──

50年以上行司をやってこられて、
思い出に残っている取組って、ありますか。

伊藤

相撲そのものじゃないんだけど、
今も思い出すのは、朝青龍関と白鵬関の大一番。

──

おお、行司の最高位・木村庄之助でないと、
さばけない取組ですね。

でも、相撲そのものじゃない、と言うと？

伊藤

たぶん、見てる人は気付いてないんだけど、
突拍子もないことが起こりそうになった。

──

それは‥‥いったい何が。

伊藤

あれは、１月場所の、千秋楽の取組でした。
横綱の朝青龍関と、
横綱に昇進したばかりで元気一杯の白鵬関が、
顔を合わせた相撲でね。

懸賞が、50本以上かかってたんです。

──

懸賞というのは、
お金を出した企業の大きな幕を持った人が‥‥
あれは、呼出さんですかね？

伊藤

そう。

──

懸賞幕を持った呼出さんが、
取組の前の土俵のまわりをグルグルまわる、
あの、アレですか。

伊藤

そうです、アレです。

で、通常、千秋楽というのは、
だいたい５回から６回、仕切り直すんです。

──

ええ。

伊藤

あの相撲では、
懸賞がそんなにたくさんかかってたんで、
１回で土俵をまわりきれず、
２回、懸賞が土俵をまわったんです。

で、その、懸賞の１回目がまわっている最中、
「ひがぁ～し～」と言って、
両者が四股を踏んでるときに朝青龍関を見たら、
「あれ？　立つの？」って。

──

立つ‥‥というのは、
お相撲が、はじまっちゃうってことですか。

伊藤

そう、一回目の仕切りなのに、
朝青龍関、気がはやって立つ気満々なんです。
まだ懸賞がまわってんのに、ですよ？

で、「これは危ないぞ」と思ったんですが、
まだ、白鵬関が目線を上げてなかった。

──

おお。

伊藤

で、白鵬関が目線を上げたときには、
もう、朝青龍関のほうは気が抜けてたんです。
つまり、一回目では立たなかった。

でも、そのとき白鵬関は気がついたんですよ。
「これは来る、朝青龍関は立つ」と。
で、二回目の仕切りで、
こんどは両者とも、立つ気満々になってる。

──

おお、おお。

伊藤

もう、わたしも半分、足を引いていました。
「このふたりは、立つ」と確信して。

──

懸賞は‥‥。

伊藤

まだ、まわってる。

でも、そんなこと、ふたりには関係なくて、
いよいよ立つかと思った瞬間、
ポロっという感じで、
朝青龍関の「さがり」が一本、落ちたんです。

──

えっと、さがりと言いますと、
まわしについてる、シャラシャラしたやつ。

伊藤

そう、立つと思った瞬間に、
さがりが落ちたことで朝青龍関の気がそれて、
結局、二回目も立ちませんでした。

でも、あれで、さがりが落ちなければ‥‥
どうなっていたかは、わからない。
少なくとも朝青龍関は、
一回目の仕切りで立って、
一気にカタをつけようと思ってたはずです。

──

そういうことは、土俵の上の雰囲気で‥‥。

伊藤

ええ、はっきりわかるんですよ。

あれだけ至近距離にいますから、
力士の「気」が、直に伝わってきますから。

──

うわー‥‥。

伊藤

で、そんなことがあって、
しばらくしてから朝青龍関に聞いたんですよ。

そしたら、やっぱり「立つ気だった」って。

──

それは本人にたしかめたんですか。

伊藤

そりゃそうでしょ、本人に聞かなきゃあ。
他の人に聞いたってわかるわけないから。

そしたら、案の定、
初口（しょっくち）で行くつもりだったと。
で、白鵬関にも聞いたら、白鵬関のほうは、
初口（しょっくち）で立つ気はなかったと。

──

伊藤さんの感じたとおりですね。

伊藤

気配。目の動き。息遣い。
そんなもので、だいたい、わかるんですよ。
立つのか、立たないのか。

相撲内容じゃないけど、あのときの緊迫感、
いまだに覚えている一番ですね。

──

まだ懸賞がまわっている状況で、
相撲がはじまっちゃったことっていうのは、
大相撲の歴史上‥‥。

伊藤

ない。あのときふたりが立てば、
後世にまで語られる珍事になったでしょう。

──

もし、立っちゃったら？

伊藤

行司の、つまりわたしの
「はっけいよい、残った」って声が聞こえれば、
懸賞幕を持った呼出は、
あわててバラバラ土俵の下へ降りたでしょうね。

──

伊藤さん的には、まだ懸賞がまわってるわけで
「立っちゃったら、どうしよう」
といったような気持ちも、あったんでしょうか。

伊藤

いや、立ったらやるしかないです。

──

しょうがない、と。

伊藤

ええ、いいも悪いもありませんよ。
息が合ったら立たせるのが、本来の姿だから。

合わないから時間一杯まで仕切ってるわけで。

──

いやあ、聞いてるだけでハラハラしますね。

ちなみに伊藤さんは、行司の最高位である
木村庄之助をつとめたわけですが、
その下に、式守伊之助がいるわけですよね。

伊藤

そうですね。
木村庄之助の方が、式守伊之助より、半枚上。

その下には式守勘太夫、
さらにその下には木村玉治郎‥‥と続きます。

──

半枚。

伊藤

そう、相撲の世界には同じ位置はないんです。

横綱にしたって、
東の正横綱、西の横綱、張出って序列がある。
東の筆頭と西の筆頭なら、東の筆頭が半枚上。

──

なるほど。

伊藤

それは力士だけじゃなくて、
行司も床山も呼出も、上下は全員が知ってる。

誰にも何にも言われなくたって、
自分がどの位置に立つのか、みんな知ってる。

──

先ほど、ちょっとおっしゃってましたが、
徹底的に序列社会なんですね。

伊藤

タテ一列です。だからラクなもんですよ。

──

ラク？　大変じゃないですか？

伊藤

いや、みなさんがたよりずっとラクです。

だって、歴然とした序列が決まってれば
変に忖度なんかせずとも、
誰が上座で誰が下座かがハッキリわかる。
物事ってのは、
そうなってると進みやすいんですよ。

──

なるほど‥‥。

では、行司の最高位までのぼりつめた
伊藤さんから見て、
行司とは、どんな仕事だと思いますか？

伊藤

うーん、そうですね、まあ、接着剤かな。

相撲の世界には、力士はもちろんのこと、
たくさんプロがいます。
進行役の呼出、髪を結う床山、
親方、世話人、そういう人たちの仕事を、
土俵の上で、
最終的にひとつに「接着」するのが行司‥‥
そんな感じでしょうかね。

──

それが、伊藤さんの行司観。

伊藤

大事なのは、行司をやるときには、
絶えず、冷めた目で相撲を見ることです。

一歩引いて見る。勝負にのめり込まない。
熱気の渦に、取り込まれない。

──

はい。

伊藤

どんなにいい相撲であっても、
どんなにおもしろくない相撲であっても、
一歩だけ、引いて見る。

すると軍配は、無意識に上がるもんです。