ほぼ日刊イトイ新聞 -「ミヒャエル・ゾーヴァの世界」のおすそわけ


ゾーヴァ	日本に来るとどうしてもスケジュールが過密になってしまってじっくり日本を楽しめないのがちょっと残念なのですが日本は大好きです。ただ、不思議といいますか、謎なのはみなさんの「熱狂」とも言える歓迎ぶりですね。私のことをとてもすごい作家のように大きく持ち上げてくださるのでとっても気分が良くなってしまうんです。でもドイツのベルリンに戻ると地に足がつくといいますか、現実に引き戻されます‥‥。
糸井	ベルリンでも大活躍していらっしゃるではありませんか。
ゾーヴァ	あはは、どうでしょう（笑）
糸井	（笑）「どうでしょう」ですか。
ゾーヴァ	日本とドイツではぜんぜん雰囲気が違うのです。
糸井	本国ではひとりの「絵描き」さんなのでしょうか。それとも「イラストレーター」として見られているのでしょうか。
ゾーヴァ	とてもむずかしい質問ですね。どちらかというとイラストレーターでしょうか。ここ十年ほどは、ほとんど自分の絵を描く時間がないのです。イラストの絵の仕事が多くて、イラストばかり描いてしまうものですから。
糸井	ポストカードという媒体が大きな転機になったと思うのですがポストカードの仕事というのはどのようにお考えですか。
ゾーヴァ	ポストカードの仕事には二つの側面があります。博物館や美術館関係者から見るとその作品をポストカード化してしまうようなアーティストというのは格がランクダウンというマイナス面な部分。
糸井	あぁ。「画壇」ではね。
ゾーヴァ	ええ。ドイツではまじめで真剣なアートとちょっとユーモラスなアートの境界線が非常にきっちりとあってユーモラスのジャンルに入ってしまうと軽んじてみられる傾向があります。ただプラスの面としてはこのポストカードを出している会社の社長は長年の友人でして私の経済的な保険といいますか生活の基盤にもなっているんですね。そしてもうひとつ、ポストカードというのは非常に手軽に広く行き渡るものなのできっとニック・パークさんなど（編集部註：　ゾーヴァさんが美術コンセプトを手がけた映画　『ウォレスとグルミット』の監督）いろいろな方が私に連絡をしてくるのはポストカードを目にしたというきっかけも多いのではないでしょうか。そういう普及的な効果があるのではと思っているんです。映画『ウォレスとグルミット野菜畑で大ピンチ』は今春公開予定です。
糸井	ゾーヴァさんの絵は手軽でたくさんのところに届くすばらしいメディアとずっと一緒に歩んできているんだと思います。
ゾーヴァ	実は一番最初にわたしがブレイクしたと言いますかポピュラーになったのはポストカードというよりも 1992年に行われたハノーヴァのウィルヘルムブッシュ美術館で行われた展覧会がきっかけだったのです。
糸井	その展覧会での絵はどの絵なんでしょうか。
ゾーヴァ	1992年までにわたしが描いた作品はほとんど入っていたと思います。
（つづきます）
【通訳】ゾーヴァさんと糸井重里の対談はゾーヴァさんの本を何冊も翻訳されている木本栄さんに通訳をお願いしました。
2006-02-03-FRI

ケーラーの豚
　（画像をクリックすると絵を拡大します。）

　展覧会の会場でこの絵を前に
　二人が語り合ったことを
　こちらからお楽しみください。