「さよならペンギン」は解体された。
スキャンをされて、いままでは一冊の絵本だったものが、
デジタルデータに変換され、
「編集」をすることができるようになったのだ。

さて、これをどうやって「編集」していこうか。
はたして、「編集」は必要なのか？

実は、解体をする以前から、
「復刻」の方針については、度々話をしてきてはいたのだが、
結論には至っていなかった。

本を解体したあとに、デザイナー清水さん、凸版藤井さん、
そして、編集の永田があつまって、話を始めた。

前提として、必ず変更しなければならないことも、ある。
それは、カバーにはいっている出版社名や、
価格などが明記されている部分だ。

表紙のデザインなどの前に、
全員がまずひっかかったのが、本の中身の文字の部分である。
まず、一つの見開きをご覧いただこう。

この3点は、基本的には
「気持ち悪い」「落ち着かない」「座りが悪い」という
感覚的な部分での話をしている。
この、感覚的な部分を根拠に
手を加えてもいいものなのだろうか？

「直したい」という欲求と、
「直してもいいものなのだろうか？」という迷いが
なかなか結論をださせない。

しかし、ここで永田が言った。

「この本をどうやって復刻したのかという説明を
　原稿にすると考えてみたんだよ。

　例えば、版がずれていて読みにくいとか、
　文字が潰れてしまっていることを直すとか、
　ノイズを払うようなことっていうのは、
　説得力をもって書けると思ったんだけど、
　文字間や改行を
　『今の感覚だと違和感があるから』直しました。
　ということは、どうも説得力に欠けていて、
　書きにくいとおもったんだよ。」
と。

これをうけて、清水さんは
「ノイズを払うっていうことは、
　つまり、リミックスじゃなくてリマスターってことか！」

そして、永田がキーになる一言を。
「そうそう！　『さよならペンギン』はビートルズ、
　と考えてみるとクリアになるんじゃないかな？
　ビートルズのリマスターと同じように考えるんだよ。
　あくまでも、当時に忠実。
　新しい音をいれて、リミックスするんじゃないんだよ。」

「ビートルズのリマスター」というキーがあれば、
細部をデザインするときにも、指標がはっきりとしてくる。

「デザインするときに、
　ソフトカバーのほうの見返しの
　このペンギン柄そのものを使うのはアリだけど、
　このこの柄に改変を加えるのは違う、
　という理解でいいんだよね？」
という清水さんに、永田は深く頷いた。

これで、復刻の方針は決まった。
「完全復刻」というやつだ。

「つまり、表紙周りやカバーも、
　このまま行くと考えてよろしいですね？」
と、藤井さん。

「サイズなども、このままですね。」

はい。そのように！
おお、明快に返事ができる。
傍観者であったモギにだって、返事ができるぞ。
その後しばらくのあいだ、
清水さん、藤井さん、永田が
「ビートルズのリマスター」について、
いろいろと語っていたが、それはここではもちろん割愛だ。

その、永遠に続くかと思われた
愉快な「ビートルズトーク」を止めたのは、
デザイナーの清水さんだ。

「あのー、藤井さん、
　カバーを二つ作るって、できますか？」

（つづく。つづきながら、明日は販売当日だ！
　やっぱり、とうとう復刻記は終わらなかった！）