特集「色物さん。」３組目のご登場は、
傘や土瓶、毬などを使ったみごとな曲芸で
寄席を華やかにいろどる
太神楽（だいかぐら）の世界から、
翁家社中のおふたりにご登場いただきます。
翁家和助さんと、翁家小花さん。
前々から、太神楽さんの中でも、
おふたりの舞台は「おもしろいなあ」って、
ずーっと思っていたのです。
でも、その何気ない感想には、
神事に源を発する太神楽の長い長い歴史が、
深く関わっていたのです。
太神楽師さんの「わきまえる」の精神も、
カッコイイなあと思いました。
担当は「ほぼ日」奥野です。さあ、どうぞ。

＞翁家社中さんのプロフィール

翁家社中（おきなやしゃちゅう）

翁家和助
1995年　国立劇場第１期太神楽養成研修の研修生となる
1998年　同研修を卒業後、翁家和楽に入門し
落語協会にて一年間の前座修行
1999年　師匠の和楽、叔父師匠の小楽と共に
翁家和楽社中として都内の寄席を中心に活動
2012年　国立演芸場　花形演芸会　金賞受賞
2018年　翁家小花と翁家社中として
都内の寄席を中心に活動、現在に至る

翁家小花
2001年　国立劇場第３期太神楽養成研修の研修生となる
2004年　同研修を卒業後、
翁家小楽に入門し落語協会にて一年間の前座修行
2005年　翁家和楽社中に加入し都内の寄席を中心に活動
2018年　翁家和助と翁家社中として
都内の寄席を中心に活動、現在に至る

