糸井 焼き物っていうのは、 おもしろそうだね、やっぱり。 南 あ、そう。 糸井 伸坊は、自分で焼いてたよね？ 南 最近は、ちょっと頭打ち。 糸井 飽きた？ 南 なかなか上達しないんだ。 糸井 はー、そうなの。なぜ？ 南 うーんとね、自分的には、 土が自然にいろいろやってくれるところが 焼き物のおもしろいところなんだと 思ってたんだけど、 焼き物教室みたいなところって まぁ、こっちの技術もアレだけど、 粘土が、その、なんていうか‥‥。 糸井 ありきたりなんだ。 南 うん。やっぱり、 なんか、粘土工作になっちゃう。 もうちょっと土がなんかしてくれると‥‥ とか思ってるんだけど。 糸井 なるほど、なるほど。 じゃ、もしぼくが土がいいところで やれるようなことがあって、 行くっつったら誘われる？ 南 あ、いいよ。 糸井 じゃ、誘われて。 だってぼくが最近行ってるのは 土楽の福森さんのところだからね。 つまり、先生と、いい土は、 勝手に決めてるだけだけど、 すでにあるようなもんなんだよ。 伊賀なんだけどね。 南 へぇー。 糸井 なんていうんだろう、 やっぱり、焼き物と書っていうのは、 ものすごく後ろ髪を引かれる。 「そっちにはぼくは行かないよ、 　さよなら」って言ってから、こう、 うううう、やってみたいな、 と思うものがあって。 南 でも、糸井さんは、 書はもうできてるじゃん。 やってるよ。 糸井 ぶぶぶぶぶっ、 いや、伸坊にそう言ってもらえるのは、 ものすごく気持ちのいいことだけど。 南 やってるじゃん、すでに。 糸井 やってません（笑）。 南 そうかなぁ。 ときどき書き文字、つかうでしょ。 ああいうもんだと思うんだよねぇ。 だから、やってるんだよ。 糸井 いや、なんていうんだろう、 そう言ってもらえるのは ものすごくありがたいしうれしいんだけど、 自分の字が好きじゃないのよ。 南 ああー、そういうのは、あるんだよねぇ。 糸井 そうなんだよ。 そういう意味でいうと、 伸坊はもう、見事にやってるじゃん。 南 いや、それでいうと、 オレも自分の字が好きじゃない。 糸井 ああー、そうですかぁ、 やっぱし。 南 おもしろくない。 糸井 そう、おもしろくないんですよ。 南 うん。おもしろくない。 一同 へぇー。 糸井 やっぱり、どこかで、 平凡な規則性の中にあるっていうか、 こういうのがいいなっていう イメージのところまではいってない。 南 そうそうそう。 だからね、いっそ、 ちょっと不便をするといいんだよ。 糸井 不便。 南 あのね、中村不折っていう 明治のころの洋画家がいてね、 あ、奇しくも『吾輩は猫である』の 挿絵とかを描いた人なんだけど、 その人の字が独特なんだ。 当時の人たちにも人気があったみたいで みんながその人の字をつかってるんだよね。 夏目漱石もそうだし、 森鴎外なんて墓の字も その人に書いてもらったりしてるって。 糸井 へぇー。 南 よく見るとね、これがね、なんか、こう、 普通に書いてないんじゃないかな と思えるような字なんだ。 糸井 左手で書いてるとか？ 南 想像だけど、それに近いことを やってるんじゃないかなぁ。 あの、左手で書くと、 意外にわざとらしくなっちゃうんだよ。 糸井 ああ、うん。 南 だから、右手で、上下を逆に 書いてるんじゃないかなと思うんだけど。 こう、字の力が、こっちからきてるの。 糸井 ああー。 南 左手だと自分の字を引きずるんだけど、 上下を反対にすると、 ほどよく子どもが書いたみたいな バランスになる。 糸井 ああ、そうなんだ。 それ、伸坊も、ふだんやってる？ 南 ときどきやってる。 絵の中に字を入れなきゃなんないときとか。 糸井 へぇ。やるねぇ。 南 なにそれ。 糸井 つまり、フランス語しゃべれるやつが ちょっと入れてみちゃうんだ、 みたいなことだよね。 南 はははははは、なんだそれ。 糸井 キザだね。 南 ははははは。 糸井 Ａ級ライセンス持ってるんだけど このタクシー乗っていい？ みたいなことだよね。 南 はははははは、 ちがうと思うよ、それ。 糸井 やるねぇ。 （どっちの字も素敵なのになぁ。つづく） 2010-06-01-TUE