第２回モチベーションの引き出し方。 | 特集編集とは何か。12 小学館久保雅一さん | 久保雅一

漫画『おぼっちゃまくん』の編集者から
大ブームとなったミニ四駆を担当し、
さらに「劇場版ポケットモンスター」の
エグゼグティブ・プロデューサーへ。
雑誌の編集者から映像のプロデュースへ
仕事を広げていった、
小学館の久保雅一さんにうかがいます。
編集者という仕事の先にあった、
プロデューサーという今のお仕事のこと。
そこでは、かつて雑誌の編集者として
学んだことが、どう活かされているのか。
いま、編集者という職業への思いは。
担当は「ほぼ日」奥野です。

＞久保雅一さんのプロフィール

久保雅一（くぼまさかず）

1959年札幌市生まれ。早稲田大学卒業後、小学館に入社。コロコロコミック編集部、「劇場版ポケットモンスター」エグゼグティブ・プロデューサー等を経て、現在は㈱小学館取締役、㈱小学館集英社プロダクション常務取締役。「ミニ四駆」、「ポケットモンスター」等、数々のＴＶ番組や映画の企画・プロデュースを手がける。世界中で大ブームとなった“ポケモン”では、ゲーム、コミック、ＴＶアニメ、キャラクター商品といったメディアミックス展開の仕掛け人として知られ、１９９８年に統括プロデューサーを務めた「劇場版ポケットモンスター」は、米国で公開された日本映画として過去最高の興行収入を記録した。日本知財学会理事副会長、東京国際映画祭実行委員なども務める。2008年藤本賞受賞。2018年アメリカ映画協会”Ace Award 2018″受賞。

──: ふつうの人の感覚を、いかに持てるか。
それが編集者の「才能」であると。

久保: もうひとつ作法として必要だなあって
思うのは、いまの話と、
ちょっと矛盾するように聞こえるかも
しれないんですけど。

──: ええ。

久保: 才能ある作家、漫画家の先生たちにも、
いろんなタイプがいらっしゃいます。; 無口な先生、逆に、よく話す先生。
受け身の先生、強気な先生、
本当に十人十色で多種多様なんですが。

──: はい。

久保: 編集者の役割としては、
その時点で最高のクリエイティブを、
クリエイターの先生とともに
創っていくことだと思っています。

──: なるほど。

久保: 打ち合わせは「対面」で
「なごやか・じっくり」が基本だと
思いますが、
いまは、
新型コロナウィルスの影響もあって、
メールやＬＩＮＥでのやりとりも
大事になってきています。

──: そうですよね。

久保: その意味では、
ぼくの考えは少し古いかもしれない。; ですので、これからご紹介するお話は、
新人作家のモチベーションを
最大に引き出したときの
編集者の「悪知恵」ですね（笑）。

──: 悪知恵！　
ぜひ、身につけたいです（笑）。

久保: わかりました。; まず、新人作家の方に
次はこういう話をつくっていただけると
うれしいな‥‥というプランが
こちらにあるとき。
そういうときは、ぼくもそうですが、
ついつい
先生を「説得」しようとするんです。

──: こういうお話でお願いします‥‥と。

久保: でも、それじゃやっぱり、ダメですよ。; たとえば、
Ａ・Ｂ・Ｃと３つのアイディアがあって、
自分がやりたいのがＡ、
ふつうに考えるとＢ、
意外性は高いけど、
難易度が高いのがＣだったときに、
ぼくは「Ｂ」と言いながら、
打ち合わせをはじめるんです。

──: ３つの選択肢の中でも
「ふつう」‥‥というプランを？; やりたいのは「Ａ」なのに、「Ｂ」と。

久保: そうすると、才能のある先生ですから、
「うーん、Ｂねぇ‥‥
なんかちょっと、ふつうじゃない？」
って、ほぼ必ず言われるんです。; で‥‥そこから話し合いがはじまって、
意見を交わしていくなかで、
先生が
「もしかしたら、Ａもあるかも‥‥」
と言い出された、そのときに！

