雑誌『Sports Graphic Number』に
掲載されているスポーツ写真は、
どうしてあんなに胸を打たれるのでしょう。
1980年の創刊号から一貫して掲げている
「スポーツグラフィック」の魅力について、
『Number』とともにキャリアを積んできた
3人の写真家さんに語っていただきました。
競技の魅力を深堀りしたような写真も、
背景のストーリーを物語るような写真も、
現場を知る人の語りで魅力が深まります。
『Number』創刊40周年、通巻1000号を記念した
ほぼ日のオンライン企画、続編です。

>藤田孝夫さん プロフィール

藤田孝夫(スポーツカメラマン)

香川県三豊市出身。
小学、中学、高校と、野球に明け暮れる中、
TVで観たオリンピックのアスリートたちに心奪われる。
スポーツの現場に対する憧憬を捨てきれず、
後にスポーツカメラマンを志し上京。
1985~1990年(株)フォートキシモト在籍後、
1991年フリーランスとして独立、現在に至る。
オリンピックは1988年カルガリー大会から
2018年平昌大会まで夏冬17回連続取材中。

Number Webでのスポーツコラム

>近藤 篤さん プロフィール

近藤 篤(フォトグラファー)

愛媛県今治市出身。
上智大学イスパニア語学科卒業後、中南米へと渡り、
ブエノスアイレスにて写真を始める。
1993年に帰国後、
エディトリアルの世界を中心に活動中。
現在はスポーツから料理まで、撮影対象は多岐にわたる。

Number Webでのスポーツコラム

>榎本麻美さん プロフィール

榎本麻美(カメラマン)

東京都出身。
日本大学芸術学部写真学科卒業後、
文藝春秋写真部に入る。
『Number』でスポーツ選手のポートレートを
撮影するようになったのがきっかけで、
スポーツ写真にも興味を持ち撮るようになる。

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(3)ウサイン・ボルトが慌てた瞬間

藤田
それじゃあ次いきます。

Takao Fujita Takao Fujita

榎本
浅田真央さん、
かなり若い頃に見えますけど。
藤田
これはね、2012年。
練習中に撮ったもので、
『Number』には載らなかった写真。
他の写真を使ってくれたことはあるんだけど、
これ使ってくれないんだなあと思って。
榎本
すごくかわいい。
自然光で撮れたんですね。
藤田
そう、フィギュアの練習中なのに
珍しく外光が入ってくる場所だったの。
ニースでやった世界選手権の練習場。
Number
普通スケートリンクには
外の光が入りませんもんね。
藤田
かなり珍しいと思うんですよ。
だから、これはもうひとえに、
デザイナーわかってねえなって(笑)。
近藤
俺がデザイナーの霊を呼び込んで話すと、
この写真は、真ん中に
ノド(雑誌中央の綴じ部分)が入るから
誌面では使いにくいのよ。
藤田
まあ、わかるけどさあ。
デザインでずらして使ってくれるかなって。
近藤
この写真を出す時はちょっとずらして、
あざとく見せていこうよ。
そうしたら、バッチリや。
ほぼ日
それにしても貴重な写真です。

Takao Fujita Takao Fujita

藤田
あ、こっちはあざとく計算してます。
マカオの東アジア大会に行って、
陸上競技場の向こう側には
香港のようなマンション群が見えたんです。
それと絡めたらおもしろいなって、
ただそれだけで選手は誰でもよかった。
十種競技の選手って、
棒高跳びはあまりうまくないんですよ。
Number
たしかに棒高跳びの選手にしては
ごつい感じですね。
藤田
この場所にこのフォームで入ってくれないと
写真が成立しないんです。
ここに入ってくれるのは
30カットぐらいシャッターを切って
ようやく1カットぐらいですよ。
自分の角度を見つけて、
こう来たらって撮るってガッチリ決めて、
あとはひたすらシャッターを押すのみ。
榎本
ずっと待ってたんですね。
近藤
世界陸上とかオリンピックじゃないから、
こういうことができるんだよね。
藤田
そうそうそう。
勝った負けたが自分的に重要じゃないから。
記録的に撮るっていう側面では
リスクを冒しています。
ただ、トップ選手でも同じことができるか、
というせめぎ合いはありました。
イシンバエワみたいな
世界のトップ選手だったらできません。
狙ってこのフレームに来なかった場合、
作品として成り立たないから。
ほぼ日
ちょっとでもずれたら台無しですよね。
近藤
イシンバエワならもっと足が上がっててさ、
バーの上のところに体が行くでしょ。
藤田
もっと身体も締まってるし、
角度をちょっと変えなきゃいけないね。
この時の俺は、
この1カットさえ撮れればいいなって
絞り込んでいたわけだから。
近藤
この写真、すごくいいじゃない?
でも、これがイヤな編集者に当たると、
素晴らしいと思って出してるっていうのに
「別カットないですか」とか言ってくるのよ。
「もうちょっと選手の体が上がってるやつないですか」。
藤田
フリーでやってると
マウントを取りに来る人も
会社によってはいるよね。
Number
編集者の立場で聞いていると、
うなずきづらい話ですけど(笑)。

