水田

ここまで美術の流れを
年代順にたどってまいりましたが、
ここで特別コーナー的に
紹介しているのが、
武者小路実篤のコレクションです。

──

あ、岸田劉生。

岸田劉生《武者小路実篤像》1914

水田

はい。

──

岸田劉生の『美の本体』という本の序で
武者小路さんが文章を書いてましたが、
そうか、雑誌の『白樺』の人ですもんね。

水田

そうなんです。

雑誌『白樺』の創刊は１９１０年のこと。
武者小路実篤や志賀直哉が中心となって
つくられた文芸・美術誌ですね。
ポスト印象派‥‥
ゴッホやセザンヌも紹介されていました。

──

ゴッホが亡くなったのが１８９０年で、
セザンヌも１９００年代の初頭ですから、
わりとタイムラグなく、
彼らの画業を日本に紹介してたんですね。

水田

はい、美術家や作家などが、雑誌を手に、
西洋の最新の美術に衝撃を受けていた。

岸田劉生も、その中の一人だったんです。

──

なるほど‥‥。

水田

この場に展示されているコレクションは、
武者小路実篤が旧蔵していた作品。

東京都美術館の新館ができてまもなく、
武者小路が亡くなり、
ご遺族から寄贈いただき、
こうしてまとまった収蔵になっています。

──

ええ。

水田

レンブラントとか‥‥。

──

レンブラント！？

え、え、え、そんな偉大な芸術家の作品を
持ってたんですか、武者小路さん‥‥！

水田

はい（笑）。

レンブラント・ファン・レイン《イサクを愛撫するアブラハム》1637年

──

あの巨大な絵《夜警》の人ですよね。

ひょんなことから、
ギャグ漫画家の和田ラヂヲ先生と一緒に
アムステルダムで見ましたが‥‥。

水田

そのレンブラントです。マネもここに。

──

マネ！　印象派の面々のアニキみたいな。
《オランピア》とか《草上の昼食》とかの。

はああ‥‥すごい。
そういう絵、どうやって手に入れたのか。

水田

すべての入手の経緯はわからないのですが、
このピカソは本人にもらったようです。

──

もう笑うしかないですね（笑）。
ピカソにもらったって‥‥くれるのかあ。

水田

１９３６年、ベルリンオリンピックの年。
武者小路実篤は、
その年に生涯で一度だけ渡欧したんです。

日本の新聞に、
オリンピックの観戦記事を送るという
仕事のために。

──

ええ。

水田

でも、ご本人のいちばんの目的としては、
ひろく西洋美術にふれ、
さまざまな美術館を訪問することでした。

その旅のさなかで、ピカソ本人に会って。

──

もらった。

水田

はい（笑）。

──

どうやってもらったんだろう（笑）。

水田

わからないです（笑）。

ここにピカソのサイン、
「１１月１日、パリ」と書かれています。
もらったときは
このように額装されている状態ではなく。

──

え、まさか「ペラいち」みたいな状態？

水田

本人が、くるくる丸めて、
船で持って帰ってきたようですよ。

──

いまは海外から絵を一枚持ってくるのに、
いろんなことを厳重にして、
保険もかけて、
何百万円もかけていると思うんですけど。

すごい話だなあ。「丸めて」って（笑）。

水田

なんとか無事に持って帰らなければ‥‥
という感じだったそうです。

──

ひゃー‥‥１９３６年って、
すでにピカソは大家だったですよね。

水田

そうですね。
こちらは、マティスです。

アンリ・マティス《椅子にすわり物思う裸婦》1906

──

はああ‥‥マティス。色彩の、野獣の。

水田

武者小路実篤コレクションを見ると、
そうした時代の錚々たる画家たちとの
交流であったり、
当時の武者小路本人の関心がわかって
おもしろいんです。

──

でもたしかに、ご本人が亡くなったら、
これだけの作品を
残されたご家族が維持管理することも、
大変ですよね。

プレッシャーが半端ないと思いますし。
こんなのが、おうちにあったら。

水田

晩年、住んでいたところは、
武者小路実篤記念館になっていて、
邸宅も公開されています。

遺品のうち、東京都美術館には、
これらの美術作品と、
そこに少し展示しているんですけど、
美術関係の蔵書を寄贈してくださったんです。

──

なるほど‥‥。

水田

ちょうど新館ができて少し経ったころ、
美術図書室という、
初の本格的な
美術の公開制図書室もできたので。

──

あ、この複製は、
燃えちゃった《ひまわり》ですね。

大阪の芦屋の実業家の家にあったけど、
第二次大戦の空襲で消失してしまった。

水田

そうです、そうです。

当時『白樺』の展覧会が開催されて、
そこで展示されていたそうなんですね。

──

背景の青い《ひまわり》ですよね。
他の《ひまわり》とは、一枚だけ感じのちがう。

水田

こちらにはロダンの資料がありますが、
本人にお手紙を書いて、
自分たち『白樺』同人の思いを伝えたところ、
ちいさな作品ですけど、
ロダンが彫刻を送り返してくれたとか‥‥。

──

武者小路さん、すごい人だなあ！

みんな知ってることかもしれないですが、
とんでもない方なんですね。
ピカソを丸めて、ロダンに手紙。すごい。

水田

先へ進みましょう。

こちらにある大きい絵画とスケッチの作者は、
鹿子木孟郎（かのこぎたけしろう）です。
京都画壇の重要人物で、
当時、関東大震災が起こったとを聞いて、
すぐ東京にかけつけて、
ここにあるスケッチを描いたんですね。

──

まさに、その現場を描いているんですね。
すごい筆の力です‥‥。

鹿子木孟郎《大正12年9月1日》

水田

地震が起きて間もない時期に、
人々が避難している様子が描かれています。

──

報道写真のようなことですね、つまり。

水田

次のふたつの作品は、
東京府美術館に、
いちばんはじめに収蔵された作品ですけど。

──

最初の収蔵作品。誰の何という‥‥。

水田

藤岡鉄太郎（ふじおかかねたろう）の
《百日草の庭》という作品と、
鈴木昇一の《臨海学校》という作品なんです。

藤岡鉄太郎《百日草の庭》1926

──

何か‥‥ふしぎな絵ですね。どっちも。

水田

じつはふたりが、どういう画家だったのかが、
わかっていないんですよね。

──

え、それは、いまでも？

水田

はい。生没年や、
どんな絵を描いていたのかも。

──

「富山県美術館が
最初に買った作品はミロだった‥‥」とか、
はじめて収蔵した作品って、
象徴的に語られたりしますけれども。

水田

東京府美術館では、
収蔵の経緯も、謎なんですよね‥‥。

──

おふたりの作品、これ以外には？

水田

ありません。

──

えっと、画家だったんですか‥‥ね？
そもそもですけど。

水田

鈴木の作品を修復したとき、
顔料の固着などもよく、
きちんとした技法に
通じていた人だったのではないか、
ということは、
修復家の方がお話なさっていたようなのですが。

──

はああ。誰か調べたりしないのかな。
知りたいですね、がぜん。

水田

もし、何か知っている方がいたら、
ぜひ、
教えていただきたいなあと思います。

鈴木昇一《臨海学校》1927