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| 高阪 | 沼澤さんのドラムが、 音圧が高く聞こえるなるようになったのは、 カラダの「軸」が とれるようになったからだと思います。 |
| 沼澤 | うん、そうみたいです。 |
| 高阪 | カラダの軸。打撃の練習でもそうなんですけど、 いわゆるドカーンていうパンチでは 相手はあんまり倒れないんです。 |
| 沼澤 | 音でいうと、 メーターの振りきれるような音ですね。 ドラムも、強く叩く方が簡単なんですよ。 |
| 高阪 | そうですよね。 |
| 沼澤 | でもきれいにズバーンて 聴こえるかどうかっていうと‥‥、 |
| 高阪 | 全く別問題ですもんね。 |
| 沼澤 | それと一緒ですよね。 |
| 高阪 | 格闘技の試合でも、軽くパスーンて パンチを出しただけで、 カーンて倒れることがありますよね。 見慣れていない人は 「なぜあれで倒れるの？」と言いますが、 実は逆なんですね。 ドカーンていうパンチは 痛いけれども効かないんですよ。 |
| 沼澤 | あ、痛いのは痛いんですね（笑）。 |
| 高阪 | 痛いのは痛いんです（笑）。 |
| 沼澤 | でも、「いてーっ！」て言ってるだけ？ |
| 高阪 | そうそう。 効くのとまた別問題です。 沼澤さんのドラムでも、 叩く強さと、 音が届くかどうかは違う、 というのと‥‥、 |
| 沼澤 | 似てるかもしれないですね。 ちょっとやってみてもらってもいいですか。 軽くでいいんですけど、 違いがわかるぐらいでできます？ |
| 高阪 | あ、できます、できます。 ゆっくりやりますね。 正しいのはこういうパンチ。 |
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| 沼澤 | はい、それでも結構、今‥‥ |
| 高阪 | インパクト（当たる瞬間）のときだけ、 こう、ぐって拳を固める感じ。 これが倒れるパンチ。 |
| 沼澤 | で‥‥、 |
| 高阪 | ただ痛いパンチは、やめた方がいいです（笑）。 ほんとに痛いんで、多分。 |
| 沼澤 | やめておきます（笑）。 |
| 高阪 | ドラムでも格闘技でも やっぱり「軸を取る」っていうのが すごく大事になってくるんですけど、 その軸はどこでコントロールするかっていうと、 股関節なんですよ。 上体の使い方も含めて、 股関節でコントロールしているんです。 |
| 沼澤 | 上半身の根元、付け根、ということですね。 |
| 高阪 | はい。軸をキープしながら、 上体をでんでん太鼓の要領で回す。 |
| 沼澤 | ぼくら（ドラマー）が心がけたいことって、 いかに効率よく、コントロールするかなんです。 力強く叩いたり、見せたりするのは 意外に楽なんですよ。 でもアコースティック楽器なので、 中くらいのなかで どれだけバリエーションを作るかというときに、 調節するのは自分ですから。 |
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| 高阪 | 生ものですからね、 |
| 沼澤 | 自分のコントロール以外にはないので。 特にドラムはそうじゃないですか。 |
| 高阪 | はい。 |
| 沼澤 | 周りの人たちが力強くがーって 演奏しているときに、 存在感を出すためには、 強く叩くってことじゃなくて、 適度ないい音量、力強さで コントロールすることなんです。 そうするといちばん音圧を出せて 届けられるんですよ。 |
| 高阪 | 「バリがない状態」って、 自分らはそういう言い方するんですけど。 |
| 沼澤 | うん？ バリ？ |
| 高阪 | バリ、あの、プラモデルの、端についてる、 いらない部分。 |
| 沼澤 | ああーー！ |
| 高阪 | 「バリをなくしていく」って、 自分ら、言うんです。 |
| 沼澤 | なるほど、そうか、それ、 何か同じような気がしますね！ |
| 高阪 | 多分そうだと思うんです。 |
| 沼澤 | それは小手先だと絶対だめですよね。 |
| 高阪 | そうですね。 |
| （つづきます） | |
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