──

沖縄戦の「ひめゆり」の物語をという
今日マチ子さんへのオファーを、
断られることは覚悟の上で、
ひとまず沖縄取材へ行ってしまったと。

金城

今日さんもデビュー間もないころで、
年齢も２０代、
戦争という重いテーマを描きたいとは、
すぐには、
なかなか思えなかったと思うんです。

──

ええ。

金城

だから「やっぱり描けないです」って
言われるかもとも思いつつ、
ひとまず沖縄取材へ行っちゃって、
「このあたりとか描けそうですよね！」
とか、
「さっき見た、ガマのなかの雰囲気は、
絶対伝えたいですね！」みたいな。

滞在中、わたしの親戚の叔父さんが
車を出してくれたり、
家に泊めてくれて
「東京からマンガ家さんが来たぞ！」
みたいな宴会まで‥‥。
取材費を抑えたかったのもあるけど、
沖縄の人を知ってほしくて。

──

何となくの、引き返せない感が（笑）。

金城

そう、でも実際、現地を見てしまうと、
今日さんも、
引き返せないなって思ったと思います。

あまりにも無念のうちに死んでいった、
理不尽なひめゆりの子たちがいた、
その事実に触れたら、
描かざるを得ない‥‥っていうか。

──

そうなんでしょうね‥‥はい。

金城

今日さんは、すごく頭のいい人だから、
現地をめぐりながら、
自分に描けるものと描けないものを、
たぶん、
その場で選んでいっていたと思います。

──

あの今日マチ子さんの独特の魅力‥‥
作品を読んでいると、
何だろうって思うんです、いつも。

どう思われますか、金城さんは。

金城

わたしは、ドライさが好きですね。

『センネン画報』を読んでいても、
そこには人間がいて、
ページを浮遊したり潜ったりしながら
キラキラしてるんだけど、
それは、
「人間っぽさ」みたいなものとは、
切り離されているというか。

──

ああ、わかります。
どこか人形たちの世界を見ているような。

いや、いい意味で、なんですけど。

金城

だからこそ、何てことのない物語とかが、
あんなに素敵に輝くのかなあって。

それと、わたしが
『センネン画報』で好きだったのは、
エロい描写にだけ、
すっごいリアリティがあるところで。

──

それは、どういう‥‥。

金城

指でバームをえぐる描写、とか‥‥。
わあ、エロって思ったりさせられる。

基本的にはずっとドライなんだけど、
それだけに、
たまに出てくるエロさっていうのが、
妙に生々しくて、好きでした。

──

ちなみに、今日マチ子さんと、
ひめゆり学徒隊の話というテーマと、
どっちが先だったんですか。

金城

どっちも、ですかね。

つねに３つから５つくらい、
誰かに描いてほしいと思うテーマと、
描いてほしい、
気になってる作家さんのお名前とが、
頭の中にあるんです。
それらを、
ずーっと掛け合わせている感じです。

──

なるほど。

金城

「この人が、このテーマを描いたら
おもしろいんじゃないか」
「ああ、断られた」
「じゃあ、このテーマならどうかな」
「んー、いまいちハマってない」
とかって、
本屋さんの漫画の棚の前でも、
えんえんぐるぐるやっているんです。

今日さん以外にも、
「ひめゆり、描いたらどうだろう」
って思った作家さんもいるし、
でも、やっぱり、
今日さんでよかったって思ってます。

──

断られることもあるんですね。

金城

いっぱいありますよ。

──

いっぱいあるんですか。

金城

いっぱいあります。

自分で絶対いけると思っていても、
断られることはあります。
あんまりピンと来なかった、とか。
だから、最初に会いに行くときに
「こういうテーマで描きませんか」
という提案を、
３つくらい言えるのがベストです。

──

漫画家さんの扉をノックしてみる。
いろんなコンコンの仕方で。

金城

で、そこからだと思うんです。

──

そこから？

金城

はい、そこから相手の漫画家さんが
「それはちょっとなあ」とか、
「あ、だったら、
こういうテーマのほうがおもしろい」
とか、
「そこいくならわたしじゃなくて、
あの先生のほうが合ってるし、
描いてくれたら、わたしも読みたい」
みたいな、ご意見とかアドバイスを、
いろいろくださるんです。

