──

その後、本城さんのヘリの空撮は、
狭い日本を飛び出して、
ケニアまで行っちゃいましたよね。

本城

はい。ケニアは、すごかったです。
本当なら、
観光とかもしたかったんですけど。

──

空撮ばっかり？（笑）

本城

すごくお金をかけて行ってるのに、
まったく観光してないんです。

サバンナの上から、
こういう写真を撮っていただけで。

《giraffe》2008（kenyaシリーズより） © Naoki Honjo

──

でも、それはそれで、
唯一無二のケニアへの旅ですよね。
誰にも真似できない（笑）。

なぜ、ケニアがよかったんですか。
何か理由が、あったんですか。

本城

いや、動機は単純です。

サバンナに住む野生の動物たちを
「ジオラマ風」に撮ったら、
きっとおもしろいだろうと思って。

──

このちいささで写っていますけど、
本城さんの写真って、
生きてるもの特有の「躍動感」を、
しっかり感じるんですよね。

本城

野生の動物たちって、
ヘリの音にすごく敏感なんですよ。

この牛とかも、
たぶん草を食べてるんですけれど、
これくらいの距離でもう限界。
これより近づくと、
群れで固まっちゃったり、
バーっと逃げ出しちゃったりして。

──

ヘリの音にビックリして。

本城

すごく大きな牛だったんですけど、
臆病で‥‥難しかったです。

──

でも、それって、
事前には、わからない話ですよね。

わざわざヘリに乗って
でっかいカメラで写真を撮る人も、
そんなにいないでしょうし。

本城

なので、このときは
「これ以上、近づいたらダメかも」
「もう、これで最後かもしれない」
と思いながら撮ってたんですが、
パイロットの人が、
何かすごくがんばってくださって。

──

がんばって？

本城

直滑降みたいな感じで、
ヘリを急降下させてくれたりとか。

──

怖い怖い（笑）。

本城

怖かったです（笑）。
でも無事に撮影することができて。

まあ、標準レンズで
野生動物を撮りに行くこと自体が、
おかしいんですけど。

──

ああ、ちなみに望遠レンズとか‥‥
というか、そもそも
シノゴにも望遠ってあるんですか。

本城

いちおうはあるにはあるんですが、
望遠ってブレやすいし、
ましてやヘリコプターの中からだと
揺れもあって、
まともには撮れないと思うんです。

──

なるほど。

本城

それに望遠レンズを使っちゃうと
何ていうのかな、
「撮ってる感」が出る気がして。

──

撮ってる感。

写真家が、すごいカメラを構えて、
わざわざ撮ってる感‥‥ってこと？

本城

そういう感じが出ちゃう気がする。

──

何となく、わかります。

たしかに、本城さんの写真って、
わざわざ大きなカメラで
わざわざヘリコプターまで乗って
撮っているのに、
その「わざわざ感」が、ない感じ。

本城

ええ。

──

それよりも、
こういう風景があったんですよ感、
って言ったらいいのか‥‥。

つまり「作為」のない気がします。

本城

そうですか。

──

そこまでやっておきながら、
どこかスナップ的‥‥というのか。

演出している感じがぜんぜんない。
もっとも、あの高さから
演出とかできないと思いますけど。

本城

そうですね（笑）。
ぼくは、ただ「待っている」だけです。

──

なるほど、だから「ジオラマ風」なのに、
つくりこんでますみたいな感じが、ない。

だから、おもしろいんでしょうね。

本城

それは、あるかもしれないです。

──

ぼくら鑑賞者としては、
飽きずに、
ずっと眺めていられるっていうか。

こういう撮影をはじめてから
２０年くらい経ってるわけですが、
撮ってるご本人的には、
まだまだ飽きずにやれていますか。

本城

行ってみたい場所は、たくさんあります。

空撮はもちろんですが、
単純に「高いところにのぼる」だけでも、
セキュリティ的に難しかったりするので、
チャンスは、つねに狙っていますね。

──

撮りたいものというのは？

本城

やっぱり「街」ですかね。

──

街が撮りたい。

本城

撮りたいです。

──

東京の街はたくさん撮っていますけど、
それでも、まだ撮りたいですか。

本城

昔から気になる場所なんです、街って。
自分にとっては、なぜだか。

──

街を撮っているときも、
また寂しい気持ちに襲われるんですか。

本城

そうですね（笑）。撮影のときは、
いつもそっち系の気持ちが多いですね。

──

それが、かなり意外な感じだったです。

こうして本城さんご本人と、
直接、お話しているとうなずけますが、
まだ会ったことないうちは、
この世界を俯瞰する神様じゃないけど、
そういう気持ちになるのかなと。

