ほぼ日刊イトイ新聞 - プラハのシノさん。

──	おかえりなさい、shinoさん。チェコに住んでるshinoさんは、実は今までにも「ほぼ日」に何度か登場してくれているんですよ。古くは鼠穴時代のダイニング部、それから、ハラマキの中央ヨーロッパ普及委員長。そして一番最近はほぼ日感激団の「屋根裏のポムネンカ」ですね。やっと本業をご紹介できる日が来ました。
shino	ありがとうございます。

──	11月２日から、大橋歩さんのイオグラフィックギャラリーでチョーカーの個展をなさるというので、これは紹介しなくちゃと思って。すごくざっくり、経歴を教えてください。
shino	はい。私、ガラスをずっとやってまして。
──	ガラスっていうのは、器ですか？
shino	器も、器じゃないものも。 10代の頃に、ガラスを吹いてたんです。けれども私が10代の頃はガラスの教育機関っていうのが日本には、あまりありませんでした。ガラスの工場は、もちろんあったけれど、工場に行って「吹かせてください」なんて言っても吹かせてくれないですよね。それで、アメリカのサマースクールに行ったんです。それで、現代ガラスアートの最前線を知り、カルチャーショックを受けて帰ってきました。そこで知り合った日本人が自分たちでなんとか学ぶ場所をつくろうと始めたので、最初はそれを手伝って。そこから10年間、ワークショップをやってたんです。海外から先生を呼んで。
──	いい先生を呼んで、自分も学び、人にも教え、みたいな形なんですね。でもガラスを吹く場所はどこに？
shino	長野県の美麻村にあった、美麻遊学舎っていうところにその知り合いが小さなスタジオをつくって。 ‥‥その10年で、ガラスのネットワークができたんですが、その終わり頃に日本がバブル時代に入りました。１億円村おこしというのを竹下さんがやった時期なんですね。
──	ああ！
shino	それで、地場産業がない村は、その土地に資源がなくてもできる、人工素材のガラスに目をつけるんです。そしていろんな所にガラスのスタジオをつくっちゃったんですね。
──	なるほどね。どこでもできちゃうわけですね。
shino	どこでもできちゃうんですよ。たとえば伊賀焼は伊賀の土が必要だけれど、そういう意味では、ガラスはどこから持ってきてもいい。そういうふうにお金をかけたスタジオがたくさんできていくなかで、私たちのやってたところっていうのは、ものすごくお金がなく、スポンサーもなくやっていた。ガラスって、テクノロジーと共に発達していく素材ですから、そんな時代になったら、もう限界だからやめましょう、ということになりました。でも、私達がやっていたことは、情報の発信でもあったので、じゃぁ次はメディアだということで‥‥。
──	はい。
shino	雑誌をつくり始めたんです。私たちはアメリカのガラスアートに影響を受けてやっていたものだから、バイリンガルで。
──	なんていう雑誌だったんですか。
shino	『グラスワーク（glasswork）』です。京都を拠点に、５年間、やりました。でも最後の１年間は、チェコと京都を行ったり来たりしながら編集していました。
──	その、チェコとの縁は、どんなふうに？
shino	最初に訪れたのは商用でした。あるギャラリーの人が、私のもっていたアメリカのネットワークと、そのギャラリーのもっているヨーロッパのネットワークをドッキングさせたら、ものすごく便利なんじゃないかと、私をヨーロッパ出張に誘ってくださったんです。そこで完全にハマってしまって。
──	ハマったというのは、チェコのガラスに？
shino	いえ、チェコそのものに。
──	え？
shino	チェコに、ハマってしまったんです。

──	チェコそのものにハマっちゃった？
shino	そうそうそう。その当時はまだチェコスロヴァキアでしたけど。
──	へえ～！
shino	ちょうどその頃、もう私は「ものをつくるのをやめる」って言い出したのね。 29歳の時のことです。ちょっと、いろんなことに疲れてしまい、１つずつ、自分の好きなことを捨てていった。それでも最後までものをつくることはやめなかったんだけれども、あとは、ものをつくることしか残っていないというときに、アレクサンダー・カルダーの展覧会を観に行きました。
──	モビールの人ですね。彫刻家。
shino	そうそう。それで、実は、カルダーは自分の普段づかい用のキッチンツールとかもつくっているのを知って。
──	へえ～！
shino	「ほぼ日」の人はきっと好きだと思う！
──	へえ！
shino	で、それを見た時、もう目からうろこで、私は、社会に発表するものづくりは、やめてもいいや、と思ったんです。発表するということにすごくしがみついてたんだけど、もう、やめてもいいやって。要するに、自分が毎日つくるご飯だったり、自分が自分のためにつくるセーターだったり、そういうもので自分のクリエイティビティは守れると思ったの。
──	カルダーが自分のためにつくっている台所用品を見て、そう思ったんですね。
shino	そう、だから、「もう、や～めた！」って言って。
──	ガラスを、やめちゃった？
shino	そう。全てやめました。
──	わあ。
shino	入っていた展覧会の予定もキャンセルして。そのとき、まわりの人たちのなかに、あなたはしばらく海外で暮らしたほうがいいんじゃないかって言ってくれた人がいました。最初は、シアトルに行くように回りが動いてくれたんです。つくっていた雑誌や本の拡販の仕事もあったし。けれどいろいろな事情でそれがダメになり、じゃあ、どこか他に行こう、ってなった時に、「よし、プラハだ！」って。
──	チェコにハマってた、という理由で？
shino	よく聞かれるんです、 17年も住みつづけているけど、そもそもなんでプラハなの？　って。なぜかっていうと、そこには「昭和」があったからなんですよ（笑）。
──	「昭和」って？！
shino	新幹線は要らないけど、ちんちん電車は必要という暮らし。
──	うんうんうん。
shino	自分の家に電話はなくていいけど、公衆電話くらいはあるという暮らし。
──	いろんなものから縁を切って旅立つにあたって便利すぎる場所じゃないところという意味で、でもまったくのむかし風の暮らしでもないということころで、当時のチェコのテクノロジーはちょうどいい按配だったんですね。
shino	そう。そして、まだなんかすごく小さいことで人を幸せにしてあげられるなっていう雰囲気が当時のチェコにはありました。チョコレート１枚でもみんなが幸せになれる、みたいな。
──	もう自由国家になっていたチェコですよね。
shino	はい。初めて行ったのが1990年の1月。革命があったのが89年の11月です。
──	ほんとうに、直後ですね。
shino	はい、それで、住むって決めたのが91年です。もう楽隠居で行こうかと。
──	楽隠居。当時の物価は相当安いでしょうけど、どういう計画を立てたんですか。
shino	その頃は、まだ雑誌をつくってたので、２ヶ月向こうにいて１ヶ月日本に帰ってきて編集の仕事をしました。日本でもらったお給料でむこうで十分暮らせたわけです。
──	すごい。ある意味、若いですよね、発想がね。でも、いつまでも、続かないんじゃないですか。
shino	そうそう。それでも２年は過ごせるだろうと、 30歳にして、考えていました。だけど、２年経ったら全然帰る理由も見つからなかった。まだ物価も安かったし、それで、家に電話をかけて、母に、「２年経ったんだけど、　まだ帰るのやめようかと思う」って言ったら、「そうね」って言われて（笑）。
──	ありゃ（笑）。
shino	なんにも引きとめられなくて。「どこにいても同じよ」って。
──	いいお母さんだ。
shino	そうなの。それで、「そうよね」って、そのままいることにしたんです。（その２に、つづきます）

2009-11-01-SUN