──

おお。

金城

だから、自分なりのアイデアを持って
作家さんのところへ行って、
その人が描いてくれなかったとしても、
何かしらの「ヒント」をもらって帰る。
ずっと、そうやってきました。

たいしたアイディアもないままに、
お時間いただいて、
ただ飲んで帰ってくるみたいなことも
昔はありましたけど、
それだと、その場が楽しいだけで、
先生には、ぜんぜん響かないんですよ。

──

仕事にならない。楽しいだけだと。

金城

そうですね。

その漫画家さんの連載している作品が
すごく好きで、自分はとくに
こういう要素がいいと思っていて、
だから、その要素を今度は
こういうテーマで描いてほしいんです、
みたいに順序立てて言えないと、
たぶん、
作家さんは口説けないなのかなあ、と。

──

金城さんって、秋田書店だった時代に
『もっと！』という漫画雑誌を、
ひとりで立ち上げたと聞いていますが。

金城

ええ。

──

ものすごーくぶあつい雑誌でしたけど、
創刊ということはつまり、
ひとりひとりの漫画家さんのところへ、
いまみたいに
「口説き」に行ったってことですか。

金城

わたしは責任編集長という立場で、
編集部の人が
担当してくれた作品もありますし、
別の編集部からも
参加してくれた編集者もいたんですね。

わたしは、それらをまとめた感じです。

──

とは言え、編集長として、
連載陣のラインナップは決めたわけで。

金城

そうですね、はい。ラインナップは。

当時は、担当していた
久住昌之さんの『花のズボラ飯』が
当たったこともあり、
わりと好きにやらせてもらっていて。

──

ええ。

金城

わたしの好みなので、
サブカルっぽいのも多かったんですが、
『エレガンスイブ』は主婦向けだから、
そのワクから
はみ出ちゃうんです、そういう作品て。

──

なるほど。

金城

それで、２回くらい、
わたしの好きな作品を集めた小冊子を、
『エレガンスイブ』に
付録でつけていいことになって。

１回めは１００ページくらいでしたが、
２回めはかなりぶあつい‥‥
もう「並み綴じ」じゃ無理なくらいの。

──

付録なのに。
ふつうの本がもう一冊ついてきた的な。

金城

そのとき、台割をひく作業からぜんぶ、
完全にひとりでやりました。

当時の編集長が、
練習をさせてくれてたんだと思います。

──

ゆくゆくは、創刊編集長になるための。
結果『もっと！』を立ち上げたと。

金城

若い読者へ向けたサブカル系の雑誌を
全力でやってみよう‥‥と思って。

おまけの小冊子ではじめてお願いして、
『花のズボラ飯』の
トリビュート漫画を描いていただいた
花沢健吾先生にも、
ショート漫画を描いてもらったりして。

──

まあまあ会社に住んでたと聞きました。

金城

住んでました（笑）。

──

平凡社で百科事典をつくってたときの
荒俣宏さんじゃないですか、それじゃ。

金城

秋田書店って、歴史の古い会社だから、
面接をした囲碁将棋部屋に、
３畳くらいの和室もついていたんです。

で、その部屋に
「布団がある」という噂を聞いて‥‥。
真夜中、その布団に潜り込んだら‥‥。

──

本当にあったんだ。噂の布団。

金城

あったんです（笑）。

そしたら、見回りに来た
警備員のおじさんにビックリされて、
「ここを使ってる人、
もう１０年以上は見てないんだけど、
その布団、大丈夫か！？」って。

──

ははは。まさか寝てる人がいるとは。

金城

あまり綺麗じゃなかったらしく。
ぜんぜん気になりませんでしたけど。

会社の地下室に給湯室があったんで、
そこでお湯を沸かして、
漫画家さんにもらったハーブ酒を
紅茶に混ぜて、
気付け薬みたいにカッて飲んでたり。

──

たくましいなあ（笑）。

