、
絵のやり取りだったわけですけど。

堤

ええ。

──

あれはリスペクトのやりとりだったと、
時間が経った今、思います。

東京を挟んで、アメリカと京都の間の。

junaida

そうかもしれない。

──

たとえば昼と夜の絵を合作したときも、
junaidaさんから提案に、
堤さんが全力でこたえて‥‥みたいな。

ENOMONO「NIGHT AND DAY」ポスター

堤

リスペクトも感じつつ、
プレッシャーもビリビリ感じつつ‥‥。

企画を聞いた時点で、
すぐに「やりたい」と思ったんですが、
トンコハウスというスタジオを
チームでやってるので、
自分がやりたいからやりますとは、
すぐには言えない事情もあったんです。

──

ですよね。

堤

トンコハウスとしては
引き受ける余裕が全然なかったので、
「責任を持って
自分個人の時間でやるから、
やらせてほしい」
と言って、了承してもらったんです。

で、夜描くことになったんですけど。

──

お仕事のあと、夜な夜な‥‥。

junaida

しびれます。

堤

以前スケッチトラベルという企画を
やりましたけど、
ああいうの、ぼく、大好きなんです。

アーティストとアーティストが、
企画を通じてつながるようなことが。

──

どうでしたか、やってみて。

堤

もう、ずっと楽しかったし、
個人的には思った以上の絵が描けた。

自分ひとりだったら、
ああいう絵は描かないと思うんです。

──

傍から見ていると、
忙しいとかどうとか変に気にしない、
junaidaさんの
容赦のない本気のスピードボールを、
堤さんが、
真夜中にパコーンと打ちかえす‥‥。

junaida

ははは（笑）。

──

あのときの堤さんは、
「スケッチトラベルのときに
世界各地の名だたるアーティストに
お願いしてきたことが、
いま、ご自身にまわってきてるなあ」
みたいに見えました（笑）。

スケッチトラベルより、Frederick Backさんの作品

堤

なるほど（笑）、たしかに。

junaidaさんのメールに
イラストやラフが添付されていると、
まず「ヤバい‥‥」と思って。

──

ええ。

堤

で、その添付ファイルを開けて見て
さらに、
「ああ、ヤバい。こんなの描いてる」

junaida

そんな（笑）。でも、徹夜とか？

堤

朝方まで描くこともありました。

トンコハウスは朝がけっこう早くて
８時に始業なんですけど、
「自分の時間でやる」と言った手前、
弱音は吐けないんで‥‥はは。

──

本当にありがとうございます。

堤

でも、それもリスペクトなんですよ。

あれは時間をかけなければ描けない、
さらっとではごまかせないと
わかっていたので、
もう少し時間をくださいませんかと、
何度かお願いしたんですが、
それもjunaidaさんと、
junaidaさんが送ってくる絵に対して
敬意があったからで。

junaida

いや、ぼくだってそうです。

あこがれていた堤さんと、
同じステージで絵を描けるんだから。

『LAPIS・MOTION IN THE SILENCE』より

堤

やっぱり、リスペクトがなかったら
できない仕事だと思いました。

誰とでもできるものでは、ないです。

junaida

ぼくも、そう思いました。

リスペクトにも種類があって、
ただあこがれるというのもあるけど、
ぼくが好きなリスペクトの仕方は、
あこがれプラス、
ちょっとだけ「嫉妬」が入るんです。

堤

ああ、わかります。

junaida

ちっきしょー悔しいな‥‥みたいな。

堤さんに対しても、
ずっとそういう思いがあったんです。

──

おもしろかったのは、
ふたりが実際に一度も会わないまま、
完成したんですよね、あの絵。

堤

そう。アメリカと京都だから。

──

夜と昼の絵になったのは‥‥。

junaida

たしか、はじめてのスカイプのとき、
堤さんから、それぞれ別に描いて、
ひとつにつなげるのはどうかなって。

堤

そうだ、そしたらすぐjunaidaさんが
スケッチを送ってくれて、
ぼくが「夜と昼」という案を出して。

──

昼夜の分担は、どう決めましたっけ。

堤

ぼくが夜を描きますと言ったんです。
そのほうがふたりの強みが出せると。

明るい光に照らされた
めちゃくちゃ解像度の高い昼の絵が、
junaidaさんにピッタリだし。

junaida

ぼくはぼくで、堤さんは
光と影のプロフェッショナルだから、
「堤さんの描く夜の光を見てみたい」
と思っていました。

──

そのあたりのやりとりが実に見事で、
ものすごいスピード感で、
お互いがお互いをわかり合っていく。

あれは感動しました。傍から見てて。

junaida

ヒリヒリしましたけど（笑）。

──

先にバトンを持ってましたからね。

堤

いやあ、プレッシャーありますよ。
最初にボールを投げるほうは。

junaida

だって後から追いかけてくるのが、
堤さんなんですから（笑）。

グラミー賞の歌手と、
一緒のステージで歌う、みたいな。

──

でも、でっかい声で歌ってましたね。

junaida

精一杯、負けないように。

──

歌った。リスペクトと、
少しの「嫉妬心」をこころに持って。

junaida

ですね。