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第３回 笑いのある太神楽をしたい。

──
はじめて、寄席にお出になったときは、
あんまり緊張しなさそうな
和助さんでも、
やっぱり緊張とか‥‥したわけですか。
和助
覚えてないですね。真っ白です。
──
わあ、そうなんですか。
最初は師匠と一緒に出たいたけれども。
和助
はい、そうです。
最初の３年くらいは記憶がないですね。
──
そんなにないんですか（笑）。
和助
自分が何をしていたか一切覚えてない。
脳が消しているのかもしれない、記憶から。
毎日、こまごまとした雑用をこなして、
師匠のところで稽古して、
高座で怒られて‥‥の繰り返しでした。
──
単純に多忙でもあったんでしょうけど。
和助
高座に出りゃあ、失敗して。
だから当時、高座は「地獄」でした。
ぼく、失敗するたびに、
1000円、取られてたんですよ（笑）。
──
え、それは‥‥師匠に？
和助
そう、あまりにも失敗しちゃうから。
──
苦難の時代があったんですね‥‥。
和助
で、高座に出はじめて半年くらいかな、
原付を盗まれちゃったんです。
そのときに師匠が
「ほら、貯めといてやったぞ」って。
──
わあ。
それまでの「1000円の罰金」を！
和助
足りると思うから、これで買えって。
数えたら「18万円」ありました。
──
買えますよね、それくらいあれば。
つまり、それだけの「失敗」を‥‥。
和助
半年で180回「落とした」んですよ。
つまり、ぼく、高座で。
──
単純計算で、１日１回ペースですね。
でも半年で「180回、失敗したんだ」って、
回数で実感できたことも、
きっと「肥やし」になってますよね。
師匠が1000円、
ずーっと貯めてくださっていたってことも、
感動するなあ。
小花さんはどうでしたか、最初のうち。
小花
わたしも、覚えていないんです（笑）。
やれって言われたことを必死でやって、
「猿まわしの猿」状態です。
とにかく
失敗しないように、失敗しないように‥‥
というだけでした。
和助
結局、そこは「師匠の高座」であって、
自分の高座じゃないんです。
つまり、ぼくが失敗すると
師匠に迷惑かかっちゃうってことです。
──
なるほど。
小花
恥をかかせてしまう‥‥というか。
──
そういう下積みの時代って、
やっぱり「つらい」もの‥‥ですよね？
和助
たしかに大変ではあったんですけれど、
でも、まぁ、
あの時代があってよかったと思います。
たとえば、当時は
師匠の道具と小楽師匠の道具と
自分の道具、
師匠の着物と小楽師匠の着物と
自分の着物、
ぜんぶぼくひとりで運んでいたんです。
──
そんなに運べるものですか！？
和助
重いですよ、めちゃくちゃ。
で、あるときに、重量を計ってみたら、
「25キロ」くらいあったんです。
──
何が入ってるんですか‥‥って、
もちろん、商売道具でしょうけれども。
和助
升が２つ、ナイフが12挺、傘が２本。
あるときに、上野の交番で
「キミキミ、待ちなさい待ちなさい」
って警官に止められたんです。
田舎から出て来た家出少年か何かかと
間違えられたみたいで。
──
止められたら‥‥ヤバくないですか？
鞄の中身的に。
和助
そうなんですよ。
鞄を開けたら、ナイフ12本ですからね。
案の定「これは一体何だね、キミ！？」
と問い詰められて、離してもらえず。
その日の舞台だった
鈴本演芸場から迎えに来ていただいて、
ようやく事なきを得たんです。
──
おもしろいですね（笑）。
おもしろいと言っちゃあ悪いですけど。
ちなみにですが、お師匠さんは、
もともと、
寄席には出てらっしゃらなかった、と。
和助
はい。うちの翁家和楽師匠は、
60歳くらいから寄席に出はじめました。
ちっちゃいころから
太神楽をやってはいたんですけれども、
米軍のキャンプや
飲み屋街のキャバレー回りで忙しくて。
──
へええ‥‥。
和助
ずっと、寄席とはぜんぜん違う舞台に
上がられていたそうです。
キャンプでは当然日本語は通じませんし、
キャバレーの舞台では、
お客さんから
「おねえちゃんを口説くのに邪魔だ！」
なんて怒られるので、
何もしゃべらず、
洋服で、
ジャズに合わせて曲芸をやるスタイルに
なっていったそうです。
──
なるほど‥‥。
和助
ところが、寄席に入るときに、
昔ながらの
太神楽のかたちを守らないといけない、
ということで、
「袴を履いて
曲芸をちゃんとするツッコミ役の太夫」
「たっつけ袴を履いて道具を渡したり、
片付けたりしながらボケる役の後見」、
その二人が
おもしろおかしく掛け合いをしながら曲芸をする、
という芸風にしたそうです。
──
太夫さんが主に芸を見せる人で、
後見さんが進行役と言うか説明役ですよね。
でも、太神楽にも歴史があるように、
芸人さんに歴史あり、ですね‥‥！
ようするに、おふたりの芸は、
その師匠からの流れを汲んでいるんですね。
和助
そうですね。
昔は「掛け合いをしながら曲芸をする」
という形式が当たり前だったんですが、
現代では、逆に、めずらしいものになっています。
でも、ぼくは、太神楽の芸というのは、
師匠のやるようなものだと思っていて。