Takao Fujita Takao Fujita

近藤
これは、何年の時?
藤田
1996年、アトランタオリンピック。
格闘技の写真って通常、
勝ち負けの濃淡が出やすいですよね。
そうすると、「勝つ」「負ける」
どっちにフォーカスするかっていう
選択権がカメラマンにはあるんです。
これは田村亮子が敗者になった瞬間なんだけど、
勝ち負けのどちらもわかりやすいでしょ? 
敗者の部分と勝者の部分を
50対50ぐらいで1枚に写し込めたのが、
柔道では撮りにくいので選びました。
ほぼ日
どちらの気持ちもわかりますよね。
オリンピックの格闘技といえば、
吉田沙保里さんがリオの決勝で負けた試合は、
敗者側が中心の映像が目に焼き付いています。
藤田
マットの上から撮った映像ですよね。
どちらの選手に気持ちを重ねるかで
見え方は変わると思うんです。

Takao Fujita Takao Fujita

Number
これはリオデジャネイロ五輪ですね。
藤田
そう、リオの4×100mリレー。
このレースは結局ジャマイカが勝って
ウサイン・ボルトは
リオで三冠を獲ったんですけど、
この場面、日本がボルトを慌てさせました。
ほぼ日
本当だ、慌ててる!
藤田
第4コーナー、最後のバトンの受け渡しを
狙える位置で待っていたんです。
バトンが渡った時には
ほとんど競っているような差でした。
50mぐらいの中間走でボルトが後ろを見て、
ケンブリッジ飛鳥に
「おまえ、なんでここに?」って顔をする。
近藤
「まだ後ろにいる!」みたいな。
榎本
目線が後ろにきてますもんね。

Takao Fujita Takao Fujita

藤田
けっこうカバディも好きで、
アジア大会で見たムスリムの女性たちです。
イスラム圏の人たちって、
スポーツをするイメージがあまりないでしょ? 
でも、カバディっていう競技に関しては
けっこうハイレベルでやってるのよ。
アジア競技大会が世界最高峰の大会で、
決勝戦がインド対イラン。
サッカーでいうところの
アルゼンチン対ブラジルみたいな感じ。
近藤
カバディってレスリングみたいだよね。
相手を捕まえて引っ張り出すみたいな。
藤田
基本は陣取り合戦で、
相手のコートに行ってタッチして、
逃げ帰ってくれば得点になるんだけど、
タッチした瞬間に捕まえられたらダメ。
それを「カバディ、カバディ、カバディ‥‥」の
ワンブレス発声してる間に攻撃しなきゃいけない。
この試合を見た時に、ちょっと衝撃でした。
女性たちがものすごく激しくて、
人を捕まえてボコボコにしてたんですよ。
攻守が逆になるケースもあって、
被り物(ヒジャブ)が取れることもあるわけです。
そうすると審判がピーッと笛を吹いて
ジャケット脱いでその選手の顔を隠すわけ。
それと同時に仲間が集まって囲うんです。
その間にヒジャブを直して、また再開するんだけど。
ほぼ日
へえ、おもしろい。
近藤
カバディ撮ってる時点で、
スポーツオタクのレベルが違うよね。
さすがスポーツカメラマンの王道。

Takao Fujita Takao Fujita

藤田
これもね、『Number』だったら
使ってくれるかなと思って撮った写真。
2017年のモントリオール世界選手権で、
写っているのは中国人選手。
体操はけっこうスポットライトにするので、
わりと後ろの光を落として演出するんです。
日本だとここまで暗くはしないんですけど。
榎本
こんなに暗く落ちるんですね。
藤田
俗にいうマイナースポーツっていうのは、
全体の誌面構成で考えた時に
第1、第2特集にはならないんだけど、
どうしても扱いが小っちゃくなっちゃいます。
ページを増やしてほしいとまで言わないけれど、
必ず顔が見えるような説明的な写真だけじゃなく、
読者を信じて、もっと踏み込んだ写真を
使ってほしいなという気持ちがあります。

(つづきます)

2020-08-27-THU

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