| 宮本 |
やっぱり、監督という仕事は、
全部ですからね。
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| 糸井 |
全部ですねぇ。
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| 宮本 |
仕事として、彼にとってはすごく
よかったんじゃないでしょうか。
そのかわり、もういちど
すごく孤独になったと思います。
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| 糸井 |
その孤独はしょうがないんだよなぁ。
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| 宮本 |
しょうがない、
それはしょうがないです。
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| 糸井 |
よくわかります。
だけどひとつだけ、ほかと違うところがある。
それは、映画で近くにいる主演女優が
家にもいる、ということです。
伊丹さんの孤独に対して、
２か所に宮本さんがいるんですよ。
それは、とんでもない大きさだと思います。
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| 宮本 |
‥‥そうですね‥‥うーん、
そうでしょうね。
あんまりそういうこと、
考えたことがないんですけど。
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| 糸井 |
他人から見たらすごいことです。
家にかみさんがいる、
家でだけは、まぁ、鍋でもつついて、
ホッとする。
だけど、現場にはふつう、いないんだ。
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| 宮本 |
私がいると
安心するということは、
あったでしょうね。
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| 糸井 |
どんだけ大きかったかと思います。
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| 宮本 |
というかね、控室に（笑）、
監督が来るんですよ。
とっても困るんです、私の部屋に
監督が来ちゃったら。
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| 糸井 |
（笑）
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| 宮本 |
私は衣裳さんたちといっしょにいて、
自分の役をつくっていたいのに、
ガチャッとドア開けて、
お弁当持って
「もうごはん、食べた？」
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| 糸井 |
参りますね（笑）。
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| 宮本 |
しょうがないから
「じゃあ、どうぞどうぞ」と
部屋に入れるんですけどね。
撮影所では、私は
監督と女優の立場でいたいんですけど、
男の方ってどうなんでしょう？
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| 糸井 |
どうなんだろう（笑）。
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| 宮本 |
助監督さんは
「監督は？」
って、探してるんです。
「宮本さんの部屋にいます」
「また！」
ってね。ですから、
「あなたね、スタッフルームに
いらしたほうがいいですよ」
と忠告したんです。
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| 糸井 |
そういうときは、敬語なんですか？
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| 宮本 |
ふたりのときは「困るじゃない！」と
言いますけれども、
みなさんいらっしゃいますからね、
「向こうにいらしてください」
と言います（笑）。
またしばらくすると、ガチャッとドアをあけて
「ちょっと、お茶」
なんて、お茶を持って
部屋に入ってくるんです。
結局、一緒にいただきますが、
私は気が休まりません（笑）。
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| 糸井 |
はい（笑）。
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| 宮本 |
でもね、そこはしょうがないな、
と思っていました。
やっぱり監督ってたいへんです。
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| 糸井 |
伊丹さんは、ずいぶん休まったでしょうね。
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| 宮本 |
今日こんなふうにお話ししてしまって、
伊丹さん、怒るかもしれない。
でも、監督の使う神経って、
ほんとうにすごいですから。
伊丹さんなんか、特にそうでした。
亡くなったから言えることなんですが、
そういった意味では、
私が現場にいて、
少しはよかったのかしらと思います。
ピリピリなので、
「これはかわいそうだ」という気持ちに
なっていましたから。
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| 糸井 |
そうだと思います。
現場と家の２か所に宮本さんがいたのは
どんだけすごいことかと、
いまお話しして気づいて、
ちょっとゾッとしました。
どっちかがいなかったら、
伊丹さんはきっと、
やんなかったんだろうなぁ。
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| 宮本 |
そんなことないでしょう。
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| 糸井 |
いえ、そんな事実はないから、
そうだとは言えないんですが、
ぼくは、そう思います。 |
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|
（続きます！！） |
