- 糸井
- えーと、もう急にはじめましょうか。
燃え殻さんと控え室が同じでね。
- 燃え殻
- そう。一緒だからほとんど話しちゃう（笑）
- 会場
- （笑）
- 糸井
- やろうやろう。
えーと、皆さん。
燃え殻さんは忙しくて体は大丈夫かなと思っていたでしょう？
- 燃え殻
- あ、大丈夫です。
昨日はあんまり寝れなかったんですよ。
- 糸井
- あ、どうしたんですか？
- 燃え殻
- えーと、昨日は３時ぐらいに仕事が終わって、
その後は糸井さんの顔がちらついて、
寝れなくて‥‥
- 糸井
- それは好きで？（笑）
- 燃え殻
- あ、好きで。（笑）
- 会場
- （笑）
- 燃え殻
- それで、この会場に来たこともなかったので、
すげえ早く来て、グルグル回っていました（笑）
- 糸井
- （笑）
体は大丈夫ですか？というのは、
今日の体調に限らずの意味もあってね。
だって、すごい数の取材受けてますよね。
- 燃え殻
- はい（笑）
サラリーマンなのに。
- 糸井
- サラリーマンなのにね（笑）
- 会場
- （笑）
- 燃え殻
- ありがたいことに、6月30日に本が出て、
何十と取材をしていただいています。
- 糸井
- 何十と。
- 燃え殻
- でも、糸井さんには前に相談させてもらったんですが‥‥
取材で新聞社さんや色々な方から来る質問に答えていて、
心苦しいんですよ。
- 糸井
- 心苦しいって？（笑）
- 燃え殻
- 答えていて、
ウソをつかなきゃいけない自分が‥‥
心苦しいんです（笑）
- 糸井
- あ、てことは、新聞で読んだ人は、
ウソを読んでるわけですね（笑）
- 会場
- （笑）
- 燃え殻
- なっ（笑）
「なんでこの本を書いたんですか」とか、
質問されるじゃないですか‥‥。
今日、糸井さんに聞きたかったんですけど、
小説とかって、何か訴えなきゃいけないことがないと
書いちゃいけないんですかね。
- 糸井
- ‥‥（笑）
それは、例えば
高村光太郎さんがナマズを彫ったから、
「高村さん、このナマズはなぜ彫ったんですか」
って聞くみたいなことですよね？
- 燃え殻
- そうです！
それで、「実はこのナマズを彫った事は、
とても社会的に意味があることなんだ！」
みたいな話を高村さんは言えたんでしょうか。
- 糸井
- 言えないんじゃないでしょうかね。
- 燃え殻
- ぼくは、この本が90年代の事を書いた本なので、
「90年代ぐらいの空気みたいなものを
１つの本に閉じ込めたかったんです」
というウソをですね、この１か月位ずっと（笑）
もうスルスル、スルスル‥‥
ウソが口から流れるようになっています。
- 会場
- （笑）
- 糸井
- 的確なウソですよね（笑）
- 燃え殻
- もう「あ、なるほど！」みたいな（笑）
でも、多分それがいいんだっていうウソです。
- 糸井
- うんうん。
「それが聞きたかったんですよ！」みたいな。
- 燃え殻
- ぼく、43歳なんですけど、
新聞社の記者の方で
40代中盤から後半ぐらいの人に、
「なんで書いたんですか」
ってやっぱり聞かれるんですよ。
だから、
「あなたとぼくが過ごした
90年代のバブルが終わっても、
バブルの香りがまだ残ってるような、まだらな世界を
１つの本に閉じ込めたかったんです（ウソ）」
‥‥って。
本当によく言ってるから、
もう普通にサラサラ、サラサラ出てきちゃう（笑）
- 糸井
- （笑）
- 燃え殻
- 「こういうこと言った方がいいんだろうな‥‥」
と思ってて。
もちろんいろんな人が見るものだし、
取材の場にもいろんな人たちがいて、
その人たちが頷いてないと怖いじゃないですか。
- 糸井
- はいはいはい。
- 燃え殻
- だから、
その90年代的な話をすると、
カメラマンの人も頷いて、
「ああ、最初はおまえのこと
よくわかんなかったけどさ、
そういうこと書いてる人なんだね」
っていう感じで
シャッターを押してくれたりとか。
- 会場
- （笑）
- 燃え殻
- 絶対に僕の本を読んでない人とかも、
「あ、そういう本書いてんだ。
だったらまあ、いいんじゃない」
みたいな感じで、場が少し温まるというか。
- 糸井
- ああ。
- 燃え殻
- 温まりたいからずっと言っているんです。