第６回

絵であることの利点とは。

──

写真でもなく、テキスト中心でもなく、
絵であることのよさって、
どういうところにあると思われますか。

何となくですが、科学というと、
絵よりも実写みたいな気持ちもあって。

川鍋

そうですね、たとえば、
この「ひこうき」を描いた絵本の場合、
この画角で、
こういうふうに見せたいという意図は、
絵だからこそ実現できます。

──

なるほど。写真じゃ難しい画角ですね。

川鍋

あるいは、昆虫の生態の作品だったら、
作者の見せたい部分に、
しっかり確実にフォーカスできますね。

──

あー‥‥絵は「強調と省略」が容易。

川鍋

写真の場合は、
どうしてもピンがきてなかったりとか、
撮りきれなかった部分が
出てきてしまうと思うんですけれども、
絵の場合は
「こういう構図で見せよう」という
作者なり編集側の意図に、集中できる。

──

絵のほうが、科学が強調したい部分を、
効果的に見せられる‥‥こともある。

田中

アニメーション監督の高畑勲さんは、
『おもひでぽろぽろ』を、
あれだけ写実的に描いたわけですが。

──

ええ。

田中

高畑さんが言っていたことで、
自分自身、非常に参考になったのは
「絵で描くと、平生見なれたものも
見過ごしてしまわず目が留まるんだ」
って。

──

見過ごしてしまうもの。

田中

たとえばミカンの絵本をつくる場合、
ミカンの写真とミカンの絵と、
どちらをしげしげと見ますか‥‥と。

──

あー、絵ですね。しげしげは。

田中

そう、写真の場合は「ミカンだね」で
機械的に処理しちゃうところを、
絵で描かれると、
「えっと、これはミカン‥‥だよね？」
と、一瞬「目が留まる」んです。

──

たしかに。

田中

そう考えると、
似顔絵というのも、おもしろいですよ。

多くの場合、表面的な表情というより、
内面をとらえたものですから。

──

ああー、そうか。なるほど。

ゴッホが描いた自画像なんてまさしく、
そのときどきの
「自分の内側」を描いてるんでしょうし。

田中

そうそう。

──

以前さかなクンにうかがったんですが、
学会の論文みたいなものに添えるのは、
写真じゃなくて、絵なんだそうですね。

それはやっぱり、
写真だと、微妙な差がわからないけど、
絵なら魚の特徴を「強調」できるから。

田中

まさしく、そのとおりですよね。

川鍋

でも、だからといって、
写真より絵がいいってことじゃなくて、
写真には写真のよさがあって、
写真だからこそ見せられるものもある。

二神

写真の利点は、何と言っても、
そのゆるぎのない「証拠性」ですよね。

田中

そうだね。

──

たしか「かがくのとも」の唯一の増刊、
あの表紙のツキノワグマの写真なんて、
あれは、写真であってこそ、ですよね。

ツキノワグマが木に登って
こっちを見ている、あの光景のおもしろさ、
見たことのなさ。

川鍋

たしかに。

──

逆に、絵でしか無理だと思ったものに、
『すいか』という作品があります。

大穂

ああ、ありましたね。

──

中身を読んだわけじゃないんですが、
スイカの本なのに、
表紙にスイカが描かれてない‥‥
というか、
「まっ白なすいか」が描かれていて。

二神

じつに斬新な作品です。

最初期のスイカの絵本なんですけど、
白黒で描いているんです、スイカを。

──

中ページも、モノクロなんですか？

二神

そうです。

──

スイカの絵本なのに？

二神

はい。

スイカの生長を描いてるにも関わらず、
スイカといえばの赤い果肉や、
緑と黒のしましまの皮の模様なんかは、
いっさい、出てこないんです。

──

そう聞くと、すごい作品だなあ（笑）。

田中

たぶん、伝えたいテーマ以外の部分を
省いていった結果、
あんなふうになったんでしょうけど、
スイカの絵本をモノクロで‥‥って、
なかなか勇気が必要だったでしょうね。