金城

でも、そのときのことを思い出すと、
幸せだったなあ‥‥と思うんです。

──

あ、そうなんですか。

金城

はい、自分の人生にも、
こんなに夢中になれることがあった、
そのことが信じられなくて。
幸せだーって感じていたんですよね。

やってもやっても仕事が終わらずに、
めちゃめちゃ忙しくて、
大変で、大変で、
自分のつくっているものが
いいのかさえもわかんなかったけど。

──

ええ。

金城

幸せでは、あったというか。

──

何がそんなに、幸せだったんですか。

金城

何だったんだろう‥‥（笑）。

必要とし合っていた‥‥というかな。
雑誌と、わたしが。

──

ああ‥‥いいなあ。

金城

この雑誌はわたしを必要としてるし、
わたしもやっぱり、
その『もっと！』を必要としていた。
「人生の集大成」みたいな気持ちを、
託していたんです。

好きな漫画だけ載せていいわけだし、
実際、好きなものだけ載せてたから。

──

そして、その『もっと！』第４号が、
とんでもないんですよね。

ジブリ公認の二次創作本‥‥という。

金城

はい（笑）。

──

よく実現できましたよね、そんなの。

表紙の大きなキャッチフレーズにも
「ジブリの狂気」とか。

金城

映画の『風立ちぬ』を観て、
本当に素晴らしいと感動したんです。
ジブリはずっと大好きだったから、
特集をやるなら、
ジブリをやりたいって思ったんです。

──

ただ、思うだけなら、誰にでも‥‥。

金城

ある人からアドバイスをいただいて、
プロデューサーの鈴木敏夫さんに
企画書を書いて、郵送したんですね。

そうしたら‥‥なんか、ＯＫが出て。

──

何だろう、その突破力（笑）。
鈴木さんも、おもしろがってくれた。

金城

いや、わかんないです（笑）。

でも、この号の『もっと！』の字は、
鈴木さんの書き下ろしなんです。

──

ノリノリじゃないですか。

金城

そうだったら、うれしいです（笑）。

何年かあとに偶然お会いしたときも、
「おもしろかったね、あれ」
って言ってくれて、よかったなあと。

──

こういう二次創作ものって、
参加した先生方の愛を感じますよね。

金城

そうそう！

とにかく漫画家の先生たちがみんな
よろこんでくれて、
「ジブリ公認というからには
宮崎駿さんの目に入るかもしれない」
という思いもあるのか（笑）、
モチベーションが、超高かったです。

──

伝わってきます。

金城

小玉ユキ先生の『風立ちぬ』とかも、
すばらしいし‥‥
花沢健吾先生のナウシカなんかも、
石黒さんのクシャナも、
めちゃくちゃすごかったんですから。

──

ジブリさんの懐の深さも感じますし。
幸せな本ですね、誰にとっても。

金城

ありがとうございます（笑）。

──

ちなみに『テヅコミ』という、
手塚治虫さんのトリビュートの本が
ありますけど、
そこで、和田ラヂヲ先生が
名作『火の鳥』のオマージュ作品を
描いてるんですね。

金城

あ、そうなんですか。

──

はい、「和田ラヂヲの火の鳥」という。

で、その『火の鳥』って、
数ある手塚治虫さん作品のなかでも
かなりチェックが厳しいそうで、
それまで、オマージュの対象として、
なかなか
漫画家さんも手を出せなかった、と。

金城

へぇー‥‥。

──

でも、ラヂヲ先生は、
そんなの知らずに『火の鳥』を選び、
すんなりＯＫが出た。

それは、原作とはまったくの別物に
なるということが、
手塚プロダクションさん的にも、
明らかに、わかっていたからだって。

金城

あははは（笑）。

──

実際、火の鳥が出てこないんですよ。
はじまってから、しばらく。

金城

あははは（笑）。

『和田ラヂヲの火の鳥』（マイクロマガジン社）