──: そのときに！

久保: 「先生、それめちゃくちゃおもしろい！」
と。

──: おお（笑）、間髪入れずに。

久保: そうやって方針が決まったときは、
若手作家の「ヤル気」が、まったくちがう。; 最終的には同じＡを選択するにしても、
先生がモチベーション高く
「ヤル気」になって、
自分のアイディアとして描く作品と、
編集者が「こう描いてください」って
描く漫画とでは、
クオリティが、出来栄えが、
もう、まったくちがってくるんですよ。

──: はああ‥‥そうでしょうね。

久保: だからこれはヘンな言い方になるけど、
所詮、
ぼくらはふつうの人なんですから、
たとえ卵であっても
天才である作家のモチベーションを
どれだけ上げるか‥‥が、
編集者の仕事として重要だと思ってます。; 究極のヨイショ技っていうのか（笑）。

──: その技をお持ちなんですね（笑）。; いまのは、
久保さんが編集者をやっているうちに、
身につけた「作法」なんですか？

久保: 諸先輩方から教わったものです。

──: はああ‥‥そのような教えが、連綿と。
でも、それって、
その先生の才能を信じていればこその
ヨイショ技、ですよね。; そこを信じられなくて、
先生が
そのままＢを選んじゃったらと思うと、
繰り出せない技ですから。

久保: もちろん才能を信じることは前提です。; ただ、先生にも、
いろいろな方がいらっしゃいますので、
全員に通じるお話ではないと思います。
誰もが、そうやって
「打ち合わせ技のデパート」みたいな
編集者を好きかっていうと、
そういうわけでもないんですよね。

──: ええ。

久保: そこが、難しいところですね。

──: じゃ、そこを見極めるのも重要ですね。

久保: 昔は、打ち合わせも
今より自由度が高かったかもしれない。; よもやま話をして終わっちゃったけど、
その世間話が、
お話に採用されていい味を出してたり。

──: 編集者との雑談が、
漫画のストーリーに活かされることも。

久保: だから「方程式」はないんですけどね。

──: 編集者の居住まいがいい‥‥だったり、
愛嬌があるみたいな、
そういう部分もあるのかなと思います。; 今回、すぐれた編集者さんに
たくさんお会いしてお話したんですが、
人としての魅力があるなあって、
そういう人も、少なからずいたんです。

久保: それはうれしいお話ですね。

──: で、久保さんって、
そっちの側の編集者でもあるのかなと。; 小林よしのり先生からの、
あれだけの愛ある誌上いじりを見ても。

久保: そうなのかなあ？（笑）

──: ぼくら読者からも好かれていたし‥‥。; あの「クボちゃん」のイメージからは、
編集者としての久保さんが、
作家さんを説得する感じはないですし。

久保: いやあ、でも、若いころって、
やりたいことがここに書いてあるから。

──: あ、自分の「おでこ」に？

久保: そう。漫画家の先生の側から見たらね。; きっと、ぼくだって、
「クボちゃん、書いてあるよ、そこに」
ってくらいだったと思う。

──: ああ‥‥若かりしころは。

久保: ぼくだって、昔は、
自分の推すプランがどうしていいのか、
わざわざ図を描いたりして、
くどくど説明してしまうこともありました。; でも、それだと、やっぱりダメです。
何度も言うように
編集者なんて何の才能もないわけだから、
せめて、天才の先生方に
気持ちよく描いてもらえる、
ヤル気を出してもらえる才能くらいは
ほしいです。

──: なるほど。一貫したお考えなんですね。; ちなみに、先ほどから
編集者にはふつうの人の感覚が重要だと
おっしゃっていますが、
その「編集者そのもの」に注目すると、
けっこうヘンな人も多いなと思っていて。

久保: そうでしょうね（笑）。; ヒット作って、ヘンな編集者から
生まれることがしばしばありますから（笑）。

──: やっぱり、そういうものですか。
この場合のヘンというのは褒め言葉ですけど、
何でしょう、独特というか、個性的というか。; つい先日も、新聞が大好きで、
毎日、隅から隅まで読んでいるんですが、
お子さんが生まれたりなどして
徐々に遅れが生じはじめ‥‥
お会いした日は
「３年前の新聞」を読んでいたんですよ。
その編集者さん。