──

伝えたいテーマ‥‥。

二神

スイカの「デーン」とした大きさとか、
形などを印象に残したかった、と。

──

ああ、そうなんですか。

田中

つまり、作家の意図を、
もっともふさわしいかたちで見せたら、
ああいうことになった。

川鍋

かなり実験的な作品だったと思います。

きっと‥‥編集部でも、
いろいろ揉めたんじゃないかな（笑）。

──

編集長、その絵が見えてますね（笑）。

二神

ただ‥‥このような表現にすることで、
スイカって実際、
どんな模様だったかと想像しませんか。

──

ああ、します！

大穂

本物のスイカ、見たくなりますよね。

二神

スイカのしましまなんて、
意識もしないくらいおなじみですけど、
描かないことで意識をさせて、
興味を持たせる‥‥という意味では、
スイカの絵本として、
すごーく成功しているのかも。

──

なるほど‥‥最後まで白黒なんですか。

二神

たしか、そうです。

──

安易に「回答」を載せないんですね。

二神

読者のために答えを取っておいてます。
現実のスイカでたしかめてみてねって。

──

でもこれ、８月号だからいいですけど、
もしも冬に読んだら、
次の夏まで、おあずけじゃないですか。

大穂

ほんとうですね（笑）。

──

ちなみに、田中さんが
担当として思い出に残っている
「かがくのとも」は何ですか。

田中

自分が担当したなかでは、
『へんしんするゆび』という本です。

ちょっと変わってるんですけど‥‥。

──

真ん中に穴が開いてますね。

田中

これは「かがくのとも」に来る前から、
ずっとあたためてきたんですが、
なかなか、実現できなかったんですね。

というのも、その前にいた
「おおきなポケット」って月刊誌は、
いくつも企画が載る雑誌だったので、
ひとつの企画のためだけに、
真ん中に穴を開けることができなくて。

──

でも、なぜ本に穴を開ける必要が‥‥
うわあ、そういうことかあ。

田中

ほら、鏡に写ってるよ‥‥ですとか。
ソーセージになっちゃった‥‥とか。

──

靴下に穴が空いちゃった、とか！

田中

そう（笑）。

──

おもしろーい（笑）。かわいいなあ。

で、これも「かがく」だというのが、
素敵だなあと思います！

田中

はは、ありがとうございます（笑）。

宇田敦子さんという方が作者ですが、
すばらしいクリエイターで。

──

宇田さん。

田中

ずーっと実現したかったんですけど、
何度ラフを描いても通らず、
「もうダメかもしれません」
とかって宇田さんに泣きついても
「何とかなりますよ、ハハハ」って。

で、いつの間にか、
こうして、形にしちゃったんですよ。

──

なるほど（笑）。

田中

この人、きっとおもしろい着地点に
行きつくだろうと信じて、
自分は音を上げながらも、
宇田さんの後ろにくっついていって。

編集会議でも、
みんなからアイデアをもらいながら、
ようやく実現したんです。

川鍋

紙の本だからこその企画、ですよね。
これ、電子書籍じゃ絶対無理だから。

──

そうか。いや‥‥紙の本って、
まだまだ可能性が詰まっていますね。

田中

そう思います。工夫しだいなんです。

映像にも電子媒体にもできないこと、
こんなふうにできちゃうんです。

──

本の真ん中に、穴をあけるだけで。

田中

そう。

──

こんなにもかわいくて、おもしろい本が。

田中

できちゃうんです（笑）。

創刊号から2019年９月号まで
全表紙スライドショー
501号→600号

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• 『かがくのとも』の展覧会、開催中！

  

  いま、『かがくのとも』創刊50周年を記念した、
  「かがく」の展覧会が開かれています。
  「しぜん」「からだ」「たべもの」「のりもの」
  という４つのカテゴリーから
  「かがく」の楽しさを伝える内容になってます。
  監修は、生物学者の福岡伸一さん！
  自分の心臓の音が聞ける体験コーナーや、
  絵本の原画展示、ミンミンゼミやクマゼミなど
  いろんな蝉の声を聴き比べられるブースなど、
  『かがくのとも』らしい「かがく観」満載で、
  とっても、おもしろいですよ。
  子どもたちはもちろん、大人にもおすすめです。
  五味太郎さんの『みんなうんち』Ｔシャツなど、
  グッズもナイスでした！
  ９月８日（日）まで、会場はアーツ千代田3331。
  入場料や開催時間など、
  詳しくはオフィシャルサイトでご確認ください。