「サンクチュアリ -聖域-」より

糸井

江口さんの作品って、脚本家の方との連携が
すごくうまくいってるように思えるんです。
もともと友達なんですか？

江口

「サンクチュアリ」の金沢（知樹）くんは、
そうですね。だいぶ付き合いも長いですし。
彼は長崎出身で、いま福岡に住んでるんですけど。

「めんたいぴりり」の脚本家の
東（憲司）さんは、あとで知ったんですけど、
高校の２つ上の先輩だったんです。
高校のときに面識はなかったですけど。

そういう意味ではやっぱり、
福岡や九州出身の人が書いてくれると
ぼくにはしっくりくるというか、
なにか「粘り気」のようなものを感じますね。

糸井

景色が共有できている。

江口

それはデカいですね。

糸井

「誰々がうらびれた街を歩いている」
と書いても、
「うらびれた街」の想像が重なるわけですよね。

江口

そうですね。
そこが余計な打ちあわせやすりあわせなしに
伝えられるのは、ラクですよね。

糸井

映画やドラマって、最初のスタートは
話し合いから始まるんですか？

江口

「こういう話がいいよね」ぐらいから
入ることが多いですけど、
そこはケースバイケースですね。

大まかな筋ができるまで
何度も一緒に話すときもあれば、
ざっくり話しただけで
「まずは一回書いてよ」みたいなときもありますから。

糸井

「サンクチュアリ」の場合はどうでした？

江口

「サンクチュアリ」だと金沢くんが、
ほんとにもうなにもない最初のところで
準備してきてましたね。
「Netflixで何やりましょうか」という
タイミングですでに、
「相撲の世界の『白い巨塔』（※）はどうだろう？」
というアイデアがあって。

※「白い巨塔」‥‥医局制度の問題点や
医学界の腐敗を描いた山崎豊子の
ベストセラー小説と、大ヒットした映像化作品。

糸井

見事な説明ですよね。それだけで観たくなる。

江口

すごいですよね。

糸井

ついでに言うと、「白い巨塔」という言葉が
そこまで人に思わせるのもすごくて。
聞いただけで「あ、成功するな」と思いますから。

江口

そう、なにしろ「白い巨塔」ですもんね（笑）。
白って言ってるのに、黒しか思いつかない。

糸井

でも最初その話を聞いたとき、
「白い巨塔」ってあまりに万能だぞ、とも
ぼくは思ったんです。

「江戸時代の『白い巨塔』」でも
「動物園界の『白い巨塔』」でも、
みんな面白そうじゃないですか。

江口

たしかに何にでもつけられるし、
ヒットしか想像できないですね。

その意味では逆に、そう言われるようなものを
いつか作れたらとも思いますね。
「病院のなかの『サンクチュアリ』」とかって。

糸井

「医療界の」

江口

「医療界の『サンクチュアリ』」（笑）

糸井

どこかに叩きつけられるシーンから始まる（笑）。

江口

ははははは。そこから。白い壁に。

糸井

このごろぼくは、脚本の大事さを
身にしみて感じるようになってきたんですけど、
監督と脚本家がこんなふうに
ほんとに信じ切ってやりあえるって、
なかなかできることじゃないと思うんです。

何を共有してたんですか。九州以外には。

江口

そうですねぇ。
脚本家さんとの仕事って、やっぱり難しくて。
金沢くんとか、東さんとか、
おかげさまで長くやれてるんですけど。

ほかの方とやってみたこともあるんですけど、
書き直しに応じてもらえないことが
あるんですよね。
「いやだ」と言われたら、それで終わっちゃうんで。

糸井

あぁー。

江口

最近のぼくは、
「何においても、粘りしかないな」
って思ってて。

極論を言うと、どの段階でも「粘る」。
脚本なら「面白くなるまで書き換える」、
撮影でも「面白くなるまで撮る」。
いいものを作っていくには、
「その粘りしかないんだな」って思ってるので。

金沢くんとかは、ありがたいことに、
やっぱりそこを理解してくれているんです。

‥‥まぁ、本人はきっと嫌々ですよ？（笑）
ぼくが「また書き換えて」って言うと
「またっすか」って。

糸井

それは嫌ですよ。嫌だと思います。

江口

そうなんですよ。わかります。

書き直しをお願いするのって、
ぼくも嫌だし、つらいんです。
だけど、とにかくいろんな手を使って、
なだめすかし、ときにはちょっと強く言いもして、
とにかく書き替えてもらうというか、
「よくしようよ」ってやるというか。

だけどなんだかんだ、
そこに付き合ってもらえるんですよね。

糸井

ときには、セット替えぐらいのことも
あるわけでしょう？

江口

そうです。
そうならないようにとは思ってますし、
それはもう、ほとんどこれ
（ちゃぶ台がえし）じゃないですか。
ドンガラガッシャーン！という。

だから、そうならないためには、
最初のうちからちゃんと
しっかりつくらなければとは思うんです。

でもたまに‥‥大きく。

糸井

あるでしょうねぇ。
いまの話を聞いてると、きっと
ズボッとなくした話とかありますよね。

江口

ありますね。
やっていると
「どうしても面白くならない」とか、
「根本的に大きな問題があるのでは」といった話を
せざるを得ないときがあるじゃないですか。

糸井

あります。ありますよ、それは。

江口

ありますよね。

糸井

あと「いっそ」って言葉を使うとき。
いろんな「いっそ」があるんですけど。

江口

「いっそ、最初からやり直した方が
いいんじゃないか‥‥」

糸井

「いっそ、違うことではじめたほうが‥‥」

江口

「いっそ、違う話にしちゃったほうが‥‥」

糸井

何話もあればそういうことだってあるし、
それを言うのは、やっぱり主に監督ですよね。

江口

まぁ、そうですね。

糸井

「背に腹は代えられないんだよ」とか。

江口

うわ、それも使いますね（笑）。
「背に腹」って言いますね。

糸井

そういう「俺も困るんだけど」を背負わないと、
ただのワガママみたいになっちゃうから。

江口

そうですね。大義名分としてはやっぱり、
「観た人がさぁ‥‥」と。

糸井

あれだけ長いドラマをやるって、
そういうことなしではありえないわけだし。

それでも一緒に次をやってくれる関係があって。

江口

そうですねぇ。
自分の作家性みたいなものは置いといたとしても、
そういうことが発生したときに
「まぁたしかにね」と思ってもらえているという、
その関係はありがたいですよね。

糸井

やっぱり社長業をやってたのは、
すごくよかったんじゃないですか？

江口

それはあるかもしれないですね。