本城

ああ‥‥。

──

つまり「世界は俺のものだ」みたいな。

本城

そういうのではないです。

──

展覧会で見てはじめて知ったのですが、
東日本大震災の直後の被災地も、
本城さん、ヘリで撮ってらっしゃって。

本城

ええ。

──

誰にとっても大きな出来事ですけれど、
カメラマン、写真家、
フォトグラファーの方にとっては、
また、特別な思いがあると思うんです。

直後に被災地に入って撮ってはいても、
どこにも発表していない‥‥
という写真家も、何人か知ってますし。

本城

そうだと思います。

──

本城さんの場合は、何だったんですか。
被災地を撮ろうと思ったきっかけって。

本城

それも、やっぱり「街」ですね。

自分は、むかしから
人間の住む「街」に興味を持っていて、
「ジオラマ風」以外にも、
ずっと、いろいろ撮ってはいたんです。

──

静まり返った深夜の街を、
月明かりとか、電灯の地明かりとかで、
映画のセットみたいに撮ったり。

本城

いろんな街をいろいろと撮ってたので
街が丸ごとなくなってしまう‥‥
そのことが
どうしても想像できなかったんですね。
だから、撮れるものなら‥‥って。

もちろん、ぼくもひとりの写真家だし、
「記録」として残す意味が、
自分にもあるのかなとも思いましたし。

《Rikuzentakata, Iwate》2011（tohoku 311シリーズより） © Naoki Honjo

──

本城さんなりの方法で。

本城

そうですね。

──

ヘリに乗って、大きなカメラで
あの撮影手法で被災地を撮る人って、
本城さん以外にいないですしね。

津波でなんにもなくなってしまった
陸前高田には、
ぼくも震災の直後に行って
地べたから写真を撮ったりしたけど、
本城さんの空撮を見て、
「ああ、これだけの広い範囲で、
本当に、
何にも、なくなってしまったんだな」
と、あらためて感じました。

本城

空撮なので、ちいさな変化‥‥
つまり、ちょっと壊れたくらいでは
わからないこともあるんです。

だから、東日本大震災では、
その被害の大きさに圧倒されました。

──

ヘリの高さからでも完全に写ってる。

本城

そう。やっぱり、衝撃的でした。
街がすっかり、失くなってしまった。

教科書で、戦争の焼け野原のような
写真を見たことがありますが、
同じような光景が、
眼下にどこまでも続いていたんです。

──

ああ‥‥。

本城

上から見ているので、地形が見える。

すると、その地形どおりに
津波で流されていることもわかった。
湾岸は流されてしまっているのに、
ちょっと高台に上れば、
そこはもう、
それまでと変わらない景色なんです。

──

いま、ドローンが出てきたおかげで、
映画もテレビもＣＭも、
映像が、劇的に変わっていますよね。

本城

そうですね。

──

これまでには見たことのない光景を
撮れるようになりましたけど、
その点、本城さんは、
たとえばドローンで撮ったりとかは。

本城

そういう気持ちはないですね。

ドローンで撮る写真って、
どっちかって言うと、
まだ素材的な要素が強いのかなあと、
思ったりもしますし。

──

ああ、なるほど。

本城

自分のやりたいことの意味って、
たぶん、ぜんぜんちがうんです。

ただ高いところから、
撮れればいいわけじゃないので。

──

本城さんの写真には、
本城さんの気持ちがまずあるし、
ようするに、
自分が行きたいってことですね。

その場所に、
自分の足で立ちたい、というか。

本城

そうですね。

──

やっぱり、それが写真家なのか。

つまり、月を撮りたければ、
月に行きたいってことですよね。

本城

はい。

──

月面ローバーを飛ばして、
無線でシャッターを切るとかは。

本城

やりたいと思わないです、別に。

《linedance》2009（treasure boxシリーズより） © Naoki Honjo