舞台で、師匠から
「おまえ、ちょっとそこに立って」と言われて、
「えーっ、ぼくですか！？」
なんて掛け合いがあって、
結局、舞台の真ん中に立たされて‥‥。
──
ナイフが。
和助
そう、飛んできて。
コントとまでは言わないですけれども、
いま、ぼくたちがやってるような芸の原型は、
確実に師匠からのものです。
──
太神楽のなかでも、異色な芸風だった‥‥と。
和助
だけどそれは、「翁家和楽」という
実力のあるベテラン太神楽師が
やっていたからこそ、
芸として魅力的だったわけです。
われわれが真似ても、
そう簡単にはいかないぞ‥‥と。
──
じゃあ、いま、おふたりは、
どんな考えで高座に立ってるんですか。
和助
掛け合いを入れながら
少し軽い感じでやったほうがいいのか、
曲芸をばっちり決めて
真面目な感じでやったほうがいいのか、
それは、その日のお客さまのようすや、
番組によるんです。
大前提として、
トリの師匠の邪魔をしてはダメですし。
──
つまり、他の出演者のとの兼ね合いで。
そこの「さじ加減」は、経験則ですか。
和助
失敗しながら身体を張って覚えました。 
──
そこへたどり着くのに、
何年くらい‥‥かかっているんですか。
和助
師匠と３人で、
15年くらい一緒にやっていたんです。
その間は、そのへんのことって、
一切、気にしなくてよかったんですよ。
師匠がその日の流れを決めて、
師匠に言われた通りにやっていたので。
小花
それも舞台は毎回、ほぼ一緒なんです。
当然、舞台では、
よけいなことなんかもしゃべれません。
和助
ぼくのセリフは、
師匠に「おまえ立て」と言われたとき、
「えーっ、ぼくですか！？」だけ。
何をやって何をやらないか、
芸の時間配分も、ぜんぶ師匠が決める。
それはそれで、正しいと思います。
ぼくも、いいなと思ってたんですけど、
いま思えば、
それは師匠だから成立していたんです。
小花
そのことに、
師匠がいなくなってから気づきました。
和助
うちの師匠が
掛け合いを混ぜるような太神楽をやると
「ああ、品の良いおじいちゃんで、
おもしろくって、いいよね」
みたいに感じになったりするんですよ。
でもぼくらが師匠と同じようにしても、
実力不足で、
ぜんぜん、おもしろくはならないんです。
──
そうなんですか。
和助
はい。2014年に和楽師匠が亡くなって、
しばらく
小楽師匠と３人でやっていたんですけど、
その小楽師匠も声が出なくなって引退し、
2018年から、
われわれふたりでやるようになりました。
──
最初は、試行錯誤で？
和助
もう、紆余曲折ですよ。
小花
やっぱり師匠がいないとダメだよねとか、
言われることもありました。
なので、そう言われたくないって一心で、
もっとがんばらなきゃと奮起したり。
和助
芸歴があるわりには、
色物であることの自覚が育たないまんま、
師匠がいなくなってしまったんです。
そんななかで、他の出演者のみなさんに
迷惑をかけないよう、　
少しずつ少しずつ、現場で勉強してきて。
──
ことごとく実地で学んできた感じですね。
お聞きしていると、おふたり。
和助
今日は笑いをやるべきじゃないかなとか、
メリハリを
つけられるようにはなりました、やっと。
──
他の出演者さんの兼ね合いもありながら、
お客さんの反応だって考えますものね。
和助
はい。今日のお客さんは、
芸で驚きたいっていう感じじゃなくて、
寄席を味わいに来ている方が多いかな‥‥
という日には、
「すごいでしょ！？」
みたいな芸をやっちゃうと、うるさい。
小花
寄席を「味わい」に来ているお客さんを、
疲れさせてはいけないので、
そういうときは、落ち着いた芸をします。
──
なるほど。
和助
まだまだわからないことだらけですが、
毎日の高座で、これからも、
ちょっとずつ
変わっていけたらいいなと思ってます。

（つづきます）

2022-10-26-WED

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  • 翁家社中さんは
    都内の寄席を中心に活動しているので、
    各寄席のサイトで出演情報をチェックすれば、
    おふたりの曲芸を見に行くことができますが、
    今後は自ら、いろんな太神楽の会を
    開催してみたいと思っているそうです。

    「曲芸だけで一時間以上やってみたり、
    逆に、曲芸を一切やらず、
    獅子舞をはじめとする神楽だけの会、
    昔から伝わる
    神楽・曲芸・茶番芝居・鳴り物を組み合わせた
    本来の太神楽の会‥‥など、
    さまざまな会を企画予定しております」
    とのこと。和助さんのTwitterなどから
    告知していくそうなので、
    ぜひぜひチェックしてみてくださいね。

    「今回の記事で
    もし太神楽にご興味をお持ちいただけましたら、
    ぜひ、太神楽を体験しに来てみてください！」
    （和助さん）

    翁家和助さんのTwitter

    ※インタビューの数日後、小林のり一さんがご逝去されました。
    心よりご冥福をお祈りいたします。

    撮影：中村圭介