──

俳優の才能って、
どういうものだと思われますか。

池松

時代によってちがうと思います。

──

なるほど。

池松

あるいは、俳優の才能って、
人間の才能のことだと思います。

ぼくは、「技術」というものを
信じていない‥‥というか、
技術だけでやれるものを、
否定してきたようなところが
あるんですね。

──

ええ。

池松

技を磨くことは大事だし、
なんであれ「職人さん」に対しては
強い憧れもあるんですが、
一方で、このコップを
いちばんうまく演ずることのできる俳優が、
いい俳優だとは思ってなくて。

──

はい。

池松

それよりも、いまの時代を見つめて、
あるいは未来を見つめて、
人間を創造することのほうに、
俳優の才能は、あると思っています。

──

やっぱり、そこなんですね。

池松

ぼくは、俳優というのは、
いちおう、
表現者のはしくれだと思っていて。

──

いやあ、そうでしょう。

池松

とすれば、自分は、
何を世の中に届けられるだろう。

そういうふうに思っていますね。

──

そこに、「俳優の才能」はあるし、
何を届けられるかは、
その人間の才能や魅力でもあると。

池松

映画の良し悪しにかかわらず、
そのなかで
うまく演じることばっかりが、
俳優の才能ではないと思います。

映画の黄金時代ならいざしらず、
日本映画の衰退期に
俳優をはじめてしまったぼくは、
どうしたってそう思います。

──

つまり‥‥。

池松

演ずることが俳優のゴールじゃなく、
やっぱり、
届けることがゴールだと思いながら、
ずっとやってきました。

──

なるほど。

池松

だからこそ、
俳優が届けるものを選ばないことは、
ちがうと思っているんです。

──

つまり「何を届けられるか」‥‥に
出演映画を選ぶ基準がある。

池松

いま、俳優という存在が、
大きな声を持ってしまっているなら、
届いてしまうものに対して、
演じる側の責任が、あると思います。

──

自分が届けたいものと、
作品の届けたいものとありますよね。

池松

賛同できるかってことですね、要は。
ぼく、１歳と３歳の姪がいるんです。

──

ああ、かわいい盛りですね。

池松

あの子たちも多かれ少なかれ、
いまの時代の映画を浴びて、
影響を受けて、育っていくわけです。

そう思うと、つまらないと感じてしまう
テレビとか作品に対しては、
どうしても憤ってしまうんです。

──

こんなの観たらどうすんだ‥‥と？

池松

はい。

──

では「届いた」という感覚って、
俳優さんの側にはどうあるんですか。

池松

なるほど、おもしろいですね。

難しいけど、少なくとも言えるのは、
届いたという感覚は、
数字と比例するものではないですね。

──

そうですか。

池松

ようするに、カップラーメンが、
いちばんおいしいラーメンじゃないですよね。

──

いちばん売れているラーメンではあるけれど。

池松

もちろん、映画というものは
人間の発明や英知かもしれないけれども、
同時にビジネスですから、
観られてなんぼだとも思っているんです。

誰かひとりの心に届いたらいい、
そんな映画をやっちゃいけないと思うし、
そういうのがやりたいなら、
どこかの路上でやればいいと思います。

──

ええ。

池松

でも、『無伴奏』のことを、
あれだけ好きですって言ってもらったの、
ぼくは、はじめてなんです。

──

あ、そうですか。

池松

映画の公開から
３年とか４年、経ってる作品ですが、
はじめてでした。

そういうときは、
「あ、この人の何かになったんだな」
と感じられるし、
何かが届いたんだなあって思えます。

──

なるほど。

池松

ただし、そういう直接的な言葉が
なかったとしても、
映画館に出向いて、
観てくれた人の顔を見ればわかる。

自分にも、経験があるんです。

──

自分に届いた経験？

池松

そう、すごい映画に出会ったとき、
いつもは
こんな背中が丸まってるのに、
映画館を出たら、
胸を張って帰っていってたりとか。

人間の足取りを変えてしまったり、
それくらいの力が、
映画にはあると思っているんです。

──

観てくれた人を見れば、わかる。

池松

はい。わかります。

＜つづきます＞

2019-09-29-SUN