| 宮本 |
今日はね、糸井さんから、
いったい何を聞かれるのかと
ドキドキしています。
もちろん、私はまな板の上の鯉で、
いいんですけれども。
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| 糸井 |
はははは。
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| 宮本 |
糸井さんの聞き方が
なにしろすばらしいので、
思わぬことを
しゃべってしまうかもしれないです。
それがなんとなく「恐怖」です。
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| 糸井 |
ぼくはいつも、こういう対談では
ある程度、出たとこまかせのところが
あるんですが‥‥じゃあ、
今日はもう、ますます考えないことにします！
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| 宮本 |
考えないんですか（笑）。
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| 糸井 |
うん、なんにも考えないことにしました。
あの要素とこの要素がなくて怒る、
というような人は、いませんから。
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| 宮本 |
そうですよね。
よろしくお願いします。
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| 糸井 |
お願いいたします。
‥‥で、どうしましょうか。
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| 宮本 |
そうね‥‥そもそも、
自分のことを話す機会が、
あまりないもんですから。
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| 糸井 |
女優のお仕事というのは、
ふだんの自分は、いわば
隠れていますからね。
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| 宮本 |
そう。語らなければならない言葉は
台本の中にあります。
こういうニュアンスで伝えたいな、
ということはありますが、
内容を変えてしまうわけには
もちろん、いきませんから。
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| 糸井 |
女優さんが自分で
「こういう映画をやりたい」
と言うことは、
あんまりないですよね。
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| 宮本 |
うーん。
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| 糸井 |
あるんですか？
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| 宮本 |
基本的には、女優はオファーされる仕事ですが、
「こういう役がやりたい」とか
「こういう芝居をつくりたい」という
希望は、あります。
例えば日本では、
私ぐらいの年齢の女性を描く映画は
あんがい少ないんです。
あるとすれば、病気のもの。
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| 糸井 |
ああ、なるほど。
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| 宮本 |
介護をしている方、あるいは
自分が病気で悩んでいて
家族がどうなっていくだろうか、とか、
そういうお話が多いです。
だけども、そればっかりじゃなくても
いいんじゃないかな、と思うんですよ。
私ぐらいの年齢や、
もうちょっと上の設定でもいい、
元気でいきいきして、
前に向かっていくような、
そういう役ができればいいのにな、と
わりとずーっと思っています。
外国だと、そういう映画や役、
女優さんもたくさんいらっしゃるんですけど。
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| 糸井 |
日本では、そういう作品は
なかなか難しいですね。
受け身でいると、そうじゃないものが
主になっていっちゃうんだなぁ。
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| 宮本 |
そうなんですね。
俳優だった伊丹さんが
映画をつくったのも、
もともとはそういうことだと思いますし。
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| 糸井 |
だけど、伊丹さんが
映画をつくることになったとき、
宮本さんのほうは、
「あ、ちょうどそういうのがやりたかったの！」
と、思っていたわけではないんでしょう？
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| 宮本 |
えーっと、ないです。
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| 糸井 |
（笑）
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| 宮本 |
そもそも、私は主演ができると
思っていませんでしたから。
だけど、私は伊丹さんには、
結婚したときからずっと
１本でいいから
映画をつくってもらいたかったんです。
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| 糸井 |
うん、うん。
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| 宮本 |
これはね、女房だからだと思うんですよ。
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| 糸井 |
女房だから。当然、ありますよね。
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| 宮本 |
女優としての私を
まぁ、いちばん、
かってくれてたと思う。
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| 糸井 |
うん。
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| 宮本 |
「いい女優なのに、どうして
いい仕事がこないんだろうね、きみにはね」
俳優同士の頃、
よくふたりで話していました。
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| 糸井 |
そうか、伊丹さんは、そのときは
俳優だったんだ。
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| 宮本 |
結婚したときは俳優同士でした。
だから、
「いい仕事ってなかなかないのねー」
「ないよねー」
と、夫婦で話を（笑）。
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| 糸井 |
伊丹さんも、同じように
ご自身のことでも
そう思ってらっしゃったんですね。
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| 宮本 |
そうだと思います。
（続きます！） |
