──

柄本さんのなかでは、コントのお仕事って、
どういう位置づけですか？

柄本

志村（けん）さんのこと？

──

はい、映画やお芝居のお仕事とは、
ちょっと雰囲気が違うような気がしまして。

柄本

ある意味‥‥いちばん大変な仕事ですよね。

あの「志村けん」という天才と、
いっしょにお仕事をやらせていただくのは、
じつに光栄なことです。

──

ええ。

柄本

じつに光栄であると同時に、いちばん大変。

──

大変といいますと、どういうところが？

柄本

たとえば、私と志村さんとでね、
コントをやらせていただくわけですけど、
ふだんの会話って、ほぼないです。

その日、スタジオへ行ったら、
志村さんは、もう忙しく撮ってますから、
その合間に、
自分の出番が来たら、出て行くわけです。

──

はい。

柄本

それまでに話してることは
「おはようございます」くらいなもので。

ちょっと台本を合わせたいと思ったら、
志村さんの空いてる時間、
めしの時間だとか、
そういう暇そうな時間を見計らって、
志村さんが私の部屋へ来たり、
私が志村さんの部屋へお邪魔したりして、
少しの時間で合わせるんです。

──

へぇー‥‥。

柄本

で、「じゃ、そんな感じで」と言って。

──

それで、芸者のコントみたいな、
ああいうものができるんですか？

柄本

そう。

──

見ていると、
ふだんから親しいんだろうなとばかり、
思っていたのですが。

柄本

そんなことない。ぜんぜん。

──

おもしろい‥‥。

柄本

怖いですよ。

リハーサルなんかもないですし、怖いです。
ああいったものって、
リハーサルなんてやってもしょうがないし。

──

他の仕事とは、違う緊張の仕方をしますか？

柄本

だって、志村さんですから。

まず「志村けん」という人が、他と違う。
だから聞くわけでしょう、あなただって。

──

ええ、そうなんですけど。

柄本

あの「志村けん」という役者、俳優は、
ある意味で、いちばん難しいことを
やり続けているんじゃないんですか。

ああいう仕事を
ずっと続けているの、志村さんだけです。

──

はい。

柄本

命を削る作業でしょう。
人をこう、気分よく笑わせるってのはね。

──

志村さんと一緒にやることになったのは、
どうしてなんですか？

柄本

あるとき呼ばれたんですよ、志村さんに。

もう、ずいぶん昔だけど、
『加トちゃんケンちゃん（ごきげんテレビ）』
の２時間スペシャルかな、
そこへ、はじめて呼んでいただいて。

──

ええ。

柄本

あのときは、
いろんなことやらされたけど、怖かったなぁ。

──

たとえば‥‥。

柄本

私が旅館のお客さんで、
志村さんがマッサージのオバちゃんってね、
そのシチュエーションだけがあって、
こまかい台本なんかは、なんにもなくてね。

私が、旅の客で、夜、寝ようとしてるわけ。
で、電気を消そうとすると
若い女の子が「マッサージでぇす」と来る。

──

はい。

柄本

私が「いやいや、僕、頼んでませんよ」と。

で、また寝ようとしたら、
また、若いピッチピチのかわいい女の子が、
「マッサージでぇす」と言って、来る。

──

ええ。

柄本

また「頼んでませんよ」と追い返すものの、
まあ、自分で電話しちゃうわけよ。

「すみません、マッサージお願いします」

──

はい（笑）。

柄本

すると、若くてかわいい女の子‥‥じゃなく、
ごぞんじ志村さんが
「おばんでやんす」っつってやって来てね、
こうやって揉みながら言うんです。

「お客さん、お仕事ですか？　観光ですか？」
「仕事です」
「ああ、観光ですか」

──

あはは（笑）。

柄本

そっからもう、志村さんがボケまくる。
ただ、それだけ。

あとはもう、どんどん、
どっちへ展開していくのかもわからない。

──

うわぁ‥‥。

柄本

それは、怖いです。恐ろしい。

何か、相手の実力を測るようなものだね、
コントって。

──

それも、ものすごい数の視聴者の前で、
測られるわけですものね‥‥。

柄本

今から思えば、
あのときは本当に何も出来なかったけど、
でも、それから、
ちょくちょく呼んでいただいてます。

──

今でも、怖いですか。

柄本

怖いですね。毎回、緊張してます。

──

ちなみに志村さんが柄本さんを呼んだのは、
どうしてだったんでしょう。

柄本

わかりません。

──

それまで、とくに交流もなく。

柄本

ないです。

──

ある日、突然オファーが来て。

柄本

私の何かを見たんでしょう。

──

びっくりしました。
あのコントが、そんなふうにできてたとは。

話は変わりますが、
今、多くの読者が「柄本明さん」と聞いて、
パッと思い浮かぶことのひとつに、
ふたりの息子さんのことがあると思います。

柄本

はい。

──

奥様も女優さん（角替和枝さん）なので、
お家は俳優さんだらけというような‥‥。

柄本

いや、長女がいて、映画の制作部でね。
だから、まあ、似たようなもんだけど。

──

あ、そうなんですか。

柄本

うちも、みんな映画ファンなんです。

佑（たすく）だって、
だいたい、200本は欠かさないから。

──

年間。すごい。

柄本

下の時生（ときお）も、まあ、観てますよ。
昔は、上のお姉ちゃんが
300本は観てたようだけど、今は仕事でね。

──

息子さんは、ご自身の希望で役者の道に？

柄本

佑の場合は、ガキのころ‥‥中学２年だったかな、
うちのマネージャーが、
オーディションに出したいって言って出して、
『美しい夏キリシマ』って映画に出て、そのまま。

下の時生も、まあ、同じような経緯です。

──

そうなんですね。

柄本

あのとき、おもしろかったのは、
そのころ佑が反抗期で、私が留守をしてる間に、
ちょこちょこっとあったらしいんだけど
はじめて入った映画の現場で矯正されちゃって。

──

へえ、大人たちの間で。

柄本

すっかりいい子になって、帰ってきたんですよ。
つまり、映画の現場って完全なタテ社会だから。

原田芳雄さんとか、香川照之さんとか、
寺島進さんとか、石田えりさんとか‥‥だから。

──

錚々たる俳優さんたちに囲まれて、
まっすぐになって、お帰りになったと。

お仕事の話も、されたりするんですか。

柄本

そりゃ、しないことはないです。

──

息子さんからすると、お父さんに聞きたいこと、
たくさん、あるだろうなと思うんですが。

柄本

まあ、だいたい、わかります。何が言いたいか。

たとえば、こちらが気になったことを
「おまえさあ、この前のアレさ」くらい言えば、
だいたい、言いたいことは、何となく。

──

伝わる。

柄本

うん。それで、「ああ」とか。

──

そこは親子ですね。

柄本

結局、同じ俳優って職業やってるわけだから。
職人親子が、手取り足取り教えないでしょう。

──

では、柄本さんにとって
「理想の俳優」って、どういう俳優ですか？

柄本

（テーブルのコップを指差しながら）
こんなふうになれたらさ‥‥いいんじゃない？

──

コップ。

柄本

（となりのミルクポットを指差しながら）
いい役者だよ、こっちも。

──

つまり‥‥。

柄本

うまいとかヘタとかじゃなく、
間違ってないでしょう、この人たちは。

──

間違ってない？

柄本

その人そのものとして、そこにある、いる。

そういう役者になれたらいいのにって、
思っています。