 |
| パトリック | 先週、私の関わっている「TED」というイベントの オーディションのため、上海に行ってきたんですが、 興味深いことに、東京で「TED」に関わる人たちとは、 まったく雰囲気が違っていたんです。 |
 |
|
| 糸井 | ああ、そうなんですか。 どういう違いが？ |
| パトリック | いちばん印象的だったのは、 オーディションで出会った中国の人たちが、 自分たちの「イノベーティブ（革新的か）」や 「クリエイティブ（創造的か）」の部分について、 あまり自信を持ててないように見えたことです。 それは、いっしょに行った「TED」のスタッフたちも 同じように感じたらしくて。 |
| 糸井 | うん。 |
| パトリック | いま、世界は「これからはアジアの時代だ」、 とりわけ「中国の時代だ」って 期待をかけているわけですよね。 ところが、中国の人たちは、 自分たちのこれからの イノベーティブネスやクリエイティビティに いまひとつ確信を持てないでいる‥‥。 これは、けっこう興味深い状況ですよね。 |
| 糸井 | あの、何年か前ですけど、ぼくも上海に行ったんです。 ちょうど、上海が急に発展して ビルがどんどんできているときだったんだけど。 |
| パトリック | はい。 |
| 糸井 | 当時、ぼくは、その 「どんどん発展していく感じ」が ちょっと気になっていたんですよ。 ビルがにょきにょきと建っていく感じって どういうもんなんだろう、と。 自分では、なんとなくその感じには しっくりこないところがあったんですが、 でも、実際にその様子を見たら、 「いいな」って憧れるかもしれない。 実は自分も心の底では、 「日本にこんなふうにビルを建てる力が なくなったのは、寂しいことだなあ」 とか思ったりするのかな、って。 それで、上海に行ってみたんですが‥‥ やっぱり自分には、あまりピンとこなくて。 その、どんどんビルが建っていく、 という価値観は、自分が進みたい方向とは どうも違うものなんだとわかったんです。 |
 |
|
| パトリック | ああ、なるほど。 |
| 糸井 | 飛行機で、上海の街に下りるときに、 窓から下を見たら、たくさんのビルが 建ち並んでいるのが見えたんですね。 でも、その景色が、なんだかぼくには 「同じトーンの文がずっと並んでいる文章」 みたいに見えたんです。 つまり、一個のビルが一つの文字だとすると、 並び方が同じような言葉が、 ずっと並んでいるように思えた。 |
| パトリック | ほーー。 |
| 糸井 | たとえばロンドンの ヒースロー空港に下りるときには、 その並び方とか、色とか、高さ、低さ、 時間が経ってる具合とか、 上から見たときに おもしろいテキスト（文章）に見えるんですよ。 ニューヨークはニューヨークで そういうところがあるし。 前からあった、自然につくられて 発展していった街っていうのは、 上から見たときになんだか、 おもしろい文章みたいに見える。 |
| パトリック | なるほど。 |
| 糸井 | 東京は東京で、 まぁ、しょうがないなっていう部分もあるけど、 見下ろしたときの街並みとしては、 上海で見たビルの印象よりは、 ぼくがこれから進んでいきたい方向に、 まだ、近いような気がして。 もちろん、そのときの上海は その日のぼくの印象でしかないので、 また行ったら違うかもしれないんですけれど。 |
| パトリック | はい。 |
| 糸井 | ただ、ぼくはそのとき、上海の景色を見ながら、 「じゃあ、ぼくが本当に望んでいる方向って どういうものなんだろう」って考えたんです。 それはもしかしたら「ぼく」だけじゃなくて、 「ぼくら」の望んでいる方向、 ということかもしれないんですけれど、 これから、何をすべきなんだろう、って。 そういうことを、しばらく、 頭の隅に置いて、ずーっと考えていたんです。 そしたら、去年、東日本大震災があって。 |
| パトリック | ああ。 |
 |
|
| 糸井 | 何をすればいいか考えてるって言いながら、 ぼくももしかしたら そのまま死んじゃってたかもしれない。 でもあの日、突然、震災が起こって、 何もなくなっちゃった人がいっぱい生まれて。 それで、ぼくは、その人たちが、 どうやって生きて行くのかっていうことの 手伝いをしたいなと思った。 そうしたら、これから何をすべきなのか、 ぼくらが望んでいる方向が何なのか、 本気で考えなきゃならなくなって。 それで、震災をきっかけに、 ぼくは東北によく行くようになったんです。 そして、新しい日本の文化だとか、 これからの生き方みたいなことを、 東北の人たちといっしょに考えてみたとき 見えてきたものっていうのが、たくさんあって。 それまで大事だと思ってたんだけど、 「本当はそんなのいらなかった」とか。 あるいは、みんながちょっと軽く見てた仕事とかを 「とっても大事なんじゃないか」と感じられたり。 |
| パトリック | ええ。 |
| 糸井 | たとえば（机の上にある器を手に取りながら） これは、ある人がつくった、漆の器なんですけど、 木を彫るところから、漆を塗るところまで、 全部の工程を一人の人がやってるんですね。 つまり、その全部の行程がないと、 この器はこの形で存在できないわけです。 たとえば、ここからここまでのこのカーブ （器の側面にあたるカーブ）も、 その人が手でつくり出している。 このカーブをつくるのに、 いろんな種類の砥石をつかって、 こうやって、擦ってつくっていく。 （器のカーブに沿って手を動かす） そうしないとこの形が出ないんです。 |
| パトリック | はい。 |
 |
|
| 糸井 | そういった、ひとつひとつの カーブをつくるような仕事は、 今までは「低い」仕事だと思われてた ところがあると思うんです。 「クリエイティブ」だって言われるのは、 この形のスケッチ、つまり設計図の部分だけで、 実際に彫ったり擦ったりカーブをつくっていくのは、 クリエイティブとは別の作業のように言われてた。 でも、一人の人が全部をやって、 この器が思ったようなカーブになるっていうのは まったく「低い」仕事じゃないんですよね。 |
| パトリック | ええ。 工業製品ですけど、iPhoneやiPodにも ものすごくシンプルなデザインで、 この漆の器に通じるような「何か」がありますね。 他の会社の製品では、あまり見た事がないですが。 |
| 糸井 | ええ、あれも、 みんながつまんないものとしか 思っていなかった「直線」っていうのを、 「それだけじゃつまんなくなるから、 このカーブにしよう」と、 その直線の価値をあらためて見つめ直して、 すくいあげたものなんだと思うんですけれど。 |
| パトリック | はい。 |
| 糸井 | 「ある直線」を「ただの直線」だと思うと そこで抜け落ちてしまうものがあるし、 そのデザインの設計図だけを見て、 「ああ、こういうものね」って思ってしまうと、 見逃されてしまうものが、ある。 だけど、やっぱり色々なものの「価値」って ギューーーッと、いろんな場所に詰まっていて。 で、そういう、言葉にはなかなかしにくい 「価値」について、 日本人は忘れていたかもしれないなって、 ぼくは今、東北の人たちといっしょに 思い出しているところなんですよね。 そういう、まだ評価されていない 「見えない価値」の部分に みんなが喜びを感じられるような 仕事の仕方ができるんじゃないかなって。 |
| パトリック | ええ。 |
 |
|
| （つづきます） | |
